Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты - [34]

Шрифт
Интервал

Ее она посчитала коротко: 6000 ливров». Лишь другая модистка сможет судить о цене предметов от Бертен, «но, может быть, намного более удобным будет вынудить мадемуазель Бертен саму подробно описать эти предметы». Он сожалеет: «Ее об этом давно просят, но не могут заставить ее подчиниться». Можно догадаться, сколько раз он был вынужден робко, но настойчиво просить протеже королевы об этом, но — тщетно. Мадемуазель Бертен оставалась глуха и безучастна к его словам. Замечание Себастьена Мерсье: «Договориться с модисткой, которая уже получила двойную цену за свой товар, можно, только заплатив половину».

Огромная сумма без малейших объяснений — вот то, что доходит от «Великого Могола» до королевского казначея. Именно эту проблему должна решить графиня д’Оссен.


Портрет дамы эпохи Людовика XVI и Марии Антуанетты. Фрагмент.

Неизв. худ., холст, масло, 1780. Частное собрание


К счастью, мода упрощается, что, казалось, должно было бы облегчить ей поставленную задачу. Но напрасные надежды!

Да, всевозможные украшения на парадном костюме и платьях становятся проще, но графине вместе с ответственным за королевский гардероб пришлось признать очевидное: чрезмерное количество поставляемой «мелкой одежды» и «огромная дороговизна модных изделий» снова повлекли за собой увеличенные расходы.

Однако очень скоро вопрос о «самой известной торговке» модными изделиями отпал сам собой, потому что против мадемуазель Бертен началась настоящая открытая война, в результате которой идея была похоронена. Достаточно было ей шепнуть несколько слов на ушко королеве (за цену дешевле и платье — дешевка) — и она одержала победу! Казначей продолжал фиксировать астрономические суммы от «Великого Могола»; графиня д’Оссен была вынуждена просить у короля дополнительного финансирования; побежденный, Людовик XVI продолжал подписывать соответствующие распоряжения.

Но Роза Бертен почувствовала шаткость своего положения. Нападки на нее участились. Чтобы поправить катастрофическое финансовое положение монархии, если это вообще было еще возможно, в августе 1786 года Калонн уведомил короля, что необходима реформа финансов. В числе прочих мер им было предложено созвать Собрание знаменитых граждан, нотаблей[101].

Идеи экономии бюджета носились в воздухе. Все находились в этом умонастроении, вплоть до королевы, но это не устраивало мадемуазель Бертен, и торговка модными изделиями придумала военную хитрость.

В начале 1787 года распространился слух, что мадемуазель Бертен обанкротилась. Мадам Оберкирш писала: «Империя моды испытала большое потрясение. Мадемуазель Бертен, такая гордая, высокомерная, даже заносчивая, работавшая с Ее Величеством, с большой буквы Торговка модными товарами королевы, — обанкротилась. Правда, в ее банкротстве не было ничего плебейского, это было банкротство знатной дамы — два миллиона! Кое-что для торговки тряпками». Дамы были в отчаянии: к кому теперь обращаться? Кто скрутит пуф?

Кто приладит перья? Кто придумает новое облегающее платье?

Утверждали, что мадемуазель Бертен уступит слезным мольбам клиенток и продолжит свою торговлю. Говорили также, что она проявила неблагодарность к королеве, иначе Ее Величество не покинула бы ее в беде. Хотя, возможно, ей не до этого, ведь состояние здоровья ее старшего сына уже можно считать медленной агонией[102], и это происходит на глазах бессильной Марии Антуанетты.

Книготорговец Арди почуял фальшь и заподозрил, что это якобы банкротство тщательно разработано хитрой модисткой, чтобы заставить тех, кто с ней не рассчитался, вернуть долг!

В своем «Журнале» за 31 января 1787 год в статье под названием «Симулированное банкротство модистки девицы Бертен» он писал: «Сегодня мы узнали, что девица Бертен — самая успешная королевская торговка модными изделиями с улицы Сент-Оноре, только что объявила себя банкротом секретарю торгового суда в галереях Сен-Мередик. Она представила отчет о положении своих дел, по которому, если верить слухам, ее долги достигают три миллиона, из коих, по ее словам, два ей на неопределенный срок задолжала персона, которую она сможет указать только через некоторое время». Утверждали, что значительные поставки двору для мадемуазель Бертен были делом привычным, и она понимала, что может требовать их оплату; и что как раз при этих обстоятельствах она моментально получала постановление на выдачу 400 000 ливров из королевской казны.

В действительности все это были лишь слухи. Роза Бертен никогда не была банкротом, о чем свидетельствуют досье из департаментских архивов Парижа — она там не фигурирует.

Арди был прав. А как же неблагодарность, проявленная персоной, «которая ей задолжала два миллиона»? Возможно ли, чтобы Бертен рискнула жаловаться на королеву? В это трудно поверить. Известно, что поддержание своего социального положения требовало от торговцев модными изделиями отменной проницательности и самоконтроля, иначе — крах.

Тем не менее в тот же самый период, по словам Башомона, в отношениях двух женщин и в самом деле возник некоторый холодок, и слухи о разочаровании мадемуазель Бертен мгновенно распространились в кулуарах Версаля: «Министр моды мадемуазель Бертен также представила свой счет.


Рекомендуем почитать
Народные мемуары. Из жизни советской школы

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Александр Грин

Русского писателя Александра Грина (1880–1932) называют «рыцарем мечты». О том, что в человеке живет неистребимая потребность в мечте и воплощении этой мечты повествуют его лучшие произведения – «Алые паруса», «Бегущая по волнам», «Блистающий мир». Александр Гриневский (это настоящая фамилия писателя) долго искал себя: был матросом на пароходе, лесорубом, золотоискателем, театральным переписчиком, служил в армии, занимался революционной деятельностью. Был сослан, но бежал и, возвратившись в Петербург под чужим именем, занялся литературной деятельностью.


Из «Воспоминаний артиста»

«Жизнь моя, очень подвижная и разнообразная, как благодаря случайностям, так и вследствие врожденного желания постоянно видеть все новое и новое, протекла среди таких различных обстановок и такого множества разнообразных людей, что отрывки из моих воспоминаний могут заинтересовать читателя…».


Бабель: человек и парадокс

Творчество Исаака Бабеля притягивает пристальное внимание не одного поколения специалистов. Лаконичные фразы произведений, за которыми стоят часы, а порой и дни титанической работы автора, их эмоциональность и драматизм до сих пор тревожат сердца и умы читателей. В своей уникальной работе исследователь Давид Розенсон рассматривает феномен личности Бабеля и его альтер-эго Лютова. Где заканчивается бабелевский дневник двадцатых годов и начинаются рассказы его персонажа Кирилла Лютова? Автобиографично ли творчество писателя? Как проявляется в его мировоззрении и работах еврейская тема, ее образность и символика? Кроме того, впервые на русском языке здесь представлен и проанализирован материал по следующим темам: как воспринимали Бабеля его современники в Палестине; что писала о нем в 20-х—30-х годах XX века ивритоязычная пресса; какое влияние оказал Исаак Бабель на современную израильскую литературу.


Туве Янссон: работай и люби

Туве Янссон — не только мама Муми-тролля, но и автор множества картин и иллюстраций, повестей и рассказов, песен и сценариев. Ее книги читают во всем мире, более чем на сорока языках. Туула Карьялайнен провела огромную исследовательскую работу и написала удивительную, прекрасно иллюстрированную биографию, в которой длинная и яркая жизнь Туве Янссон вплетена в историю XX века. Проведя огромную исследовательскую работу, Туула Карьялайнен написала большую и очень интересную книгу обо всем и обо всех, кого Туве Янссон любила в своей жизни.


Переводчики, которым хочется сказать «спасибо»

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Волшебники парижской моды

Перед вами своеобразный учебник по истории моды. Анни Латур внесла значительный вклад в сферу Высокой парижской моды, секреты которой она раскрывает в этой книге. Узнаваемый с первого взгляда почерк прославленных парижских кутюрье выработался, по мнению автора, под действием колдовского очарования Парижа, благодаря наследию великих художественных и технических традиций Франции. Латур начинает историю с Марии Антуанетты и ее «министра моды» Розы Бертэн. На протяжении всех лет после Французской революции в каждый период колдовали свои волшебники моды, среди них – Луи Ипполит Леруа, портной, одевавший Жозефину; целая династия Вортов; Жак Дусе; сделавший революцию Поль Пуаре; наконец, более близкие автору по времени – Люсьен Лелонг, Мадлен Вионне, Маги Руфф, Жанна Ланвен, Коко Шанель, Эльза Скиапарелли, Жак Фат, Кристиан Диор, Юбер де Живанши и др.


Тайны парижских манекенщиц

Из всех женских профессий – профессия манекенщицы в сегодняшней России, на наш взгляд – самая манящая для юных созданий. Тысячи, сотни тысяч юных дев, живущих в больших и малых городках бескрайней России, думают всерьез о подобной карьере. Пределом мечтаний многих бывает победа на конкурсе красоты, контракт с маленьким модельным агентством. Ну а потом?Блистательные мемуары знаменитых парижских манекенщиц середины ХХ века Пралин и Фредди станут гидом, настольной книгой для тех, кто мечтал о подобной карьере, но не сделал ее; для тех, кто мыслил себя красавицей, но не был оценен по заслугам; для тех, кто мечтал жить в Париже, но не сумел; и для всех, кто любит моду! Ее тайны, загадки, закулисье этой гламурной индустрии, которую французы окрестили haute couture.


Балет моей жизни

Клео де Мерод (1875–1966) — французская балерина, танцевала в парижской Опере, Folies Bergère, выступала в Гамбурге, Берлине, Санкт-Петербурге, Москве, Будапеште, Нью-Йорке. Танцовщица отличалась редкой красотой, сделавшей ее любимой моделью многих художников, скульпторов и фотографов того времени. Ее писали Дега, Тулуз-Лотрек, Больдини, Каульбах, Ленбах, фотографировали Ройтлингер и Надар, почтовые открытки с ее изображениями были чрезвычайно популярны в конце XIX — начале XX веков. В 1896 году авторитетный журнал L'Illustration избрал ее королевой красоты из 130 современных красавиц. В этой книге читатель познакомится с мемуарами этой звезды эпохи belle époque. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.


Ив Сен-Лоран

Ив Сен-Лоран, расцвет карьеры которого пришелся на вторую половину XX века, принадлежит к плеяде самых влиятельных дизайнеров мира. Несмотря на то что слава Сен-Лорана была интернациональной, центром его творчества неизменно оставались Париж и Марракеш. Его творчество — одна из самых ярких вех Высокой моды, а логотип YSL существует до сих пор. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.