Расследования Берковича 4 [сборник] - [2]

Беркович и Наташа подошли ближе. Рисунок в рамке под стеклом был небольшим, чуть больше тетрадного листа. Изображен был мужественный бородач лет сорока, меховой капюшон опускался до самых глаз, но не скрывал пронзительного взгляда.

— Какая твердая линия, — тихо сказала Наташа. — А ведь у него уже начался приступ, и через полчаса он умер на руках у Аррагаля. Я читала об этом рисунке и видела его копию в газете, но в реальности он производит гораздо более сильное впечатление.

— Куда уж сильнее, — пробормотал Беркович. — Это и есть Аррагаль?

— Да. Он привез Бехмана в поселок, там его и похоронили. Ты знаешь, сколько стоит этот рисунок?

— Могу себе представить, — сказал Беркович. — Предсмертное произведение известного мастера… Тысяч десять?

— Да ты что! Аррагалю предлагали за него сорок тысяч долларов, а он сказал, что меньше, чем за восемьдесят, не отдаст.

— Сильная личность, и главное — беспринципная, — заявил Беркович, вглядываясь в изображение.

— Почему беспринципная? — рассердилась Наташа. — Как ты можешь судить о человеке, которого никогда не видел? Бехман был…

— Да я не о Бехмане, — отмахнулся Беркович. — Я имею в виду Аррагаля. Он ведь очень сильно рисковал. Кстати, где он пытался продавать этот рисунок? В Израиле?

— В Испании тоже, он ведь испанец.

— Понятно, — хмыкнул Беркович. — А сколько дают за картины самого Аррагаля?

— Ничего, — сказала Наташа. — По сравнению с Бехманом Аррагаль — пустое место. Они дружили много лет, об этом я читала в…

— Скажи-ка, — прервал Беркович, — ты знаешь, где здесь дирекция?

— Зачем тебе? — нахмурилась Наташа.

— Хочу сказать пару слов, — неопределенно отозвался Беркович. — Постой здесь, я скоро вернусь.

Он действительно вернулся через десять минут, следом за ним семенил лысый старичок в огромных очках. Американские экскурсанты уже закончили осмотр галереи и бурно общались где-то в холле, перед портретом никого не было.

— Вы уверены, что это сделано тушью? — спросил Беркович.

— Конечно, — снисходительно усмехнулся старичок.

— Тогда это однозначно подделка, — заявил сержант. — Наташа, — подозвал он жену, — ты читала о том, как умер Бехман, а я не читал. Аррагаль был один, когда нашел палатку художника, или с ним был кто-нибудь из эскимосов?

— Один, — припомнила Наташа. — Вышли они втроем, но потом разделились, Аррагаль нашел палатку, а остальные двое появились потом, когда Бехман уже умер.

— Я так и думал, — заявил Беркович.

— О чем ты, Боря? — с беспокойством спросила Наташа.

— А то, что Бехман умер именно от сердечного приступа — это точно? — продолжал спрашивать Беркович. — Производили вскрытие? Что вы знаете об этом?

Он обращался к Наташе и к старичку, которого привел с собой и который оказался хозяином галереи.

— Вскрытие не производилось, — заявил хозяин неожиданно густым басом. — Местный врач составил заключение о смерти, этого было достаточно.

— Господи! — воскликнул Беркович. — Как порой небрежно относятся к человеческой жизни! И ведь теперь ничего не докажешь. Кроме, конечно, того, что рисунок поддельный и не стоит ломаного шекеля.

— Почему вы сделали такой вывод, сержант? — вскинул брови хозяин галереи.

— Да потому, уважаемый, что вы и все наши израильские эксперты — люди южные, мороз в тридцать градусов для вас всех — абстракция. А я приехал из России, у нас в Питере зимой было так холодно, что тушь застывала. Понимаете, что я хочу сказать?

Наташа и хозяин галереи переглянулись.

— Ты думаешь, — нахмурилась Наташа, — что Аррагаль сам нарисовал свой портрет?

— Сидя в тепле, перед тем, как выйти искать Бехмана, — подхватил Беркович. — При температуре минус тридцать тушь становится твердой, и рисовать можно только спиртовыми красками.

— У Бехмана есть замечательные акварели, вот они — напротив, — оживился хозяин галереи.

— Не сомневаюсь! — отрезал Беркович. — Но этот рисунок сделан тушью. Его не мог нарисовать Бехман, лежа в холодной палатке. Это рисовал сам Аррагаль, уверяю вас! Более того. Он ведь не мог нарисовать автопортрет после смерти Бехмана, потому что рисунок уже был при нем, когда они перевезли тело художника в поселок. Значит, Аррагаль рисовал перед тем, как отправиться на поиски. И следовательно, он знал, что случится. Отсюда следует…

Беркович замолчал, переводя взгляд с хозяина галереи на Наташу.

— Ты обвиняешь Аррагаля в убийстве друга? — с ужасом спросила Наташа.

— Ну… — пожал плечами Беркович. — Это слишком сильно. Но расследование совершенно необходимо. И вообще говоря, почему бы и нет? Аррагаль — бездарь по сравнению с Бехманом. Он наверняка всегда завидовал другу. А тут представился случай. Когда Бехман не вернулся в поселок, Аррагаль мог себе представить, что могло случиться. Если, к примеру, у Бехмана и раньше бывали приступы, Аррагаль об этом, конечно, знал… Почему иначе он срочно набросал свой портрет и взял рисунок с собой, отправляясь на поиски?

— Пожалуй, — неуверенно сказал хозяин галереи, — нужно назначить экспетизу.

— Без сомнения, — кивнул Беркович.

— Вечно тебе мерещатся убийства, — пожаловалась Наташа мужу, когда они возвращались домой. — У Аррагаля такое благородное лицо на этом портрете.