Ренуар - [7]

Шрифт
Интервал

Мирная деревенская жизнь
Ренуар с семьей в Кане, в Коллетах. Под руку с ним — жена Алин; с поднятыми руками — его модель Габриэль.
Вид на деревню Кань со стороны дома Ренуара.
Танец в красках
«Танец в городе»
«Танец в деревне».

Обе картины написаны в 18821883 годах и хранятся в парижском музее Орсе. Вместе с «Танцем в Буживале» (см. с. 54) они составляют триптих, посвященный танцу, где Ренуар особое внимание уделил изображению женских фигур.

Период переосмысления
«Зонтики» (1883, Лондон, Национальная галерея) — картина, в которой нашли отражение мучительные поиски стиля, характерные для периода переосмысления, начавшегося для Ренуара как раз в 1883 году.
Друзья и помощники
«Портрет Шарля и Жоржа Дюран-Рюэль» (1882) — это прежде всего дань благодарности Жоржу, долгое время радевшему о продвижении живописи Ренуара и других импрессионистов и организовывавшего выставки даже в Соединенных Штатах.

Алин не только подарила ему умиротворение и гармонию тихой семейной жизни, но и избавила от материальных забот, создав все условия для спокойного занятия живописью.

Когда не удалось осуществить замысел создания ассоциации независимых художников — Общества иррегуляристов — замысел, основанный на убеждении, что все виды искусства: скульптура, живопись, архитектура и декоративно-прикладное искусство — неразрывно связаны друг с другом, Ренуар снова отправился в путешествие. В 1898 году он приехал на юг Франции, чтобы писать там вместе с Сезанном. Под воздействием ярких лучей средиземноморского солнца линия в живописи Ренуара постепенно становилась менее четкой, мазок приобретал былую живость и мягкость, а гамма красок все больше приближалась к типично импрессионистскому колориту В результате острой невралгии половина тела художника оказалась парализованной, и ему пришлось подвергнуться болезненному лечению электрошоком.

Тем временем культурный климат изменился, и после долгих лет нищеты и отчаяния публика и критика наконец заметили импрессионистов, и владельцы галерей стали оспаривать друг у друга право на обладание их картинами. Даже американский рынок стараниями неутомимого Дюран-Рюэля, устроившего две выставки в Нью-Йорке, проявил некоторую заинтересованность. Выйдя, наконец, из экономического тупика, Ренуар решился сочетаться с Алин браком 14 апреля 1890 года. Успехом увенчалась состоявшаяся в 1892 году большая персональная выставка художника в галерее Дюран-Рюэля. По настоянию поэта Стефана Малларме, с которым Ренуар познакомился в доме Берты Моризо, картина «Девушки за пианино» была куплена французским государством.

Мягкие тона
Творчество девяностых годов, типичный пример которого — «Девушки за пианино» (1892, Париж, музей Орсе), отличается особой мягкостью линии и колорита. Внимание художника привлекают главным образом молодые женские фигуры.
Режиссер в детстве
«Габриэль и Жан» (около 1900 года, Париж, музей Оранжери). Играющий ребенок — один из сыновей Ренуара. В дальнейшем Жан станет одним из виднейших французских кинорежиссеров.

Еще одно долгое путешествие привело его вместе с коллекционером Полем Галлимаром в Испанию, где он любовался полотнами Веласкеса и Гойи в Прадо. А когда он вновь открыл для себя Коро, которым восхищался и которого изучал в юности, это помогло ему Решить проблемы пейзажной живописи и сделать цветовую гамму мягче и нежнее. Теперь ему было жаль времени, поточенного в четырех стенах мастерской, и все больше тянуло к Средиземному морю, к солнцу, свету и мягкому климату юга — единственному, что могло облегчить боли, вызванные артритом, продолжавшим мучить его до конца жизни.

А между тем редели ряды самых близких друзей, боровшихся вместе с ним за утверждение своих идей. В 1894 году умер Гюстав Кайботт, оставив свою коллекцию импрессионистской живописи государству, причем душеприказчиком был назначен Ренуар. Обязанное эта заставила его немало потрудиться, чтобы картины были куплены государством. В результате коллекция бьша частично расположена в Люксембургском музее. Смерть Берты Моризо в 1895 году бьша большой потерей Ренуара, с недоверием относившегося ко всем артистическим и литературным собраниям, за исключением салона Моризо, где всегда можно было встретить очень милых и приятных людей. Через несколько лет после Моризо скончался Альфред Сислей. Но боль от этих утрат была частично компенсирована рождением 15 сентября 1894 года сына Жана, ставшего впоследствии знаменитым режиссером. Чтобы помочь Алин перед родами, из Эссуа приехала ее молоденькая кузина Габриэль и надолго поселилась в доме Ренуара, взяв на себя заботу о детях. Эта девушка, чья кожа, по словам Ренуара, удерживала свет, стала любимой моделью художника, и он часто писал ее в зрелые годы. В 1901 году родился третий сын, Клод, по прозвищу «Коко».

Между тем болезненные приступы артрита случались все чаще и начали приводить к деформации рук.

Помня классиков
Даже при наступлении нового века искусства Ренуар не забывает уроки классической живописи, что ощущается, в частности, в этой «Лежащей обнаженной» (Нью-Йорк, Музей современного искусства).
«Жирная живопись»

Рекомендуем почитать
Брейгель, или Мастерская сновидений

Мало найдется в истории искусства личностей столь загадочных и неоднозначных, как герой этой книги Питер Брейгель Старший — фигура таинственная, зашифрованная, чуть ли не мистическая. Творчество великого нидерландского художника — предмет многолетних искусствоведческих дискуссий.Форма, придуманная К.А. Роке для данного исследования, позволяет совместить, что бывает достаточно редко, взгляд ученого и взгляд поэта, чувство и интеллект. Настоящая биография по сути своей — диалог двух достойных друг друга собеседников — художника далекой эпохи, говорящего посредством своих произведений, и современного художника, пытающегося его понять.


Как смотреть и понимать произведения искусств

Фрагмент обращения авторов к читателям: «Мы постоянно встречаемся с произведениями изобразительного искусства. На городских площадях видим памятники и монументы; картины и скульптуры привлекают наш взгляд во Дворцах культуры, в клубах и жилых домах. Мы знакомимся с произведениями изобразительного искусства на выставках и в музеях, на страницах иллюстрированных книг и альбомов. Как часто, однако, мы проходим мимо произведений художников и скульпторов, не останавливаясь. Иной раз и заинтересовавшись ими, не можем до конца понять заложенные в них идеи, объяснить, почему одно произведение кажется прекрасным, волнует, другое оставляет нас равнодушными.


Марк Шагал

Перед вами уникальная биография Марка Шагала – художника и поэта, русского и француза, одного из самых известных авангардистов ХХ века. Судьба великого артиста неотделима от его творчества: за 98 лет своей жизни Шагал успел сменить несколько городов и стран, но всегда продолжал творить, он продолжал рисовать улочки родного Витебска и любимую жену Беллу. В этой книге собраны интервью с близкими Шагала и архивы, в том числе коллекция писем и бумаг Шагала, до настоящего времени неизвестных ученым. Она дает недвусмысленный ответ на многие вопросы, связанные с жизнью и творчеством художника и его взглядами на мир и искусство.


Япония. Введение в искусство и культуру

Гора Фудзи, лепестки сакуры, роботы, аниме и манга — Япония ассоциируется с целым набором образов. Но несмотря на то, что японская культура активно проникает на запад, эта страна продолжает оставаться загадочной и непознанной. Эта книга познакомит вас со Страной восходящего солнца, расскажет об истории и религии, искусстве и культурном влиянии на другие страны. «Синхронизация» — образовательный проект, который доступно и интересно рассказывает о ярких явлениях, течениях, личностях в науке и культуре. Автор этой книги — Анна Пушакова, искусствовед, японист, автор ряда книг, посвященных культуре и искусству Японии.


Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран

Богато и многообразно кукольное и рисованное кино социалистических стран, занимающее ведущее место в мировой мультипликации. В книге рассматриваются эстетические проблемы мультипликации, её специфика, прослеживаются пути развития национальных школ этого вида искусства.


Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света.


Антуан Ватто

При воспоминании о работах французского художника XVIII века Антуана Ватто (1684–1721) в памяти оживают его чарующие небольшие картины с изображением «галантных празднеств», как когда-то современники назвали тот жанр живописи, в котором работал художник. Его сценки с костюмированными фигурками кавалеров и дам в зелени парков Парижа и его окрестностей подобны хорошо срежиссированным театральным представлениям под открытым небом. Живопись Ватто несет в себе отзвук празднеств, проводимых в парках дворцов эпохи «Grand siécle» Короля-Солнце — Людовика XIV, и отклик на кардинальные изменения в мироощущении и предназначении художника нового начавшегося столетия — века Просвещения.


Алексей Степанов

«Маленький стриженый человечек с помятым лицом, который, когда разговаривал, то от смущения расстегивал все пуговицы своего пиджака и опять их застегивал и потом начинал правой рукой щипать свой левый ус». Такими словами Антон Павлович Чехов в своем знаменитом рассказе Попрыгунья в образе доктора Коростелева изобразил внешность русского художника Алексея Степановича Степанова. Но зато как точно в этом рассказе показал он характер героя, его деликатность, скромность, мягкость и доброту... Именно таким замечательным характером обладал А.С.


Аркадий Пластов

Аркадий Александрович Пластов родился в 1893 году в художественно одаренной семье. Его дед был сельским архитектором, занимался иконописью. Свою любовь к искусству он передал сыну, а через него и внуку. Для последнего самым ярким воспоминанием юности был приезд в село артели иконописцев, приглашенных подновить росписи местной церкви, некогда изукрашенной отцом и дедом. С восхищением наблюдал юноша за таинственными приготовлениями богомазов, ставивших леса, растиравших краски, варивших олифу, а затем принявшихся чудодействовать разноцветными кистями в вышине у самого купола.


Шишкин

Иван Иванович Шишкин (1832—1898) — русский художник-пейзажист, живописец, рисовальщик и гравёр-аквафортист. Представитель Дюссельдорфской художественной школы. Академик (1865), профессор (1873), руководитель пейзажной мастерской (1894—1895) Академии художеств.