Сцены у фонтана - [15]
Кошкин молчит.
Мало вам, что морочите жизнь… вы еще издеваетесь?..
Кошкин. Что с вами? Мне кажется, вы раздражены… чем-то…
Монтер. И что? Вам-то что за беспокойство — раздражен я, несчастлив, глуп как пробка — что?!.
Кошкин(тихо). Мы — не чужие.
Монтер(похоже, переживает интересное состояние: кинуться ли на Льва или землю грызть; в конце концов, с тихой яростью выдыхает). У-у-у…
Кошкин участливо касается плеча собеседника — тот резко сбрасывает его руку. Все-таки Кошкин кладет руку на его плечо.
Кошкин. Мы не чужие. Мы ходим по одной земле, под одним солнцем и дышим… (Вдыхает в себя то, чем мы дышим.) О земле, о солнце, обо всем этом удивленном простанстве мы думаем одно и то же: как оно прекрасно! Все — одно — понимаете? Едино — все!.. И мы, люди, мы все — одна большая душа! И нам всем надо одно: друг друга любить. Просто любить. Я даже не знаю — как… Наверное, просто — как умеем. Как дано. Как отпущено. Но только обязательно любить! (Замечает, что с собеседником творится неладное.) Вы плачете?..
Внезапно Электромонтер порывисто обнимает Льва, гулко сотрясается. Кошкин понимающе поглаживает страждущего по спине, голове… Делать нечего — возникает мелодия ЛЮБВИ… Вместе же с нею под сенью дерев появляется и Оличка. По одной из аллей решительно и трезво ступает Федор. Следом за ним семенит его спутница по жизни Туся. Мелодия задыхается, обрывается…
Туся. Федя, стой!
Федор. Не буду!
Туся(догоняет). Федор, стой, говорю!
Федор(вырывается). Не буду стоять, сказал! (Сгибается, что-то ищет под столбом.) Вот здесь я его уронил, точно помню!
Туся(хватает мужа за руку). Да погоди!..
Федор(вырывается). Здесь уронил!.. Я еще когда убегал, почувствовал, что роняю, а потом сообразил — крест!..
Туся. Черт с ним, с крестом!..
Федор. Это тебе черт, корова, а мне — не черт!..
Туся. Я новый куплю!
Федор. От тебя дождешься!
Туся(хватает за руку). Куплю, Федя, раз виновата!.. (Дергает.) Остановись ты, из-за креста!..
Федор. Именно, Туся: из-за креста!.. Все твое свинство — из-за креста!.. Не веришь, не чувствуешь, не понимаешь!.. И довольно меня незаслуженно оскорблять!.. (Вырывается.)
Туся. Лучше незаслуженно, Федя, чем если бы заслужил!
Федор. Я живой человек, у меня есть предел!
Туся. Чтобы я даже не слышала таких разговоров, у нас дети!
Федор(останавливается). После двадцати лет вместе — такое! — мне!.. Кого я насиловал в этой жизни? Разве насиловал? Тебя я насиловал?
Туся(со слезами). Меня не насиловал…
Федор. Баба без совести… как у тебя язык поворачивается?.. (Бежит вокруг фонтана.)
Туся(останавливается, тяжело дышит). Ох, не знаю я, Федя, погоди… не поспеваю за тобой, задохиваюсь…
Федор(останавливается, возмущенно). Задыхаюсь!..
Туся. Федя, прощай меня, дуру такую, погорячилась…
Федор. Ты, Туся, не дура — ты закоренелая!.. Потому что живешь, как корова, без поэзии вот тут!.. (Стучит себя по груди.)
Туся. Ладно, закоренелую прости… Я же тебя от любви поцарапала, если бы от чего другого… Горько мне стало, что уже на улицах бросаешься на каждых, когда дома я есть… (Плачет.)
Федор. Да я же в дупелину косой был, как я мог бросаться?
Туся. А я откуда знаю?..
И тут прибегает Длинный с разорванной до колена штаниной, следом, хромая, Константин; вскоре же и Пониже.
Длинный(прячется за Федора). Толя, он первый, а я не хотел!..
Пониже. Костя, обходи его, гада, с заду…
Костя, хромая, отсекает Длинному путь к отступлению, Пониже загоняет его внутрь фонтана.
Туся. Э-э, хулиганье!.. (Оттаскивает любимого человека в сторону.)
Длинный. Толя, послушай меня, ты послушай: Дездемон меня грыз — я терпел, сколько мог!..
Пониже(сплевывает). Костя, не выпускай его из фонтана, гада здесь и прикончу.
Туся. Ой-ой, поглядите, грозный какой! Федя, не дрожи и не бойся, я тебя им не отдам.
Длинный. Толя, терпел сколько мог, а больше не мог! Покуда за пятку кусал — я делал виду, что балдею, когда он повыше погрыз…
Константин. Он дразнил его, Толя, я сам видел.
Длинный. Толя, не надо!..
Пониже(сплевывает). Пачкун пузатый. Думал, убежишь?
Длинный. Толя, друг, брат, сестра!.. Не надо, Толя, я не убегал!.. Вот клянусь тебе, если бы убегал… Толя, братцы, я больше не буду!..
Пониже. Костя, гляди за ним, чтобы не выскочил. (Сплевывает.)
Туся. Федя, ты так не дрожи, а то ты — как не мужчина. (к Пониже.) Чего тут харкаешься, будто верблюд?
Пониже. Заткнись. (Косте.) Костя…
Туся. Чего?.. Я — заткнись?.. Ты кому такое?.. (Прямиком направляется к Анатолию.) Сволочь, такие слова… Жук навозный, вонючий козел, придорожная падаль, петушина ощипанный — ты кому такие слова? Ты чего тут распоряжаешься? (Наступает.) Этот парк общественный, я тебе тут такое могу сказать!
Пониже. Тетка, схлынь. (Небрежно отставляет Женщину в сторону.)
Туся. Ты чего тут толкаешься? (Толкает Анатолия.) Чо толкаешься, говорю!.. (Еще толкает.) Федя, он толкается, сволочь такой!
Пониже. Тетка, отвали, по-хорошему прошу.
Туся. Очень я тебя испугалась!.. И не таких видала!.. Из таких кобелей я на кабельном жилы тянула!.. Пугач отыскался!..
Пониже(с трудом сохраняя деликатность). Тетка, в последний раз. Прошу, не серди.
Туся(отпихивается). Не трожь!
Пониже отталкивает Тусю — она падает.
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Парадоксальная в одном действии комедия. Действие происходит в городском автобусе, пассажиры которого ведут между собой абсурдный диалог. После дорожного происшествия ситуация становится еще более абсурдной.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В день гламурного Каннского кинофестиваля в роскошном номере отеля Ривьера собираются кинозвезда, ее муж, предполагаемый вор и убийца и... Каждый рассказывает свою историю, алиби и обвинения. Пропало алмазное ожерелье, премьера фильма фестиваля неизбежно, скандал этого дела вот-вот попадет в заголовки, сюжет сгущается так быстро, что грозит взорваться и похоже. Может ли реальная жизнь быть подобной, или темпераменты шоу-бизнеса просто выходят из-под контроля?
Открывается номер комедией абсурда «Чулок в сто петель» сербского драматурга Александра Поповича (1929–1996). Герои пьесы — люди, «испорченные квартирным вопросом» и прочей социалистической спецификой. И неудивительно, что комедия, написанная в 1965 году, впервые была поставлена лишь в 1980-м. Перевод Ларисы Савельевой.