Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты - [43]

.

Платье по моде 1802 года

Платья по моде 1805 года

В марте того же года во время путешествия в Париж другая англичанка, Мэри Берри, менее скромная и находящаяся в курсе светских условностей, рассказывала, как они вместе с подругой отправились к некоему Леруа, который тогда стал, так сказать, парижской «мадемуазель Бертен»: «Он живет в нижнем этаже восхитительного особняка на улице Ришелье, теперешняя улица Закона. Леруа был очень вежлив и совсем не нахален, как нам его охарактеризовали; но если и было у него что-либо красивое, он не показал нам ничего, что я захотела бы носить, и обращался с нами как с иностранными дамами. Его вещи не были ни слишком оригинальными, ни слишком молодежными, но было в них что-то вульгарное. Миссис Деймер заказала шляпу за два луидора по модели другой шляпы, сделанной полностью из кружев стоимостью шестьдесят два луидора.

Обстановка у Леруа была крайне элегантная: пурпурные занавеси, задрапированные на античный манер, с большой оранжевой бахромой, стулья из красного дерева, такой же расцветки»[148]. Вот вам и Луи Ипполит Леруа, чье имя вскоре сравняется с «божественной Бертен», столь же талантливый, столь же изобретательный, столь же влиятельный, такой же сенсационный, создатель костюмированной памяти Жозефины, ставший для нее тем, кем была Роза Бертен для Марии Антуанетты.

Установление Империи в 1804 году ознаменовалось бесповоротным прекращением всей деятельности Розы Бертен. При приближении коронации Наполеона торговля модными изделиями в Париже испытала небывалый подъем, и туалетная комната императрицы стала целью многочисленных конкурентов подобно тому, как кабинет императора стал мишенью всех честолюбцев. Во дворце все пришло в движение, но в «Великом Моголе» царила тишина. Роза поняла, что для нее нет места, и ретировалась. Она уступила свое дело племянникам: инвалиду Клоду Шарлеманю, который «мог передвигаться только в повозке», и Николя, только что возвратившемуся из девятилетней военной кампании.

Вскоре магазин пришел полностью в упадок. Создательница моды Марии Антуанетты оказалась свидетельницей триумфа Леруа, официального поставщика модных изделий женскому двору при Наполеоне. Ирония судьбы: именно мадемуазель Бертен во времена Старого режима заметила двенадцатилетнего мальчика, работавшего парикмахером в Опере, где его отец был рабочим сцены, и таким образом стала его крестной матерью в профессии.

Начиная с Леруа, в моде стали заправлять мужчины. Именно он вышел на авансцену высокой парижской моды, той сферы, которой было предназначено большое будущее и в которой отныне станут главенствовать мужчины. Следующим крупным именем в мире моды стал англичанин Ворт, великий Ворт, который будет одевать императрицу Евгению и женский двор Наполеона III[149].

Казалось, Роза Бертен смогла бы вернуть себе прежнее влияние, а не быть просто оттесненной со сцены. Жозефина выбрала мадам Кампен, первую горничную Марии Антуанетты, в воспитательницы своей дочери Гортензии де Богарне.

Некоторым поставщикам Марии Антуанетты удалось благополучно преодолеть тяготы революции, и они продолжали работать на двор Ее Величества императрицы и самые высшие слои общества. Таковыми, например, были Ленорман, крупный торговец шелком, или мадемуазель Дюбюкуа, торговка коврами.

Портрет Жозефины Богарне. Фрагмент. Худ. Ф. Массо, ок. 1812 года

Счета Жозефины свидетельствуют, что по крайней мере один раз она переступила порог «Великого Могола», чтобы купить кое-какие безделушки, но этим все и ограничилось.

Почему Розу постига столь жалкая участь? Да потому, что она более чем кто-либо напоминала о Марии Антуанетте! Это дало повод одному из ее друзей высказаться так: «Если бы вы были менее связаны с королевой, то вам не пришлось бы спасаться от народного гнева, (…) и те из ваших собратьев, кто остался в своей стране, могли бы, видя ваше бегство, сказать своему товарищу подобно мулу из басни: „Ты был бы от беды избавлен, будь ты, как я, лишь мельника слугой“»[150].

Мадемуазель Бертен уже при жизни стала темой для пересудов.

Некий труд под названием «Разговоры, услышанные в Лондоне, послужившие эпизодом для истории великой королевы», чьим персонажем стала Роза, был опубликован в 1807 году, еще при ее жизни. Позже, в 1824 году, ей приписывались мемуары, которых она никогда не писала. Роза перестроила свою жизнь, удалилась в Эпиней и доживала там свой век. Она сохранила маленькую лошадку караковой[151] масти «неопределенного» возраста, которая возила ее в годы ее великолепия, а теперь отдыхала рядом с «маленькой коричневой арабской кобылкой». Поблизости в конюшне были убраны «старая двухколесная коляска» и «старый кабриолет на двух колесах», а также «маленький двухместный шарабан» поновее и другой, четырехместный.

В Париже у мадемуазель Бертен было всего-навсего «две старые шляпы», а в Эпинее — ни шляпы, ни чепца. Неужели эта «королева головного убора» ходила с непокрытой головой?

Бывшая модистка Марии Антуанетты теперь носила до смешного дешевые платья, всего по 6 ливров — наступала старость с ее немощами и болезнями, и Розе уже было не до кокетства. Весь ее дом в Эпинее был обвешан картинами, по большей части портретами персон прежнего двора. Около тысячи клиентов модистки, выставляя напоказ ее наряды, смотрели на гостя из позолоченных деревянных рам — выходит, мадемуазель Бертен жила в окружении своих воспоминаний.