Саранча - [10]
Милан. Прости.
Дада(адресует мужу еще одну, такую же лживую, улыбку). Тебе не за что извиняться. Это, на самом деле, и не из-за тебя было. (Милан только кивает головой.) А из-за твоего отца.
Милан. Из-за отца? Что он опять сделал?
Дада. Ничего, он ничего не сделал…
Милан. Дада, скажи мне, что произошло?
Дада тяжело вздыхает, словно ей сейчас, когда она собирается говорить гадости об его отце, она делает ему невероятно большое одолжение. Он вообще-то и заслужил, чтобы о нем говорили гадости, а не то, чтобы не заслужил. Но, тем не менее.
Дада. Да ничего нового он не сделал. Ничего нового.
Милан. Дада, не заставляй себя уговаривать
Дада. Алегра, дорогая, пойди, оденься.
Алегра. Я потом.
Дада(смотрит на своего ребенка. Нисколько не повышая тона, говорит). Я тебе что-то сказала.
Алегре этого достаточно. Хотя и безо всякого желания, нога за ногу, она все-таки плетется в сторону своей комнаты.
Алегра. Лаааадно…
Дада(дожидается, чтобы ребенок вышел). Знаешь, Милан, по-прежнему остается актуальным вопрос о его… сбережениях.
Милан. А, это…
Дада. Да, это, Милан. (Выжидает, Милану говорить не хочется.) Я не хотела бы давить, но ты знаешь, что деньги должны оставаться на срочном вкладе еще семь лет. Семь лет, Милан! И я, при всем моем уважении к твоему отцу, совсем не уверена, что он, как бы это сказать, дотянет до того дня.
Милан. Ты хочешь сказать, что он умрет?
Дада. Я хочу сказать, что в случае такой неприятности, эти деньги попадут в состав общего наследства. И нам они не достанутся автоматически. Тут будут и другие заинтересованные лица.
Милан. Хорошо, я понял.
Дада. При том, что живет он, все-таки, у нас.
Милан. Это его квартира!
Дада. Да, но мы его содержим.
Милан. Он отдает нам всю пенсию.
Дада. Ну, о чем ты говоришь. Пенсия у него просто жалкая. Не будь нас, что бы с ним было. Мы его кормим.
Милан. А, теперь мы и до этого добрались. Еще вопрос, кто кого кормит.
Дада. Я просто хочу сказать, что я работаю, а ты нет. Твоя пенсия еще жальче. И нам предстоят большие расходы, вот этот ребенок, когда родится, если бог даст и роды пройдут как положено и если я останусь в живых…
Милан. Дада, прошу тебя, перестань, не начинай снова. Разумеется, все «пройдет как положено», почему бы родам не «пройти как положено»?
Дада. Никогда не известно, Милан. Ты забыл, сколько мне лет.
Милан. Не забыл.
Дада. Забыл.
Милан. Не забыл.
Дада. Забыл, забыл.
Милан. Как я могу забыть, если ты мне все время об этом напоминаешь!!!
Дада. Тридцать шесть, Милан. Мне тридцать шесть лет.
Милан только вздыхает. Потому что это одна из тех дискуссий, в которой вообще не принимается во внимание то, что может сказать другая сторона.
Дада. У меня беременность с высокой степенью риска. И вполне может случиться, что я просто не переживу родов.
Милан. Ну, что ты такое говоришь…
Дада. Знаешь, ты можешь закрыть глаза на факты, но они из-за этого никуда не исчезнут.
Милан. Какие факты, Дада? Ты здорова, ты молода…
Дада. Я вовсе не молода. Это тебе скажет любой врач.
Милан. У тебя все проходит прекрасно…
Дада. Пока. Но мы оба должны осознавать риск.
Милан. Хорошо, я осознаю риск. И что дальше?
Дада. Именно поэтому я и хочу позаботиться, чтобы наш ребенок был заранее обеспечен, на всякий случай. Если произойдет трагедия, я хочу, чтобы у ребенка было достаточно средств на нормальную жизнь.
Милан. Ну, послушай, Дада, я-то, наверное, при родах все-таки не умру! (Дада потрясена. Или притворяется потрясенной. Вздыхает шокировано, так, словно обнаружила у себя на подушке насекомое. Милан тут же кается.) Извини, извини! (Дада немедленно хватается за живот.) Не надо, не надо, прошу тебя. (У Дады из глаза выкатывается слезинка. Милан знает, что она притворяется, но не может это доказать. Поэтому он особенно и не волнуется. Просто выглядит расстроенным.) Прошу тебя, только не нервничай. (Еще две слезинки.) Ну что же это такое…Дада, прошу тебя…
Дада сквозь слезы смотрит на мужа. Милан через Дадины слезы пытается рассмотреть, что эта женщина еще хочет от него. Почему она решила забеременеть, почему она хочет принести еще одно человеческое существо в этот мир, в этот дом, в котором все друг друга ненавидят, или, по крайней мере, все ненавидят его. И все-таки она так красива, Невероятно красива. Милан даже по прошествии всех этих лет никак не может к этому привыкнуть.
Милан. Действительно, ты… невероятно красива. Как ангел. (Дада немного успокаивается.) И как это получилось, что ты, такая, выбрала меня. Я этого никогда не пойму.
Дада(улыбается мужу. Она почти нежна, когда говорит ему). Ты вовсе не так плох.
Милан. Я никто и ничто. Ни на что не гожусь.
Дада. Это не так. Ты мой муж, отец моих детей…
Милан. Знаешь, ведь все уже кончено, а я даже не успел заметить, когда началось. Мне тридцать пять лет и я уже старик.
Дада. Для нас ты хороший. Для Алегры и для меня.
Дада гладит своего мужа. И, кто его знает, может быть она и действительно так думает. Может быть она даже думает, что то, что она чувствует по отношению к нему, это и есть любовь. К Милану возвращается некоторая уверенность в себе.
Милан. Скажи, что сделать, и я все для тебя сделаю.
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.