Счастливчики - [8]
. Невероятно: Джек Николсон!
Моррис. Да, представляешь, прямо на него внизу наткнулся.
Джин. Все-таки мог бы меня позвать.
Моррис. Кстати, это было бы ничего, а? «Джек? У вас найдется минута? Хочу познакомить вас с моей женой Джин, она работает в той же отрасли, что и вы — в кинопрокате».
Официант. Итак, один шэнди, одна Кола. Пять минут!
Официант выходит.
Джин. Ну как же ты не позвал меня посмотреть на Джека Николсона?
Моррис. И что бы ты ему сказала? «Привет, Джек»?
Джин. Ну, все равно.
Моррис. «Привет, Джек. Я продаю много видео с вашим участием».
Джин. А он высокий?
Моррис. Выше, чем обычно в нашем телевизоре.
Джин. Этот говорит, они все сюда приезжают.
Моррис. Они сейчас все внизу сидят. У них, наверное, вечеринка.
Джин. А я еще никого знаменитого не видела!
Моррис. Ну почему же? Ты видела дом Бинга Кросби[4].
Джин. Только полдома.
Моррис. Ты видела, где похоронена Мэрилин.
Джин. Я видела Майкла Дугласа!
Моррис. Когда?
Джин. В парфюмерном магазине.
Моррис. Это был не он.
Джин. Он!
Моррис. Совсем не похож.
Джин. Это был Майкл Дуглас! Уж я-то знаю. А ты все равно никогда фильмов
не смотришь: засыпаешь через две минуты прямо в тапочках. Хоть из пушки стреляй.
Пауза.
Моррис. Да, они все там.
Джин. Нет, все-таки как же ты мне про Джека мог не сказать?
Моррис. Я еще и Деми Мур видел.
Джин. И как она — симпатичная?
Моррис. Не знаю, она ничего не говорила, но…
Джин. Мне она не нравится: везде какая-то одинаковая.
Моррис. Они все везде одинаковые.
Джин. Господи, совсем нечем дышать!
Моррис. А еще я только что был в сортире вместе с Жан-Клод Ван Даммом.
Джин. Не может быть!
Моррис. Клянусь. Я еще ему на ботинки набрызгал.
Джин. Врешь!
Моррис. А он даже ничего не сказал.
Джин. Моррис!
Моррис. Ни словечка.
Джин. Ты смеешься?
Моррис. Нет. Я там встал, обрызгал его немножко — случайно, а потом еще так на него посмотрел — ну, ты знаешь, как я умею. Ни слова не сказал!
Джин. Нет, ты серьезно?
Моррис. Да шучу я, дурочка!
Джин. А я-то думала…
Пауза.
Моррис. Хотя Джека Николсона я правда видел. Даже кивнул ему, но он не ответил.
Пауза.
Джин. Может, он просто тебя без формы не узнал.
Моррис. Может быть.
Пауза.
Что-то я устал.
Джин. Еще бы, сколько мы сегодня километров отмахали.
Моррис. Да, посмотрели все, что здесь есть интересного.
Пауза.
Джин. Разве что Диснейленд остался.
Моррис. Что?
Джин. Завтра поедем в Диснейленд.
Моррис. Куда?
Джин. Говорю же, в Диснейленд.
Моррис. Когда?
Джин. Завтра.
Моррис. Так ведь это очень далеко.
Джин. Возьмем опять машину напрокат.
Моррис. Ну и что дальше?
Джин. Ты разве не хочешь туда съездить?
Моррис. Ну, не то, чтобы очень…
Джин. А я думала, тебе всегда хотелось.
Моррис. Да, когда-то…
Джин. Вот уж повеселимся вдоволь.
Моррис. Да, но…
Джин. Я всю жизнь мечтала.
Моррис. А ты не думаешь, что мы для этого немного староваты?
Джин. Нет. Там, говорят, здорово.
Моррис. Ну, не знаю.
Джин. Вот увидишь.
Моррис. Просто мне кажется, мы там будем странновато выглядеть.
Джин. С чего ты взял?
Моррис. Так просто.
Джин. Ну как это мы можем выглядеть странновато?
Моррис. Просто я как-то себя чувствую…
Джин. Ты опять должен все испортить, да?
Моррис. Да нет, только вот…
Джин. Вечно испортишь настроение.
Моррис. Почему это?
Джин. Тебе тут не нравится, что ли?
Моррис. Конечно, нравится.
Джин. Тогда в чем дело?
Моррис. Ну, просто как-то… сам не знаю, честно говоря.
Джин. Да почему?
Моррис. Потому.
Джин. Так, мы опять загадками стали говорить!
Моррис. Нет, но…
Джин. Да мы же только смеху ради, зато потом будем всем рассказывать, что мы там были.
Моррис. Если ты настаиваешь, то я скажу: я считаю, что мы не должны туда ехать.
Джин. Почему же?
Моррис. Давай не будем.
Джин. Нет, будем!
Моррис. Давай не будем еще раз сыпать соль на раны, Джин!
Джин. Господи боже, мы в двух тысячах километров от дома! Ну, в чем еще дело?
Пауза.
Моррис. До сих пор мое самое дальнее путешествие было в Торремолинос.
Джин. Ох, Моррис, Моррис, ну почему ты обязательно должен испортить момент?
Моррис. Ты помнишь?
Джин. Мы жили в гостинице Анжела.
Моррис. Для чего, спрашивается, я сюда притащился?!
Джин. Хороший был отельчик.
Моррис. У нас была комната с видом на море.
Джин. Да, точно.
Моррис. За это нам пришлось доплатить лишних пятьдесят фунтов. Но мы очень хотели, чтоб с видом на море.
Джин. Да.
Моррис. И мы втроем спали в одной кровати.
Пауза.
Джин. Не смей!
Моррис. Я скучаю о ней.
Джин. Шесть лет прошло.
Моррис. Я помню.
Джин. Ну и что ты хочешь делать?
Моррис. Что угодно, только не Диснейленд.
Джин. Да, прости.
Моррис. Ты не виновата.
Джин. Мне даже в голову не пришло…
Моррис. Просто на меня иногда накатывает.
Джин старается разрядить атмосферу.
Джин. Ты только посмотри на нас! Мы же в Беверли Хиллс! Одна шэнди пьет, другой — Колу. Курам на смех!
Оба смеются.
Моррис. Да, позор…
Джин. Давно надо было приехать. Но ты никогда не хотел.
Моррис. Просто у нас на это не было денег.
Джин. Тебе хватало рыбалки в Бридлингтоне. Чертов Бридлингтон! Пятнадцать лет подряд!
Моррис. Там хорошо.
Джин. У меня ушло шесть месяцев на то, чтобы тебя уговорить сесть на самолет и слетать в Испанию.
Моррис. Чем тебе Бридлингтон-то плох?
Джин. Да ничем.
Моррис. Мы провели там много счастливых дней.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.