Радуга и Вереск - [173]

Шрифт
Интервал

Заканчивалось.

Он это ясно почувствовал и испугался.

Автомобиль остановился напротив гостиницы. Вероника посмотрела на Косточкина.

– И что же дальше? – спросила она, впрочем, как-то рассеянно и вместе с тем напряженно.

Косточкин судорожно сглотнул.

– В смысле?..

Ему было душно, как и Васе Фуджи, когда тот выскакивал из машины, будто та уходила на дно.

Вероника отвела взгляд, побарабанила нетерпеливо по рулю. Косточкин помрачнел.

– Ну про… Тарковского, – с усилием проговорила она.

Косточкин не сразу сообразил… точнее, не сразу вспомнил, при чем тут еще Тарковский.

– Да… Ну да, вот, по Васе, это «Собачья ностальгия», – наконец произнес он. – Или по Бакунину.

– И «Рублев»? – откликнулась девушка.

Косточкин не отвечал, ему было все равно, что теперь она скажет о Бакунине, Тарковском или Васе Фуджи, абсолютно все равно. Он ждал совсем других слов и сам хотел говорить их. Девушка повела плечами, глядя на огни фонарей… Или это фонари сюда заглядывали, да, это были чьи-то очи оранжевые, каких-то зверей из гребенщиковской песни, что ли. Зачем они не слушались дурочки Вали? Зачем они говорили не о том? Ведь именно в тот момент можно было все поправить. Но оба избегали даже смотреть друг другу в глаза.

– …И хоть «Рублев» фильм занудный, – заговорила она, – но мне по душе одна мысль… Чья-то. Уже не помню. Надо будет уточнить у Стаса. Но суть такая: если есть «Троица» Рублева, есть и Бог. Такое доказательство.

Косточкин не ответил.

– Такое доказательство, – повторила она.

Пора было выходить. И Косточкин, набрав воздуху, сказал с дурацкой бодростью:

– Ну хоп!.. Приключение окончено. То есть, – спохватился он, – в смысле… с анархистом… Буду ждать звонка.

Вероника испуганно взглянула на него и тут же отвернулась.

– Да… я позвоню завтра, и мы договоримся, во сколько выезд.

– …С Фудзиямы, с вершины запада востока… или востока запада… Вася снова попросит у кого-нибудь там мобильник.

Вероника пыталась улыбаться. Косточкин и запомнил навсегда эту ее жалкую гримасу. Хотел было дерзко наклониться и поцеловать, да не смог, вышел, бормоча слова прощания и пожелания… И автомобиль сразу сорвался и устремился прочь.

А Косточкин стоял истуканом, смотрел в туман, осиянный очами крылатых животных или этим… Орфеем, потерявшим Эвридику. Только не он, а она оглянулась, потому что ее окликнули.

Утром позвонили. Заспанный Косточкин взглянул на дисплей. Звонил заказчик. Вадим.

– Слушайте внимательно, – меланхолично говорил он, что совершенно не вязалось с ранним часом. – Трехдневное пребывание в Смоленске будет оплачено по договору. Это не вопрос. И все. Более в ваших талантах никто не нуждается. Не советую донимать никого звонками, это бесполезно и небезопасно. Советую заканчивать путешествие, отснятый материал стереть и тихо-мирно заниматься своим делом. Каждому – свое.

Пауза.

– Я говорю ясно? Меня хорошо слышно? Алло?

– Да, – ответил Косточкин.

– На этом – все.

И он отключился. А Косточкин пялился на дисплей, пялился…

Больше он не спал. Хотел принять душ, но побоялся, что в это время позвонит Вероника. И просто умылся, побрился. Натер щеки испанским одеколоном. Ходил из угла в угол, ждал, ждал. Вспоминал вчерашний день, как вспышку на солнце. Вспоминал Васю с Валей и вдруг ловил себя на мысли, что… завидует им, да, завидует. И он хотел бы куда-то рвануть – прочь, за солнцем, на поиски любой страны, любой легенды, лишь бы с Вероникой. Вот Вася не стал бы чиниться на его месте, а просто и позвал бы ее, в нем была смелость придурка. Как же хорошо быть придурком, идиотом, дебилом. В дурачестве есть необходимый градус для… для обезболивания, смелости, свободы, счастья.

Комната благоухала испанской корой. Как было бы хорошо очутиться в узких каменных улочках Толедо вдвоем, вдвоем, вдвоем… Да где угодно.

Но… неужели Вероника не позвонит?

И… неужто она все рассказала этому Вадиму?

А кто еще ему мог рассказать? Спецслужбы? А что, в банках есть свои оперативники и так далее… Вдруг он уже прислал их сюда. Что тут ехать на крутой тачке? Четыре часа. Может, сам Вадим уже здесь. И он выбил из хрупкой девушки признания.

Косточкину было жарко. Он пил воду из графина. И чувствовал себя героем лихо закрученной истории. Или жертвой этой истории. Что он мог предпринять? Как переломить… ключ… ключ судьбы… зачем же ключ ломать? Да это снова Летовым нанесло. Границы ключ переломлен… Чушь какая-то. Ключ еще цел. Ничего не переломлено.

Уже было одиннадцать часов, когда Косточкин решился набрать номер Вероники.

Никто не ответил.

Он снова набрал.

Звонок сбросили.

И тут-то он и услышал как будто хруст, и треск, и дребезг, и грохот сломленного ключа, города, всего мира.

Что было делать? Тут же уезжать? Да, к чертям собачьим отсюда, из этой дыры!.. Косточкин начал было собираться, но вдруг вспомнил, что именно этого и требовал меланхолично жених.

Так нет же! Шиш. Он не уедет… Пойдет… ловить линию… линию Вероники. Вдруг… вдруг она приведет куда нужно? И это будет ответом на вопрос: что, что, что же ему делать?

Теперь уже он принял душ. Оделся. Снова продлил номер на сутки. И вышел на улицу, глотнул сырого февральского воздуха. Да это не принесло облегчения. Пытаясь сосредоточиться, Косточкин двинулся по улице. Так, так, лови линию. Границы ключ… переломлен пополам… Пополам. А Вася Фуджи уже на своей линии был далеко где-то, далеко на пути к западу востока. И Косточкин вдруг с яростью думал, что и он всей душой ненавидит царей, полицию, судей, капиталистов, банкиров, особенно банкиров, о да, банкиров. Он бы написал пост против банкиров, и пусть его судят за экстремизм. Пусть упекут в Кащенку или куда там. И тогда он пустится по стране в больничной пижаме на поиски земли обетованной, Руси Святой, где нет банкиров. Жаль, что он не авиастроитель, как тот шизик с Соборной горы, а то построил бы высокоплан «Росинант» и полетел, как Дубровский. Как тот мужик из «Рублева». Полетел бы, фотографируя сверху все, как кажется, а не так, как оно есть, потому что вынести документальность этой жизни просто невозможно. Нищету и мрак да покроет красота воображения. Не в этом ли принцип этих чудаковатых толедцев? Хорошо бы встретить самого президента этого клуба и спросить. И Косточкин решил пойти в хрущевку на краю оврага с видом на Веселуху и собор с другой стороны.


Еще от автора Олег Николаевич Ермаков
Родник Олафа

Олег Ермаков родился в 1961 году в Смоленске. Участник боевых действий в Афганистане, работал лесником. Автор книг «Афганские рассказы», «Знак зверя», «Арифметика войны». Лауреат премии «Ясная Поляна» за роман «Песнь тунгуса». «Родник Олафа» – первая книга трилогии «Лѣсъ трехъ рѣкъ», роман-путешествие и роман воспитания, «Одиссея» в декорациях Древней Руси. Немой мальчик Спиридон по прозвищу Сычонок с отцом и двумя его друзьями плывет на торжище продавать дубовый лес. Но добраться до места им не суждено.


Знак Зверя

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Песнь тунгуса

Магический мир природы рядом, но так ли просто в него проникнуть? Это возможно, если есть проводник. Таким проводником для горожанина и вчерашнего школьника, а теперь лесника на байкальском заповедном берегу, становится эвенк Мальчакитов, правнук великой шаманки. Его несправедливо обвиняют в поджоге, он бежит из кутузки и двести километров пробирается по тайге – примерно так и происходили прежде таежные драмы призвания будущих шаманов. Воображаемая родовая река Мальчакитова Энгдекит протекает между жизнью и смертью.


Зимой в Афганистане (Рассказы)

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Река (Свирель вселенной - 3)

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Возвращение в Кандагар

Война и мир — эти невероятно оторванные друг от друга понятия суровой черной ниткой сшивает воедино самолет с гробами. Летающий катафалк, взяв курс с закопченного афганского аэродрома, развозит по стране страшный груз — «Груз-200». И сопровождающим его солдатам открывается жуткая истина: жизнь и смерть необыкновенно близки, между ними тончайшая перепонка, замершая на пределе натяжения. Это повесть-колокол, повесть-предупреждение — о невообразимой хрупкости мира, неисповедимости судьбы и такой зыбкой, такой нежной и тленной человеческой жизни…


Рекомендуем почитать
23 рассказа. О логике, страхе и фантазии

«23 рассказа» — это срез творчества Дмитрия Витера, результирующий сборник за десять лет с лучшими его рассказами. Внутри, под этой обложкой, живут люди и роботы, артисты и животные, дети и фанатики. Магия автора ведет нас в чудесные, порой опасные, иногда даже смертельно опасные, нереальные — но в то же время близкие нам миры.Откройте книгу. Попробуйте на вкус двадцать три мира Дмитрия Витера — ведь среди них есть блюда, достойные самых привередливых гурманов!


Не говори, что у нас ничего нет

Рассказ о людях, живших в Китае во времена культурной революции, и об их детях, среди которых оказались и студенты, вышедшие в 1989 году с протестами на площадь Тяньаньмэнь. В центре повествования две молодые женщины Мари Цзян и Ай Мин. Мари уже много лет живет в Ванкувере и пытается воссоздать историю семьи. Вместе с ней читатель узнает, что выпало на долю ее отца, талантливого пианиста Цзян Кая, отца Ай Мин Воробушка и юной скрипачки Чжу Ли, и как их судьбы отразились на жизни следующего поколения.


Артуш и Заур

Книга Алекпера Алиева «Артуш и Заур», рассказывающая историю любви между азербайджанцем и армянином и их разлуки из-за карабхского конфликта, была издана тиражом 500 экземпляров. За месяц было продано 150 книг.В интервью Русской службе Би-би-си автор романа отметил, что это рекордный тираж для Азербайджана. «Это смешно, но это хороший тираж для нечитающего Азербайджана. Такого в Азербайджане не было уже двадцать лет», — рассказал Алиев, добавив, что 150 проданных экземпляров — это тоже большой успех.Книга стала предметом бурного обсуждения в Азербайджане.


Петух

Генерал-лейтенант Александр Александрович Боровский зачитал приказ командующего Добровольческой армии генерала от инфантерии Лавра Георгиевича Корнилова, который гласил, что прапорщик де Боде украл петуха, то есть совершил акт мародёрства, прапорщика отдать под суд, суду разобраться с данным делом и сурово наказать виновного, о выполнении — доложить.


Земля

Действие романа «Земля» выдающейся корейской писательницы Пак Кён Ри разворачивается в конце 19 века. Главная героиня — Со Хи, дочь дворянина. Её судьба тесно переплетена с судьбой обитателей деревни Пхёнсари, затерянной среди гор. В жизни людей проявляется извечное человеческое — простые желания, любовь, ненависть, несбывшиеся мечты, зависть, боль, чистота помыслов, корысть, бессребреничество… А еще взору читателя предстанет картина своеобразной, самобытной национальной культуры народа, идущая с глубины веков.


Жить будем потом

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Свет в окне

Новый роман Елены Катишонок продолжает дилогию «Жили-были старик со старухой» и «Против часовой стрелки». В том же старом городе живут потомки Ивановых. Странным образом судьбы героев пересекаются в Старом Доме из романа «Когда уходит человек», и в настоящее властно и неизбежно вклинивается прошлое. Вторая мировая война глазами девушки-остарбайтера; жестокая борьба в науке, которую помнит чудак-литературовед; старая политическая игра, приводящая человека в сумасшедший дом… «Свет в окне» – роман о любви и горечи.


Против часовой стрелки

Один из главных «героев» романа — время. Оно властно меняет человеческие судьбы и названия улиц, перелистывая поколения, словно страницы книги. Время своенравно распоряжается судьбой главной героини, Ирины. Родила двоих детей, но вырастила и воспитала троих. Кристально честный человек, она едва не попадает в тюрьму… Когда после войны Ирина возвращается в родной город, он предстает таким же израненным, как ее собственная жизнь. Дети взрослеют и уже не помнят того, что знает и помнит она. Или не хотят помнить? — Но это означает, что внуки никогда не узнают о прошлом: оно ускользает, не оставляя следа в реальности, однако продолжает жить в памяти, снах и разговорах с теми, которых больше нет.


Жили-были старик со старухой

Роман «Жили-были старик со старухой», по точному слову Майи Кучерской, — повествование о судьбе семьи староверов, заброшенных в начале прошлого века в Остзейский край, там осевших, переживших у синего моря войны, разорение, потери и все-таки выживших, спасенных собственной верностью самым простым, но главным ценностям. «…Эта история захватывает с первой страницы и не отпускает до конца романа. Живые, порой комичные, порой трагические типажи, „вкусный“ говор, забавные и точные „семейные словечки“, трогательная любовь и великое русское терпение — все это сразу берет за душу.


Любовь и голуби

Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)