Сегодня День рождения мира - [33]
Как-то раз я разбил о голову Тилля бутылку. Я не знаю, как это у меня вышло, и почему он после этого выжил. Бутылка-то была настоящая! В кино в таких случаях используют сосуды из так называемого сахарного стекла. Мне кажется, что это реальный сахар, правда, никогда не приходилось пробовать его на вкус. Я знаю ребят, которые ели в кафе стеклянные стаканы, чтобы поразить девушек. Им приходилось потом долго раскаиваться в своем безрассудстве. У меня на такое смелости не хватало, если вообще в этом случае можно говорить о смелости. Так что я не знаю, какое на вкус настоящее стекло…
Мы переняли опыт киношников и теперь в каждом гастрольном туре непременно возим с собой несколько ящиков с пустыми сахарными бутылками. Половина из них бьется уже при транспортировке. Иногда их удается склеить скотчем. Для пущей эффектности удара бутылкой по голове мы в костюмерной заливаем в нее что-нибудь, похожее на кровь. Однажды во время концерта я, замахиваясь на Тилля, сломал горлышко бутылки, так что кровь из нее брызнула до того, как произвел удар. Зрители ничего не заметили. Иногда бутылка разбивалась в костюмерной при заполнении кровью, и тогда кто-то из нас оказывался залит «кровью». Обычно этот «кто-то» страшно злился, потому что выглядел, будто работает на скотобойне. Но если такое случалось со мной, я не переживал. Во время гастрольных туров у меня с собой не так много одежды. И на следующий день я спокойно мог гулять по музею или покупать в аптеке презерватив в залитой «кровью» рубашке. Меня волновало только одно: вдруг меня арестуют?..
Раньше во время исполнения песни Ich tu dir weh, которую мы играем сейчас, Тилль должен был надо мной издеваться. Для того чтобы его злость и жестокость по отношению ко мне воспринимались зрителями как оправданные, я «донимал» Тилля на протяжении всего концерта. Намеренно выдавал резкие, фальшивые ноты, с издевательской ухмылкой показывал на него пальцем: смотрите, мол, какой идиот! А иногда толкал его или давал пинка под зад. Наконец, Тилль «выходил из себя», набрасывался на меня, хватал, отрывал от пола, нес через всю сцену и бросал в заранее подготовленную для этого ванну. Потом на подъемнике он возносился над сценой и выливал на меня бидон с огнем. Такая расправа выглядела убийственной! Зрители стонали от ужаса. Тилль спускался и подходил к ванне, чтобы убедиться, что я сдох. Но старина Флаке оказывался жив и выбирался из ванны в сверкающей куртке-блеск, которой раньше на нем не было! Эффектное возрождение под аплодисменты благодарной публики!
Весь этот театр мы устраивали в прошлом гастрольном туре. Ich tu dir weh играли в середине концерта, и наше с Тиллем беснование на сцене было своего рода кульминацией шоу. Сейчас же мы исполняем эту песню в самом начале выступления, без всяких постановочных трюков. И я этому рад. Ничто не отвлекает меня от аккомпанемента, музыка мне очень нравится, и каждый раз я нахожу в ней что-то новое…
Иногда, до того, как занавес поднимается, я не имею никакого представления, как выглядит зал. Да и зал ли это вообще. Бывало, неожиданно находил себя на открытой эстраде, в глаза било солнце, а прямо перед сценой вращалось колесо обозрения, и фанаты махали мне из кабинок…
Раньше я никогда не задумывался о том, как много существует разнообразных способов начать концерт. Когда я играл в Feeling В, мы перед началом выступления настраивали на виду у зрителей инструменты. Иногда тянули время, дожидаясь кого-то из музыкантов, если тот опаздывал. Дурачились и орали его имя в микрофон.
Какое-то время мы начинали выступления с импровизационной прелюдии, форма которой менялась ежедневно и зависела от того, насколько активно прибывала публика. Когда нас забросило в Польшу, я впервые увидел фильм-концерт – запись выступления Дэвида Бирна[64]. Он со своей гитарой слонялся по пустой сцене, где стоял только магнитофон. Затем включал запись, и на сцене слышался четкий ритм ударных. Бирн играл на гитаре и пел первую песню под эти перкуссии. С каждой последующей песней в сопровождении участвовал еще один, дополнительный, инструмент… Я находил эту идею по-настоящему удачной и хотел сделать нечто подобное. Но, во-первых, нельзя обезьянничать. А во-вторых, такое подойдет солисту, но не группе.
Потом я посмотрел видео с концертов Принца[65]. Его шоу было грандиозным и захватывающим от начала и до конца. Он въезжал на сцену в автомобиле футуристической модели, будто герой фантастического фильма. Гениально! Конечно, я с удовольствием сделал бы то же самое. Но, во-первых, это опять не моя идея. А во-вторых, я понятия не имел, как можно было на сцену притащить автомобиль, тем более обычно мы играли в небольших клубах. А что делать с этой диковиной после концерта и где ее хранить?
Раньше группа Rammstein всегда начинала концерт с песни Rammstein. Так сказать, с нашей «визитной карточки». При первом слоге «Ramm» Тилль устраивал на сцене своеобразное огненное шоу. Он зажигал петарду и кидал ее на заранее разлитый по полу бензин. А иногда отбрасывал в сторону свой плащ и поджигал его. Публика ревела от восторга! Этого времени вполне хватало звукорежиссеру, чтобы окончательно выставить в зале звук. Ведь во время пробы в пустом помещении другая акустика: зал глотает эхо. Со временем наш репертуар расширился, и мы стали начинать программу другой песней. Не могли же мы годами гонять
Перед вами размышления о жизни и мироустройстве всемирно известного музыканта, клавишника Rammstein Кристиана «Флаке» Лоренца. Это откровенные заметки, рассказы о закулисье группы, детстве автора и начале его творческого пути. В книге содержатся уникальные фотографии с комментариями автора. «Долбящий клавиши» – это честный монолог музыканта о его отношении к жизни, людям и историческим событиям.
Большинство книг, статей и документальных фильмов, посвященных панку, рассказывают о его расцвете в 70-х годах – и мало кто рассказывает о его возрождении в 90-х. Иэн Уинвуд впервые подробно описывает изменения в музыкальной культуре того времени, отошедшей от гранжа к тому, что панки первого поколения называют пост-панком, нью-вейвом – вообще чем угодно, только не настоящей панк-музыкой. Под обложкой этой книги собраны свидетельства ключевых участников этого движения 90-х: Green Day, The Offspring, NOF X, Rancid, Bad Religion, Social Distortion и других групп.
По благословению епископа Гатчинского и Лужского МИТРОФАНА Эта книга о соратниках и сомолитвенниках преподобного Серафима Вырицкого по духовной брани, ряд из которых также прославлен в лике святых. Их непостижимые подвиги являются яркими примерами для современных православных христиан, ищущих спасения среди искушений лежащего во зле мира сего.
Рассказы известного ленинградского прозаика Глеба Горышина, представленные в этой книге, основаны на личных впечатлениях автора от встреч с И. Соколовым-Микитовым и М. Слонимским, В. Курочкиным и Ф. Абрамовым, В. Шукшиным и Ю. Казаковым, с другими писателями разных поколений, чей литературный и нравственный опыт интересен и актуален сегодня.
История народа воплощена в жизни отдельных семей. Россия – страна в основе своей крестьянская. Родословная семей с крестьянскими корнями не менее интересна, нежели дворянская. В этом убеждает книга «Мир и война в жизни нашей семьи», написанная Георгием Георгиевичем Зубковым, Верой Петровной Зубковой (урожд. Рыковой) и их дочерьми Ниной и Людмилой. В книге воссоздается противоречивая и сложная судьба трех поколений. В довоенные годы члены семьи были не только активными строителями новых отношений на селе в ходе коллективизации, индустриализации и культурной революции, но и несправедливыми жертвами раскулачивания и репрессий вследствие клеветнических доносов. Во время Великой Отечественной войны все четверо стали узниками фашизма с 22 июня 1941 г.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вернер Линдеманн – известный детский автор. Эта книга – его мемуары о времени, которое он провел со своим сыном Тиллем Линдеманном, будущим вокалистом самой известной в мире немецкой рок-группы Rammstein, в конце 1980-х годов. Описанные здесь события произошли несколькими годами ранее, когда Тиллю (в книге его зовут Тимм) было 19 лет. Эта книга – уникальная возможность взглянуть на жизнь Тилля в подростковом возрасте глазами его отца, жестокого алкоголика, который разводился с матерью в течение семи лет к тому времени, когда его сын остался жить с ним на некоторое время.
«Вряд ли наши слушатели всерьез полагают, что мы каждый день с утра до вечера ходим в эльфийских нарядах с серьезными лицами, летаем на драконах и пьем только колодезную воду. В первую очередь „Эпидемия“ – это именно рок-группа со всеми вытекающими отсюда последствиями». Эта ироничная и честная книга написана гитаристом метал-группы «Эпидемия» Дмитрием Процко. Если вам интересно, как живут музыканты между концертами, с чем сталкиваются в турах и как придумывают песни, то эти истории вам понравятся! От выступлений в постсоветских ДК до тура по Японии, от настройки аппаратуры до автограф-сессий, от репетиций до длительных переездов и перелетов – здесь всё, с чем приходится сталкиваться каждому рокеру. Также для фанатов подготовлен специальный сюрприз: в книге много уникальных архивных фотографий, а в конце вы найдете целый «Толковый словарь лингвистических терминов и речевых оборотов, используемых музыкантами группы „Эпидемия“ в общении.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.