Река на асфальте - [4]
Канифоль. Слушай, как интересно! Давай послушаем!
Ричард. Нет. Будем слайды смотреть.
Канифоль. Давай слайды смотреть и слушать!
Ричард. Нет.
Канифоль. А я говорю — да. Иначе уйду, с тобой скучно!
Ричард. Хорошо, я включу, только не уходи. (Включает магнитофон.) Голос…Еще светит на небе луна. Она бледная, словно в дымке. Наверное, сегодня погода будет плохая. Но мне все равно, потому что сегодня мой день рождения. Мне исполняется тринадцать лет.
Дальше слышится шипение ленты и какие-то шорохи.
Канифоль. Все?
Ричард(шепотом). Нет. Это я пошел смотреть на подарки. Их всегда клали ночью в гостиной, под стол…
Голос. Я прокрался в столовую и увидел стоящего возле окна отца. Он стоял, скрестив на груди руки, и смотрел в окно. Я тихонько, чтобы его не потревожить, залез под стол и достал свертки с подарками. Но у меня тихо не получилось, что-то звякнуло в пакете, и отец повернулся ко мне. Я думал, что он рассмеется, обнаружив меня, но он только как-то рассеянно посмотрел в мою сторону, потом отвернулся и оцепенел…
Слышится шипение.
Ричард(шепотом). Тебе не страшно?
Канифоль(тоже шепотом). А почему мне должно быть страшно? Вот еще глупости…
Ричард. Да нет, я так просто…
Голос. …я прокрался в свою комнату, включил маленький свет и стал рассматривать подарки. В одном свертке был большой танк с радиоуправлением и шерстяная кошечка, такая мягкая на ощупь, как живая. В другом были всякие мелочи типа инструментов для столярного дела, а в самом большом…
Ричард вскакивает и выключает магнитофон.
Канифоль. Зачем ты выключил на самом интересном!
Ричард. Все, хватит! (Идет, включает свет; дрожит, возбужденно теребит пальцы на руках.) Тебе не страшно?
Канифоль. Нет, ты в самом деле странный! Почему мне должно быть страшно?
Ричард. В самом деле, давай развлекаться! Надо что-нибудь придумать особенное!..
Канифоль. Так что тебе там подарили?
Ричард. Да бог с ними, с подарками, ерунду какую-то, уже не помню!.. Давай развлекаться, ты же хотела!
Канифоль. Слушай, у тебя спиртное есть?
Ричард. Не знаю, надо посмотреть…
Канифоль. А чего ты дрожишь, припадочный, что ли?
Ричард. Почему ты так решила?
Канифоль. А у меня сосед припадочный. Он сначала тоже начинал дрожать, а потом падал и в конвульсиях бился… Пена изо рта… Эпилепсия называется…
Ричард. Нет, я не припадочный… (Идет, открывает шкаф, роется в нем.) Здесь нет… Канифоль. А там?
Ричард. Там постельное белье… Да вряд ли, у нас никто не пил.
Канифоль открывает какой-то настенный шкафчик.
Там тоже нет, там всякий инструмент.
Канифоль(достает из шкафчика металлическую банку.) Вот это да!.. У тебя такое сокровище в шкафу, а ты молчишь!
Ричард. Это же клей!
Канифоль. Говорят, если им подышать, то становится так легко, как будто твое тело ничего не весит, и сны снятся наяву… Попробуем?
Ричард. Давай.
Канифоль. Все равно делать нечего… У тебя ненужная кастрюля есть?
Ричард. А зачем?
Канифоль. Клей нужно разогреть, а потом дышать его парами. Понял?
Ричард. Бери любую.
Канифоль(подходит к плите, выбирает кастрюлю похуже, выливает в нее клей. Зажигает газ.) Иди сюда.
Ричард подходит к плите.
Кто первый?
Ричард. Давай я… Скажи, когда пора.
Они некоторое время смотрят в кастрюлю. Канифоль кивает головой. Ричард склоняется над кастрюлей и дышит.
Канифоль. Глубже вдыхай, глубже…
Ричард дышит, неожиданно он выпрямляется. Лицо его бледное, из глаз текут слезы.
Ты чего?
Ричард. Сейчас… (Хватается руками за грудь, начинает кашлять.)
Канифоль(испуганно). Да что с тобой?
Ричард продолжает кашлять, направляется к раковине. Его тошнит. Канифоль стоит над ним.
Наверное, это не тот клей… Я что-то напутала, как всегда…
Ричард садится возле раковины.
А когда твои родители приходят? Они, пожалуй, в милицию заявят! Я пойду, а?.. Тебе же уже лучше?
Ричард. Останься.
Канифоль. Тебя-то они выгородят, а мне что делать?
Ричард. Они не придут.
Канифоль. Почему?
Ричард. Потому что у меня их нет.
Канифоль. Как это?.. Ты же мне говорил и про отца, и про мать?
Ричард. Мать ушла от нас год назад, а отец месяц назад умер…
Пауза.
Канифоль. Слушай, а как же ты один?
Ричард. У меня еще бабушка есть. Но она в другом месте живет…
Пауза.
Ричард поднимается, идет и садится в кресло.
Канифоль(садится рядом на стул). А знаешь, мой отец — английский лорд. У него в Англии большой особняк и, наверное, бассейн есть и две машины… А мать моя дура!
Ричард. Почему?
Канифоль. Не знаю, дура, и все.
Ричард. Наверное, нехорошо так о матери.
Канифоль. Ты меня прости…
Ричард. За что?
Канифоль. Ну что с клеем так получилось.
Ричард. Ерунда.
Канифоль. Какой-то ты такой добрый…
Пауза.
Ричард. Хочешь, я тебе расскажу, как умер мой отец?
Канифоль. Зачем?
Ричард(встает, подходит к окну). Иди сюда!
Канифоль подходит.
Смотри… (Показывает куда-то вниз.) Видишь, там, внизу, бордюрчик погнутый? Видишь?
Канифоль. Ну?
Ричард. На него упал мой отец, и целую неделю на трубе была кровь, пока я вечером ее не стер.
Канифоль(нервно). Зачем ты мне все это рассказываешь? Я не люблю про кровь!..
Ричард. Должен же кто-нибудь меня выслушать! Почему ты не можешь быть этим человеком?.. А хочешь, я тебе скажу, что мне тогда подарили на день рождения, что было в самом большом пакете?
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
Изящная, утонченная, изысканная повесть с небольшой налетом мистицизма, который только к месту. Качественная современная проза отечественной выделки. Фантастико-лирический оптимизм, мобильные западные формы романов, хрупкий мир и психологически неожиданная цепь событий сделали произведения Дмитрия Липскерова самым модным чтением последних лет.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.