Река на асфальте - [2]
Ричард. Ты можешь помолчать, когда в туалете сидишь?
Канифоль(выходя из-за ширмы). Я все. (Моет руки.) Какое полотенце?
Ричард. С цветочками.
Канифоль(вытирая руки). Три двадцать стоит. Я такое тоже купила… Китайское… Можно музыку потише сделать. (Ричард убавляет громкость). Ну, что будем делать?
Ричард. Не знаю.
Канифоль. Вот это номер, пригласил даму в гости, а развлечений не придумал!
Ричард. Ну, хочешь, чаю попьем?
Канифоль. Чаю?.. Ну, давай чаю.
Ричард зажигает под чайником газ.
Я крепкий люблю. (Подходит к зеркалу, берет со столика флакон лака.) Эй, как тебя там?.. Слушай, мы даже с тобой не познакомились как следует!
Ричард. В смысле?
Канифоль. Мы имени друг друга не знаем.
Ричард. Меня зовут Ричард.
Канифоль. Слушай, Ричард, можно я покрашу ногти?.. Я думаю, твоя мама не обидится?
Ричард. Не обидится, пожалуйста, крась.
Канифоль. А смывка есть?
Ричард. Не понял.
Канифоль. Ну, ацетон, чтобы старый лак смывать.
Ричард. А… Наверное, там же должен быть.
Канифоль(перебирая флаконы). Это не то, это не он, не то… (Нюхает один из флаконов.) Он…
Ричард. Я всегда сидел рядом с матерью, когда она ногти красила… Люблю запах ацетона и лака.
Канифоль. Ну садись рядом.
Ричард. Чайник кипит. (Идет, выключает газ. Достает чашки, ставит их на стол.) А твое имя как?
Канифоль(сосредоточившись на покраске ногтей). Зови меня просто Канифоль.
Ричард. Редкое имя.
Канифоль. Это не имя, а прозвище. Черт!.. Не отвлекай меня… Я покрашу два раза?
Ричард(достает печенье). Крась… А почему Канифоль?
Канифоль. А я в детстве в радиокружок ходила. Мне нравилось, как под паяльником канифоль плавится… Сколько я ее тогда извела… Пропасть!.. А еще я, когда влюбляюсь, словно канифоль, плавлюсь от любви.
Ричард. Давай чай пить.
Канифоль. Сейчас, ногти просохнут… (Садится за стол, помахивая руками.)
Ричард. Тебе сколько сахару класть?
Канифоль. Я без сахара пью.
Ричард. У меня из сладкого только печенье.
Канифоль. А… Я сладкое не очень…
Ричард. Может, ты есть хочешь?
Канифоль. Есть?.. Пожалуй, что хочу.
Ричард(открывает холодильник). А ты часто влюбляешься?
Канифоль. Через день.
Ричард. Шпроты будешь? Могу и яичницу поджарить.
Канифоль. Давай яичницу.
Ричард. А я еще ни разу.
Канифоль. Чего?
Ричард. Ну, не влюблялся… Тебе из скольких яиц?
Канифоль. Из двух… А я нет, как красивого увижу — так сразу по уши.
Ричард(ставит на плиту сковороду, разбивает яйца). Ты пока чай пей, а то остынет.
Канифоль. Ага… Неужели ни разу за всю жизнь не влюбился?
Ричард. Ни разу.
Канифоль. А тебе сколько лет?
Ричард. Через месяц семнадцать. В этом году школу кончаю.
Канифоль. Снимай сковородку.
Ричард. Еще не дожарилась.
Канифоль. Снимай, я люблю с соплями.
Ричард выключает газ, вываливает яичницу на тарелку.
Первый раз я влюбилась во втором классе и ушла к нему жить.
Ричард. Как это? (Ставит перед Канифолью тарелку.)
Канифоль. Собрала игрушки и была такова.
Ричард. А твои родители?
Канифоль. А чего родители… Мать не знала, куда я делась, а его родителям я не признавалась, где живу, вот им и пришлось оставить меня ночевать. На следующий день они узнали у учительницы, чья я, и водворили под родную крышу. Ох, и выпорола меня тогда мать!
Ричард. А потом что?
Канифоль. Все! На том и кончилась моя семейная жизнь… Вот только я не могу понять, что там на картинах нарисовано… Квадраты какие-то…
Ричард. Это направление такое, абстракционизм называется.
Канифоль. Вот когда лицо нарисовано, я понимаю. (Показывает рукой на картину.) Как на той.
Ричард. Это мой отец. Автопортрет.
Канифоль. Видишь, я отгадала, что он темненький.
Пауза.
Ричард. А почему ты меня вчера на танцах пригласила? Тебе же красивые нравятся.
Канифоль. А кто тебе сказал, что ты некрасивый?
Ричард. Мне всегда так казалось.
Канифоль. А мне надоели красивые… Но ты симпатичный… А как ты попал на нашу дискотеку?
Ричард. Проходил мимо техникума, услышал музыку и зашел.
Канифоль. А ты знаешь, что наши ребята хотели тебя побить?
Ричард. За что?
Канифоль. Я самой красивой в техникуме считаюсь.
Ричард. Правда?
Канифоль. У меня очень красивый разрез глаз и чувственный рот, так все говорят. И вообще, у меня фигура стройная. А?.. Ой, прямо на платье капнула… (Встает.)
Ричард. Ты солью посыпь.
Канифоль. Ага. (Посыпает пятно солью, выпрямляется.) Ну как, стройная у меня фигура?
Ричард пожимает плечами.
У тебя — что, глаз нет? Бедра не узкие и не широкие. (Показывает на грудь.) И здесь все в порядке… А ты все время со мной танцевал… А знаешь, как они жестоко бьют? Ногами, по всем местам. Это я тебя спасла.
Ричард. Зачем?
Канифоль. Ты что, дурак? В больнице бы сейчас лежал.
Ричард. Ты знаешь, меня никогда не били.
Канифоль. Ты такой сильный?
Ричард(улыбаясь). Да нет. Я вообще никогда не дрался.
Канифоль. Как? Ни разу за всю жизнь?
Ричард. Ни разу. А что, это плохо?
Канифоль(убежденно). Плохо.
Ричард. Почему?
Канифоль. Потому что ты мужчина… А если твою девушку будут насиловать, то как ты ее спасешь?
Ричард. У меня нет девушки.
Канифоль. Ну вот меня ты пойдешь провожать, а из-за угла шпана, хвать меня — ив кусты… Что ты делать будешь?
Ричард. Не знаю, но что-нибудь сделаю.
Канифоль. Пока ты будешь раздумывать, меня уже изнасилуют, да и тебе голову пробьют… Обещай мне, что в ближайшее время ты подерешься!
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
Изящная, утонченная, изысканная повесть с небольшой налетом мистицизма, который только к месту. Качественная современная проза отечественной выделки. Фантастико-лирический оптимизм, мобильные западные формы романов, хрупкий мир и психологически неожиданная цепь событий сделали произведения Дмитрия Липскерова самым модным чтением последних лет.
«Пальцы для Керолайн» – история трех братьев, рожденных отцом-евреем от женщин разных национальностей: индианки (брат Шива), китаянки (Мао) и русской (Алексей). Все матери при разных обстоятельствах умерли. Три истории совершенно неправдоподобные и нелепые. В них – шантаж, экстрасенсорные способности, разного рода драки и очень много секса. Главный мотив – потеря братьями пальцев. А русский брат, младший, долгое время остается с пальцами, из-за чего и переживает. Не чужой ли он в семье?..
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
«Дыхание жизни» — пьеса «на двоих», для двух актрис «за пятьдесят», имея в виду, что молодость, о которой они вспоминают в наши дни, пришлась на конец 60-х. Одна приезжает в гости к другой, которая теперь в уединении живет на острове. Приезжает, чтобы поговорить о мужчине своей жизни. Который был у них один на двоих. То есть это разговор о мужчине их жизни, при том, что одна, если верить ее словам, никогда ему не изменяла, он был для нее — единственным, а молодость другой прошла в радостях молодежного протеста, то есть в вольных американских и английских компаниях, где нравы, известно, не были строгими.
Немолодая и небогатая супружеская пара живет надеждой на выигрыш в лотерею. Их мечта сбывается. Большие деньги круто меняют жизнь этих людей, но совсем не в лучшую сторону.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.