Режиссер и актеры. Как снимать хорошее кино, работая вместе - [55]
Или третий персонаж. В большинстве сцен с двумя участниками неявно присутствует третий, кто-то, кто очень важен для отношений героев сцены. В фильме «Дни вина и роз» большая часть сцен разворачивается с участием Кирстен и Джо; в некоторых сценах отсутствующий третий персонаж — это отец Кирстен, одолживший им денег; в некоторых это их маленькая дочь, спящая в соседней комнате.
Концентрируясь на сквозном действии, актер поддерживает связь с другим актером, но с помощью чего-то личного. Из-за того, что у него есть свое, сильное решение, он способен слушать и играть от партнера, не подхватывая его тон. Если вы снимаете не мыльную оперу, нужно избегать, чтобы актеры подхватывали тон друг друга, иначе все скатится в мелодраму. В реальной жизни мы часто подхватываем тон — неосознанно принимаем реальность противника и начинаем защищаться или объясняться исходя из его взглядов. Нам хочется, чтобы кино было удивительнее, эмоционально чище и откровеннее, чем реальная жизнь. Когда люди говорят о «провокационном» свойстве «обостренного» чувства реальности, ожидаемого от игры, они как раз это имеют в виду. «Провокационность» и «обостренность», конечно, слова слишком размытые и общие, они не будут полезны в качестве режиссерского указания.
Фильм может иметь неестественный, обостренный стиль и при этом не казаться фальшивым и карикатурным, до тех пор, пока глаголы, факты, образы, события и физическое существование актеров активны и сосредоточены вокруг реальности. Острота достигается через формирование трактовок и переходов, свежих, специфичных, правдивых, увлекательных, не безликих. Хотя актеры и доверяются чему-то своему, им нужно быть уверенными в том, что они получают друг от друга энергию, не отгораживаются от партнера, что независимо от того, чем занимается другой актер, они создают установку которая позволяет им играть свое собственное намерение; они используют то, что выдает им партнер как препятствие. Благодаря этому сцены конфронтации — такие частые в кино и редкие в жизни — могут ожить и стать достоверными. Таким же образом комедийные или фантастические ситуации могут захватить и увлечь нас.
«Обостренность» также связана с неочевидными и незаурядными трактовками. Поиск правды, более глубокой, чем каждодневная действительность, поиск способа проникнуть в самую суть. Я думаю, что, когда люди говорят об обостренной реальности, они путают ее с запихиванием исполнения в рамочку — из-за этого оно выглядит фальшивым, вынужденным и переигранным. «Обостренный» значит более подлинный, чем реальная жизнь.
Когда актеры находят глубочайшую правду сценария, им всегда лучше оставаться в одиночестве. Если же актер обсуждает со своим режиссером подобные идеи, разговор должен проходить деликатно. И точно актерам не следует обсуждать подобные вещи с коллегами по цеху. Это превращает находку в повседневщину, своего рода сплетни; из-за этого растворяется энергия идеи и страдает концентрация актера. Мэрил Стрип в интервью Джину Сискелу сказала, что для каждой роли она придумывает себе секрет, что-то, что ее персонаж держит в тайне от других и который она скрывает от партнеров по фильму; в фильме «Крамер против Крамера» ее секретом был тот факт, что ее героиня никогда по-настоящему не любила мужа.
Когда актеры хранят секреты друга от друга, часто их переходы становятся яркими и чистыми, их образы — личными и индивидуальными, их намерения (глаголы) — противоположными очевидному поверхностному значению реплики, и у игры появляется «резкость». Актерская игра может сделать свой вклад в стиль фильма.
Глава 6. Ресурсы и подготовка актеров
«Я… строю свой запас опыта на опыте чужом — на основе всего, что я слышала и видела… В день, когда Ингмар отдает мне рукопись, он также дает мне право чувствовать, что отныне я знаю роль лучше всех. Она становится реальностью для меня так же, как и для Ингмара».
Лив Ульман
По-настоящему великие актеры любят свое дело. Они воспринимают игру как своего рода лабораторию души, способ исследовать и расти; как путь. Игра может быть великим актом любви, способом поделиться самыми важными вещами, которые человек чувствует и знает о жизни.
Есть прекрасные актеры, которые никогда не посещали уроков актерского мастерства, а вместо этого разработали свои личные методики. Также существуют актеры, которые воспринимают своих учителей как священников или гуру. Мне кажется, лучшие актеры узнают и ищут настоящих учителей, а также крадут и учатся у каждого встреченного.
В этой главе мы обсудим способы актеров сделать решения реальными момент за моментом. Для этого, у актера есть четыре средства:
1. память или прошлый опыт;
2. наблюдательность;
3. воображение;
4. опыт непосредственный, или «здесь и сейчас».
Память (личный опыт)
Под памятью я понимаю личные воспоминания и личный опыт — то, что случалось с актером на протяжении его жизни. Актер использует собственный опыт и свою жизнь не потому, что эта отдельная жизнь важнее и достойнее, чем чья-либо другая. Цель использования личного опыта как средства для исполнения есть не самолюбование, но честность.
Послевоенные годы знаменуются решительным наступлением нашего морского рыболовства на открытые, ранее не охваченные промыслом районы Мирового океана. Одним из таких районов стала тропическая Атлантика, прилегающая к берегам Северо-западной Африки, где советские рыбаки в 1958 году впервые подняли свои вымпелы и с успехом приступили к новому для них промыслу замечательной деликатесной рыбы сардины. Но это было не простым делом и потребовало не только напряженного труда рыбаков, но и больших исследований ученых-специалистов.
Настоящая монография посвящена изучению системы исторического образования и исторической науки в рамках сибирского научно-образовательного комплекса второй половины 1920-х – первой половины 1950-х гг. Период сталинизма в истории нашей страны характеризуется определенной дихотомией. С одной стороны, это время диктатуры коммунистической партии во всех сферах жизни советского общества, политических репрессий и идеологических кампаний. С другой стороны, именно в эти годы были заложены базовые институциональные основы развития исторического образования, исторической науки, принципов взаимоотношения исторического сообщества с государством, которые определили это развитие на десятилетия вперед, в том числе сохранившись во многих чертах и до сегодняшнего времени.
Монография посвящена проблеме самоидентификации русской интеллигенции, рассмотренной в историко-философском и историко-культурном срезах. Логически текст состоит из двух частей. В первой рассмотрено становление интеллигенции, начиная с XVIII века и по сегодняшний день, дана проблематизация важнейших тем и идей; вторая раскрывает своеобразную интеллектуальную, духовную, жизненную оппозицию Ф. М. Достоевского и Л. Н. Толстого по отношению к истории, статусу и судьбе русской интеллигенции. Оба писателя, будучи людьми диаметрально противоположных мировоззренческих взглядов, оказались “versus” интеллигентских приемов мышления, идеологии, базовых ценностей и моделей поведения.
Монография протоиерея Георгия Митрофанова, известного историка, доктора богословия, кандидата философских наук, заведующего кафедрой церковной истории Санкт-Петербургской духовной академии, написана на основе кандидатской диссертации автора «Творчество Е. Н. Трубецкого как опыт философского обоснования религиозного мировоззрения» (2008) и посвящена творчеству в области религиозной философии выдающегося отечественного мыслителя князя Евгения Николаевича Трубецкого (1863-1920). В монографии показано, что Е.
Эксперты пророчат, что следующие 50 лет будут определяться взаимоотношениями людей и технологий. Грядущие изобретения, несомненно, изменят нашу жизнь, вопрос состоит в том, до какой степени? Чего мы ждем от новых технологий и что хотим получить с их помощью? Как они изменят сферу медиа, экономику, здравоохранение, образование и нашу повседневную жизнь в целом? Ричард Уотсон призывает задуматься о современном обществе и представить, какой мир мы хотим создать в будущем. Он доступно и интересно исследует возможное влияние технологий на все сферы нашей жизни.
Что такое, в сущности, лес, откуда у людей с ним такая тесная связь? Для человека это не просто источник сырья или зеленый фитнес-центр – лес может стать местом духовных исканий, служить исцелению и просвещению. Биолог, эколог и журналист Адриане Лохнер рассматривает лес с культурно-исторической и с научной точек зрения. Вы узнаете, как устроена лесная экосистема, познакомитесь с различными типами леса, характеризующимися по составу видов деревьев и по условиям окружающей среды, а также с видами лесопользования и с некоторыми аспектами охраны лесов. «Когда видишь зеленые вершины холмов, которые волнами катятся до горизонта, вдруг охватывает оптимизм.
Эта книга — фундаментальное иллюстрированное исследование о происхождении и роли драконов в мировой культуре, охватывающее тысячелетия человеческой истории и множество стран и культур: от Античности до книг Толкина и Джорджа Мартина.
«Книгой мертвых» в Древнем Египте называли свиток с религиозными текстами, который помещали в гробницу, чтобы умерший мог достигнуть благодатных Полей Иалу. Эта книга содержит перевод самого известного образца «Книги мертвых» — легендарного папируса Ани.
Обновленное и дополненное издание мирового бестселлера «Психология убеждения», где раскрываются приемы, помогающие эффективно общаться и этично выстраивать отношения с окружающими. Почему наши просьбы и призывы нередко остаются неуслышанными? Есть ли способ пробиться сквозь стену непонимания? Конечно. На помощь приходит наука. Авторы книги предлагают 60 научно подтвержденных психологических методик, которые помогут и в деловом, и в личном общении. Вы узнаете: – как влиять на людей, – как не попадаться на уловки и манипуляции, – почему ваши сообщения игнорируют и как это исправить, – как обратить на пользу даже свои ошибки и недостатки, – как вариант «ничего не делать» усиливает ваше влияние, – как простой вопрос обеспечит поддержку вам и вашим идеям. От авторов Вместо того чтобы полагаться на поп-психологию или неоднозначный личный опыт, мы обсудим психологическую основу успешных стратегий социального влияния, используя строго научные доказательства.
Долгожданное продолжении серии «Мифы от и до», посвященное славянской мифологии. Древние славяне, в отличие от греков, египтян, кельтов и многих других народов, не оставили после себя мифологического эпоса. В результате мы не так уж много доподлинно знаем об их мифологии, и пробелы в знаниях стремительно заполняются домыслами и заблуждениями. Автор этой книги Александра Баркова рассказывает, что нам в действительности известно о славянском язычестве, развеивает популярные мифы и показывает, насколько интересными и удивительными были представления наших предков об окружающем мире, жизни и смерти. Книга содержит около 100 иллюстраций.