Сегодня День рождения мира - [44]
В этой песне Тилль ставит себя на место преступника. Он делает это так правдиво, что пугает меня. Я не хочу знать тьму, в которую он зовет. Wiener Blut брутальна и напориста, мне нравится ее играть. Агрессивная музыка раскрепощает – и музыкантов, и зрителей. На концерте полно фанатов хеви-метал. При знакомстве с этими людьми я с удивлением открыл для себя, что они чрезвычайно скромные и даже зажатые люди. Пожалуй, я и сам всегда нуждался (да и нуждаюсь до сих пор) в тяжелой музыке, чтобы отправить свои комплексы в канализацию. Раньше частенько слушал диски Dead Kennedys[82], Sex Pistols и The Clash[83]. Сейчас стало проще, потому что я сам играю в подобной группе. Правда, в последние годы мы не так часто играем вживую. Так что мне нужны диски Rammstein. А значит, мы должны их записывать…
На первый диск Rammstein мы записывали песни, которые постоянно играли на концертах. Для второго же решили подготовить только новые, неизвестные нашим поклонникам. Это требовало времени. А фирма звукозаписи ждать не желала и торопила нас. Но мы знали: наши песни будут слушать не только зрители, но и другие группы. Так сказать, профессиональные критики и соперники. Ударить лицом в грязь было нельзя. А поспешишь – людей насмешишь. Надо было думать… В принципе, мы тогда не знали, какую музыку вообще хотели играть в будущем и в каком направлении развиваться. Мы не желали повторяться, но забросить все свои наработки было жалко. В конце концов, проверенные рецепты – это здорово. А может, сделать что-то принципиально другое? Это значит, что не так хороша была музыка, которую мы играли? А что это вообще такое – наша музыка?..
Мы придумали для нее термин tanzmetall (танцевальный метал, нем.) и тут же испугались. Нам показалось: это что-то типа прозвища, и нас теперь будут так называть. Раньше мы смеялись над тем, что звукозаписывающие компании дают дискам вычурные характеристики, стараясь определить стиль и направление записанных на них музыкальных работ. Но теперь поняли, что это неспроста…
Мы должны были создать нечто новое. Но пока не знали что. Иногда один из нас приходил на репетицию с музыкальной идеей, и мы потом часами разбирали ее по косточкам. Создавали предварительную версию музыкального оформления, записывали на цифровую кассету. Когда прослушивали ее на следующий день, чаще всего никто не имел желания продолжать над этим работать. Но не всегда. В таких случаях мы переходили к микшеру. Я был ответственным за DAT[84]-записи. Это означает, что я должен был самостоятельно записывать DAT, если считал, что песня интересная. Когда в ней много стоящих музыкальных фрагментов, их нужно записать так, чтобы позже можно было все эти кусочки совместить. Я им давал непритязательные названия. Например, «Понедельник», «Понедельник 1», «Понедельник очередной», «Полный понедельник»…
Для достойного оформления новой идеи мы обращались к опыту других групп. Добавляли в свои композиции страстные секвенции Björk[85], припевы Depeche Mode[86], отдельные пассажи Coldplay. Кстати, Coldplay позже рассказали нам, что использовали в своих записях немало находок от Rammstein!
Я быстро создал целую книгу описаний DAT-кассет, причем попытался внести туда столько комментариев для каждого трека, сколько только возможно. Это помогало нам быстро найти фрагменты музыки, которые мы хотели услышать. У каждой песни было несколько версий. Одна – быстрая, другая – медленная, одна – панк, другая – в стиле хард-рок. То с одним припевом, то с другим. То с сопровождением бас-гитары, а то на фоне секвенции с синтезатора. Чтобы сохранялось хотя бы минимальное представление о ключевых идеях наших композиций, мы купили меловую доску и писали на ней, как в школе, их условные названия. В принципе, работа бессмысленная, пока не родится текст песни, пока мы не имеем понятия, о чем в ней пойдет речь. Большинство музыкальных идей, получая вербальное оформление, теряют свою привлекательность. Случается, что самые красивые проигрыши становятся лишними. Бывает и так, что не приходит, не рождается сам текст. Тогда можно просто забыть о музыкальной идее. С другой стороны, тексты сочиняет Тилль, а чтобы он получил вдохновение, должна звучать хорошо сыгранная музыкальная тема. Так мы каждый раз тщательно работаем на идею, не зная, к чему это приведет. Все довольно сложно…
В создании нового нам нужно сильно сосредоточиться. И для этого есть только один способ: все вместе должны уехать из Берлина. Без этого не обойтись, иначе порой мы целыми неделями не можем собраться в полном составе. На репетиции один приходит тогда, когда другой уже собирается уходить. Кому-то надо к стоматологу, кому-то – к налоговому консультанту, а кому-то – на родительское собрание в школу.
Обычно мы ищем вдалеке от Берлина большой дом, в котором могли бы жить и писать музыку. Он должен стоять в красивом месте. Лучше всего – на побережье Балтийского моря. Обычно мы приезжали в дом Рио Райзера[87], прекрасно оборудованный под студию. Мы приглашали туда сразу всех наших друзей и устраивали бурную вечеринку. После этого требовалось несколько дней отдыхать. Поэтому репетиционное помещение долго пустовало. А когда мы, наконец, собирались в нем, ударные казались мне настолько громкими, что раскалывалась голова. Тогда я ложился в своей комнате и читал книгу. Или искал на кухне пиво. Над кухонным столом висел плакат
Перед вами размышления о жизни и мироустройстве всемирно известного музыканта, клавишника Rammstein Кристиана «Флаке» Лоренца. Это откровенные заметки, рассказы о закулисье группы, детстве автора и начале его творческого пути. В книге содержатся уникальные фотографии с комментариями автора. «Долбящий клавиши» – это честный монолог музыканта о его отношении к жизни, людям и историческим событиям.
Книга о Вацлаве Гавеле принадлежит перу Михаэла Жантовского, несколько лет работавшего пресс-секретарем президента Чехии. Однако это не просто воспоминания о знаменитом человеке – Жантовский пишет о жизни Гавела, о его философских взглядах, литературном творчестве и душевных метаниях, о том, как он боролся и как одерживал победы или поражения. Автору удалось создать впечатляющий психологический портрет человека, во многом определявшего судьбу не только Чешской Республики, но и Европы на протяжении многих лет. Книга «Гавел» переведена на множество языков, теперь с ней может познакомиться и российский читатель. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Имя князя Дмитрия Ивановича Шаховского (1861–1939) было широко известно в общественных кругах России рубежа XIX–XX веков. Потомок Рюриковичей, сын боевого гвардейского генерала, внук декабриста, он являлся видным деятелем земского самоуправления, одним из создателей и лидером кадетской партии, депутатом и секретарем Первой Государственной думы, министром Временного правительства, а в годы гражданской войны — активным участником борьбы с большевиками. Д. И. Шаховской — духовный вдохновитель Братства «Приютино», в которое входили замечательные представители русской либеральной интеллигенции — В. И. Вернадский, Ф.
Паша Ангелина — первая в стране женщина, овладевшая искусством вождения трактора. Образ человека нового коммунистического облика тепло и точно нарисован в книге Аркадия Славутского. Написанная простым, ясным языком, без вычурности, она воссоздает подлинную правду о горестях, бедах, подвигах, исканиях, думах и радостях Паши Ангелиной.
Впервые в серии «Жизнь замечательных людей» выходит жизнеописание одного из величайших святых Русской православной церкви — преподобного Серафима Саровского. Его народное почитание еще при жизни достигло неимоверных высот, почитание подвижника в современном мире поразительно — иконы старца не редкость в католических и протестантских храмах по всему миру. Об авторе книги можно по праву сказать: «Он продлил земную жизнь святого Серафима». Именно его исследования поставили точку в давнем споре историков — в каком году родился Прохор Мошнин, в монашестве Серафим.
Книга к. т. н. Евгения Миронова «Чернобыль: необъявленная война» — документально-художественное исследование трагических событий 20-летней давности. В этой книге автор рассматривает все основные этапы, связанные с чернобыльской катастрофой: причины аварии, события первых двадцати дней с момента взрыва, строительство «саркофага», над разрушенным четвертым блоком, судьбу Припяти, проблемы дезактивации и захоронения радиоактивных отходов, роль армии на Чернобыльской войне и ликвидаторов, работавших в тридцатикилометровой зоне. Автор, активный участник описываемых событий, рассуждает о приоритетах, выбранных в качестве основных при проведении работ по ликвидации последствий аварии на Чернобыльской АЭС.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Вернер Линдеманн – известный детский автор. Эта книга – его мемуары о времени, которое он провел со своим сыном Тиллем Линдеманном, будущим вокалистом самой известной в мире немецкой рок-группы Rammstein, в конце 1980-х годов. Описанные здесь события произошли несколькими годами ранее, когда Тиллю (в книге его зовут Тимм) было 19 лет. Эта книга – уникальная возможность взглянуть на жизнь Тилля в подростковом возрасте глазами его отца, жестокого алкоголика, который разводился с матерью в течение семи лет к тому времени, когда его сын остался жить с ним на некоторое время.
«Вряд ли наши слушатели всерьез полагают, что мы каждый день с утра до вечера ходим в эльфийских нарядах с серьезными лицами, летаем на драконах и пьем только колодезную воду. В первую очередь „Эпидемия“ – это именно рок-группа со всеми вытекающими отсюда последствиями». Эта ироничная и честная книга написана гитаристом метал-группы «Эпидемия» Дмитрием Процко. Если вам интересно, как живут музыканты между концертами, с чем сталкиваются в турах и как придумывают песни, то эти истории вам понравятся! От выступлений в постсоветских ДК до тура по Японии, от настройки аппаратуры до автограф-сессий, от репетиций до длительных переездов и перелетов – здесь всё, с чем приходится сталкиваться каждому рокеру. Также для фанатов подготовлен специальный сюрприз: в книге много уникальных архивных фотографий, а в конце вы найдете целый «Толковый словарь лингвистических терминов и речевых оборотов, используемых музыкантами группы „Эпидемия“ в общении.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.