Река на асфальте - [3]
Ричард. Обещаю.
Канифоль. Только не с салагой каким-нибудь, а так, чтобы по-настоящему.
Ричард. А если меня сильно изобьют?
Канифоль. В следующий раз крепче будешь!
Кончается музыка.
Переставь кассету.
Ричард. Хорошо. (Идет к магнитофону, переставляет кассету.)
Канифоль. Скучный ты какой-то… Вон я у тебя уже целый час, а мы ничего не делаем… Так и день пройдет.
Ричард включает магнитофон.
Ой! Это моя любимая! (Вскакивает, начинает кружиться под музыку.) Ты знаешь, я могу слушать ее десять раз подряд! (Спотыкается. Снимает туфли, кружится на ковре, не попадая в такт музыке. Но не замечает этого и продолжает самозабвенно танцевать.) Хорошо у меня получается?
Ричард. Ничего…
Канифоль. Ты знаешь, я раньше ходила в кружок бальных танцев, но потом мне это надоело. Станок делать. После него кости болят… Да и времени кружок много отнимал… (Останавливается.) Ну чего ты такой квелый?
Ричард. Не знаю.
Канифоль. Ты попрыгай, у тебя сразу настроение поднимется. Я всегда так делаю, когда мне грустно;?
Ричард пожимает плечами.
Ну вот и хорошо. (Начинает танцевать.)
Постепенно в танец включается и Ричард. Они выплясывают нечто невообразимое. Наконец музыка кончается.
(Вытирая со лба пот, подходит к столу.) Фу, здорово сплясали! А? (Садится, но Ричард неожиданно выдергивает из-под нее стул, девушка падает и смотрит на Ричарда ошалевшими глазами.)
Ричард. Я…
Канифоль. Ты что — дурак?!
Ричард. Я не хотел…
Канифоль. Нет, ты мне скажи, ты идиот?!
Ричард(испуганно). Честное слово, случайно… Как-то руки…
Канифоль(вставая). Ну кретин! (Идет к выходу.)
Ричард. Ей-богу, я не нарочно!.. (Идет за Канифолью.) Подожди!
Канифоль. Да пошел ты…
Ричард. Пожалуйста, не уходи! (Берет ее за руку.)
Канифоль. Опять хватаешься!
Ричард. Я, честное слово, не хотел, руки как-то сами вытащили стул… Я так рад, что ты пришла… Не уходи… (Отпускает руку.)
Канифоль(испытующе смотрит на Ричарда, потом трет ушибленную ногу). Ну вот, колготки порвала… (Хнычет.) Вот так всегда… Только вчера купила… Какая дыра… Ну отвернись, чего смотришь!.. Что теперь делать?..
Ричард. Новые надо…
Канифоль. Да?.. А где я деньги возьму?.. Только вчера у матери десятку вытащила…
Ричард. Как это — вытащила?
Канифоль. Чего — как, чего — как!.. Как они к платью подходили…
Ричард. Ты что — украла?
Канифоль. Почему украла? Просто взяла… Она все равно подумает, что потеряла… У тебя хоть нитка с иголкой есть?
Ричард. Все равно получается, что ты украла.
Канифоль. Да дура она! Ей деньги не нужны… Куда ей их тратить… Ну есть у тебя иголка?
Ричард. По-моему, это нехорошо.
Канифоль. Слушай, если ты будешь нудеть, я уйду!
Ричард. Ладно, не буду… Есть иголка и нитка.
Канифоль. Ну давай тогда.
Ричард(достает иголку и нитку). Держи.
Канифоль берет иголку. Она так озабочена дыркой, что снимает колготки, не обращая внимания на Ричарда. Ричард отворачивается. Канифоль принимается штопать колготки, потом отшвыривает их.
Ты чего?
Канифоль. Не буду я ходить со штопкой на самом видном месте!.. День испорчен…
Пауза.
Ричард(доставая из кармана десятку). Возьми.
Канифоль. Ой… Это мне?
Ричард кивает головой.
Слушай… (Улыбается.) Спасибо тебе… (Берет деньги.) Вот здорово!.. Но этого много на колготки.
Ричард. Купи две пары.
Канифоль. Ура!.. Я куплю одни бордовые, взамен этих, а другие… Голубые. Нет, зеленые… Сейчас зеленый цвет в моде. У нас все девчонки накупили зеленых колготок… Слушай, хочешь стать моим парнем?
Ричард. Не знаю.
Канифоль. А чего? Я, честное слово, считаюсь в техникуме самой красивой. Или я тебе не нравлюсь?
Ричард. Нет, почему же…
Канифоль. Давай я тебя поцелую.
Ричард. Давай. (Подходит к Канифоли, она целует его в щеку.)
Канифоль. Ну так чем же мы все-таки будем развлекаться?
Ричард. Хочешь, я тебе слайды покажу?
Канифоль. Слайды?
Ричард. Ты любишь кошек?
Канифоль. Люблю.
Ричард. Тогда садись… Вот сюда. (Показывает на кресло.) Я сейчас… (Подходит к шкафу, достает из него проектор и коробку со слайдами.) Может, выключить музыку?
Канифоль. Не мешает.
Ричард(ставит проектор, направив его на белую стену.) Гашу свет. (Идет и гасит свет. Возвращается, вставляет слайд.)
На стене появляется кошачья морда.
Канифоль. Ой, какая симпатичная!..
Ричард. Это наша кошка. Но она умерла два года назад… Это была интересная кошка. За всю свою жизнь она ни разу не мяукнула.
Канифоль. Может, она была глухонемая? Знаешь, есть люди, которые от рождения ничего не слышат, а поэтому не говорят. Может, и она так?
Ричард. Нет, просто это была очень умная и странная кошка.
Канифоль. Почему — странная?
Ричард. Потому что она питалась только одним молоком.
Канифоль. Ну, в этом ничего странного нет, все кошки любят молоко.
Ричард. Я все думаю: как она догадалась про молоко?.. Она пила его по пять литров в день… (Меняет слайд.)
Появляется лицо мужчины.
Канифоль(смеется). Это тоже кошка?
Ричард. Нет, это мой отец…
Неожиданно музыка прерывается и раздается детский голос.
Голос. Сегодня я проснулся ночью…
Ричард вскакивает и выключает магнитофон.
Канифоль. Почему?
Ричард. Там дальше сплошная ерунда.
Канифоль. А чей это голос?
Ричард. Мой.
Канифоль. А почему такой тоненький?
Ричард. Потому что, когда я записывался, мне было тринадцать лет.
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
Изящная, утонченная, изысканная повесть с небольшой налетом мистицизма, который только к месту. Качественная современная проза отечественной выделки. Фантастико-лирический оптимизм, мобильные западные формы романов, хрупкий мир и психологически неожиданная цепь событий сделали произведения Дмитрия Липскерова самым модным чтением последних лет.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.