Семейство Карвахаля - [7]
. Они удаляются. Последний выстрел раздался уже в горах. Если успеют добежать до лошадей, тогда спасены. (Садится, покорно сложив руки.) Так угодно богу! Что станется со мной? Я сделала все, что от меня зависело... Мне не в чем упрекнуть себя. Я смело ожидаю удара.
Донья Агустина. Стрельба стихла. Слава богу! А сколько убитых? Подумаешь — дрожь пробирает...
Донья Каталина(подходит к окну). Надеюсь, они спаслись. Тс! Слышите? Вдалеке галоп.
Донья Агустина. Да, слышно, как цокают подковы. Все дальше и дальше.
Донья Каталина. Спасены!
Входит дон Хосе с пищалью в руке.
Дон Хосе. В такое время — на ногах! А вы, сударыня, что здесь делаете?
Донья Агустина. Друг мой!.. Дон Хосе!.. Я так перепугалась... что...
Дон Хосе. Воры забрались. Но, славу богу, все кончено, больше не вернутся. Всех перебили... Каталина! Что ты смотришь на меня такими злыми глазами? Ты знаешь этих воров? Молчишь? Хочешь на мертвых посмотреть? Я тебе покажу их трупы. Один из них — красивый юноша.
Донья Каталина(делает шаг к двери). Идем!
Дон Хосе. Идем, идем! (Останавливается.) Нет, это зрелище не для женщины. Оно бы тебя слишком взволновало. Чего ты улыбаешься?
Донья Каталина(целует ладанку). Слава богу! Спасен!
Дон Хосе(в сторону). Догадалась! Дьявол в юбке! Он выскользнул из моих рук, но завтра Муньос принесет о нем иную весть. (Громко.) Каталина! Тебе нельзя оставаться в этой комнате; ты здесь не заснешь; здесь не безопасно.
Донья Каталина. Во всем доме это самая покойная комната... (Тихо.) Она запирается изнутри.
Дон Хосе. Изнутри! Твоя комната должна быть извне тоже на запоре. А пока что ляжешь в комнате доньи Агустины.
Донья Каталина. Благодарю вас. Покойной ночи. Пойдемте, матушка.
Уходит с доньей Агустиной.
Дон Хосе. Все знает. Догадалась... Издевается надо мной... Либо мне смерть, либо она моя.
КАРТИНА ЧЕТВЕРТАЯ
Хижина кацика.
Дон Алонсо с перевязанной рукой; кацик Гуасимбо.
Дон Алонсо. Тоска грызет меня. Спущусь в долину.
Кацик. Рана еще не зажила. Останься и поешь маиса у старого кацика.
Дон Алонсо. Что с ней? Быть может, она стала жертвой его ярости? Негодяй!
Кацик. Алонсо спас жизнь старому кацику, старый кацик ударил с ним по рукам. Твои враги — мои враги. Направь стрелу, рука моя попадет в цель.
Дон Алонсо. Стыдно мне вмешивать друзей в мои дела. А все-таки...
Кацик. Разве белый вождь не пролил кровь моего племени? Не он ли пролил кровь моего друга?
Дон Алонсо. Я пойду кликну друзей со слугами. Если ты дашь мне твоих воинов, через несколько дней я сяду с тобой за бранный пир.
Кацик. Красная стрела созовет моих воинов[14].
Дон Алонсо. Так! Через неделю мы встретимся здесь.
Жмут друг другу руку. Входит Инголь, неся убитую лань.
Инголь. Куда идет брат мой?
Дон Алонсо. В долину, скликать друзей на борьбу с белым вождем.
Инголь. Какой дорогой спустится брат мой в долину?
Дон Алонсо. Тукамбской. А что?
Инголь. На этой дороге собака, она может укусить тебя. Индеец племени Таманака видел ее.
Дон Алонсо. Что ты хочешь сказать?
Инголь. У индейца племени Таманака есть глаза, чтобы видеть; у Алонсо и Инголя есть копья и пищали, чтобы разить врагов.
Кацик. Ударьте змею камнем по голове — и яд ее больше не страшен.
Дон Алонсо. Итак, дон Хосе подсылает людей, чтобы убить меня.
Инголь. Они не вернутся к нему.
Дон Алонсо. Идем! Я жажду встретиться с ними.
Уходят.
КАРТИНА ПЯТАЯ
Кабинет дона Хосе.
Дон Хосе, донья Агустина.
Донья Агустина. Вы звали меня, мой друг?
Дон Хосе. Да! Подойдите ближе.
Донья Агустина. Жду ваших приказаний.
Дон Хосе. Я не хочу надрываться, вы туги на ухо.
Донья Агустина. Я прекрасно вас слышу. Что вам будет угодно приказать мне?
Дон Хосе. Вы, сударыня, припоминаете вчерашнее происшествие?
Донья Агустина. Мой вчерашний испуг еще не прошел.
Дон Хосе. Вы не можете дать никаких объяснений?
Донья Агустина(смутившись). Я? Дон Хосе... Мне сказать нечего.
Дон Хосе. Вы побледнели!
Донья Агустина. Вы так грубо, то есть так строго, спрашиваете... что...
Дон Хосе. Ночью воры перелезли через стену моего сада...
Донья Агустина(в сторону). Отлегло! (Громко.) Да, мой друг, то были воры.
Дон Хосе. Не люблю, когда меня перебивают... Воры пробрались в дом... Скажите: вы знаете этих воров?
Донья Агустина. Я... Иисусе, Мария! Знаю ли я их? Конечно, нет!
Дон Хосе. Бесстыдно лжете! Знаю я, какие это воры. Вы их ждали, мне это известно... Никаких крестных знамений, никаких кривляний, меня не проведешь... Соединившись с женщиной, которая не была ни молода, ни красива, я полагал, что честь моя, по крайней мере, в безопасности! Я обманулся! Моя старуха жена устраивает ночные свидания; она поджидает молодых кавалеров, а что они — будущие убийцы ее мужа, это ее мало беспокоит.
Донья Агустина. Не будь я вашей женой, если... истинный бог...
Дон Хосе. Вам не довольно прелюбодеяния, вам надо еще кощунствовать! Я знаю все.
Донья Агустина. Бог свидетель, если я когда-нибудь...
Дон Хосе. Замолчите, изменница! Ваши сообщники сознались во всем. Дон Алонсо приезжал ночью за вами. Я знаю: он ваш любовник, у меня есть улики.
Донья Агустина. Бог мой! Дон Алонсо!.. Ах, вы сами не верите своим словам!
Дон Хосе. Какая наглость! Спорить против очевидности!.. Не притворяйтесь! Я вижу вас насквозь, всю черноту вашей души.
Проспер Мериме (1803—1870) начинал свою литературную деятельность с поэтических и драматических произведений. На основе обширного исторического материала писатель создал роман «Хроника царствования Карла IX», посвященный трагическим эпизодам эпохи религиозных войн XVI века. Но наибольшую популярность завоевали новеллы Мериме. Галерея ярких, самобытных, бессмертных образов создана писателем, и доказательство тому — новелла «Кармен», ставшая основой многочисленных балетных, оперных, театральных постановок и экранизаций.
Лучшая, по мнению Мериме, его новелла «Венера Илльская», одновременно романтический страшный рассказ об ожившей статуе, реалистическая история брака по расчету и беззлобная сатира на провинциальные нравы.
Проспер Мериме (1803—1870) начинал свою литературную деятельность с поэтических и драматических произведений. На основе обширного исторического материала писатель создал роман «Хроника царствования Карла IX», посвященный трагическим эпизодам эпохи религиозных войн XVI века. Но наибольшую популярность завоевали новеллы Мериме. Галерея ярких, самобытных, бессмертных образов создана писателем, и доказательство тому — новелла «Кармен», ставшая основой многочисленных балетных, оперных, театральных постановок и экранизаций.
Проспер Мериме (1803—1870) начинал свою литературную деятельность с поэтических и драматических произведений. На основе обширного исторического материала писатель создал роман «Хроника царствования Карла IX», посвященный трагическим эпизодам эпохи религиозных войн XVI века. Но наибольшую популярность завоевали новеллы Мериме. Галерея ярких, самобытных, бессмертных образов создана писателем, и доказательство тому — новелла «Кармен», ставшая основой многочисленных балетных, оперных, театральных постановок и экранизаций.
Проспер Мериме счёл, что в европейской легенде о Севильском озорнике слились образы двух Дон-Жуанов, обретших дурную славу. В своей новелле он рассказывает о севильском кабальеро доне Хуане де Маранья, праведная кончина которого произошла без участия каменного гостя.
В ночь на 24 августа 1572 года, накануне праздника святого Варфоломея, по благословению папы Григория XIII в Париже произошло массовое убийство протестантов-гугенотов. Эту ночь стали называть Варфоломеевской…«Хроника времен Карла IX» — блестящий роман Мериме, в котором тонкое знание эпохи становится прекрасным обрамлением для романтического в лучшем смысле сюжета о братстве и любви в кровавые времена.