Путешествие на ''Молдова-филм'' - [4]
Как видим, фильм был задуман очень интересно. Однако война помешала съемкам. Была снята лишь треть задуманного, и очень жаль, что никто из молдавских кинодокументалистов не возвращается сейчас к этому материалу.
В ПУТЬ
В августе 1944 года в освобожденный Кишинев приехали кинооператоры И. Грязнов, П. Русинов, А. Щекутьев. Снятый ими материал лёг в основу документального фильма "В освобожденной Молдавии", смонтированного режиссером Л. Кристи на Центральной студии документальных фильмов. Дикторский текст на молдавском языке в этом фильме читал И. К. Вартичан.
Киноочерк "В освобожденной Молдавии" рассказывал о том, как трудящиеся с первых же дней освобождения стали налаживать разрушенное войной народное хозяйство, как восстанавливали железнодорожное сообщение, электростанции, водопровод, собирали и сдавали хлеб фронту, самоотверженно трудились в мастерских и на полях, чтобы приблизить час полной победы над врагом.
Фронт продвинулся далеко на запад, а в освобожденном Кишиневе в качестве кинокорреспондента ЦСДФ остался оператор И. Грязнов. Все хозяйство корр-пункта в то время состояло из одной репортерской кинокамеры и нескольких коробок негативной пленки.
Грязнов лишь снимал материал, а обрабатывали его и печатали позитив в Москве. Там же из этого материала монтировались первые спецвыпуски кино-журнала "Молдова Советикэ". С той поры вот уже почти четверть века Иван Александрович Грязнов работает оператором на молдавской студии. На его счету сотни сюжетов, снятых для киножурналов "Молдова Советикэ" и "Новости дня", около десятка киноочерков. В некоторых из них он выступает не только как оператор, но и как сценарист и режиссер.
В 1947 году ЦСДФ передает свой корреспондентский пункт в Кишиневе в ведение Киевской студии кинохроники. Из Одессы на постоянную работу в Кишинев приезжают режиссер О. Улицкая, операторы И. Шерстюков и Л. Проскуров. Выпуски журналов появляются регулярнее — два-три раза в месяц.
Кроме киножурналов, на базе своего Кишиневского корреспондентского пункта Киевская студия кинохроники снимает в 1948 году полнометражный документальный фильм "Советская Молдавия".
В его создании, кроме режиссера Киевской студии М. Билинского и оператора И. Гольдштейна, участвовала группа творческих работников из Молдавии. Сценарный план к этому фильму написал поэт Емилиан Буков, музыку — Штефан Няга. Впервые на экране в этом фильме зрители увидели певицу Тамару Чебан. Это была первая проба сил молдавской творческой интеллигенции в кинематографе.
Для большей оперативности в выпуске кинохроники с 1948 года коррпункт передается в ведение Черноморской кинофабрики. Уже в следующем году М. Билинский и М. Большинцов ставят здесь новый полнометражный документальный фильм о Молдавии "Равная среди равных". Фильм создавался в год, когда республика праздновала свое 25-летие. Он был своеобразным отчетом о достижениях Молдавии за четверть века со дня провозглашения республики.
К постановке этого фильма была привлечена новая группа творческих работников из Молдавии. Кроме штатных работников корреспондентского пункта — режиссера О. Улицкой, операторов И. Грязнова и Л. Проскурова, в создании картины участвовали композиторы Е. Кока, Н. Пономаренко, С. Златов.
Фильм "Равная среди равных" вышел на экраны республики в марте 1950 г. В него вошли съемки празднования 25-летия Молдавии и материалы о хозяйственном и культурном строительстве в республике.
В последующие два года на Черноморской киностудии создаются еще две полнометражные ленты "Советская Молдавия". Это были своеобразные киноотчеты о строительстве новой жизни на земле Молдовы, о культуре и искусстве молдавского народа. Не все эти картины с художественной точки зрения были совершенны, тем не менее как исторические документы они имеют для нас несомненную ценность. Это была своеобразная кинолетопись республики, в создании которой приняли живое участие писатели, композиторы, артисты и другие творческие работники Молдавии.
Шло время. Становилось все более очевидным, что рамки корреспондентского пункта слишком узки для развивающегося в республике кинопроизводства. Чувствовалась необходимость создания в Молдавии собственной киностудии. Развитие национальной литературы и смежных искусств — театра, музыки, живописи, рост творческих кадров всячески этому способствовали.
Все это побудило Молдавское правительство войти с предложением в Правительство Союза ССР об организации в республике собственного кинопроизводства.
26 апреля 1952 года стало знаменательной датой для молдавского кино. В этот день Министерство кинематографии СССР образовало в г. Кишиневе киностудию хроникально-документальных фильмов.
ГЕНЕРАЛЬНАЯ РЕПЕТИЦИЯ
С организацией в столице Молдавии киностудии начинается новый этап в истории молдавской кинематографии. Каждые десять дней на экраны кинотеатров и сельских клубов выходит свежий номер киножурнала "Молдова Советикэ" на русском и молдавском языках, на студии готовятся к производству документальных киноочерков, приступают к дублированию на молдавский язык лучших произведений советской киноклассики, а также наиболее интересных научно-популярных и документальных очерков.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Культура русского зарубежья начала XX века – особый феномен, порожденный исключительными историческими обстоятельствами и до сих пор недостаточно изученный. В частности, одна из частей его наследия – киномысль эмиграции – плохо знакома современному читателю из-за труднодоступности многих эмигрантских периодических изданий 1920-х годов. Сборник, составленный известным историком кино Рашитом Янгировым, призван заполнить лакуну и ввести это культурное явление в контекст актуальной гуманитарной науки. В книгу вошли публикации русских кинокритиков, писателей, актеров, философов, музы кантов и художников 1918-1930 годов с размышлениями о специфике киноискусства, его социальной роли и перспективах, о мировом, советском и эмигрантском кино.
Данная книга повествует о кинорежиссере, писателе и сценаристе А. П. Довженко.
Кшиштоф Занусси (род. в 1939 г.) — выдающийся польский режиссер, сценарист и писатель, лауреат многих кинофестивалей, обладатель многочисленных призов, среди которых — премия им. Параджанова «За вклад в мировой кинематограф» Ереванского международного кинофестиваля (2005). В издательстве «Фолио» увидели свет книги К. Занусси «Час помирати» (2013), «Стратегії життя, або Як з’їсти тістечко і далі його мати» (2015), «Страта двійника» (2016). «Императив. Беседы в Лясках» — это не только воспоминания выдающегося режиссера о жизни и творчестве, о людях, с которыми он встречался, о важнейших событиях, свидетелем которых он был.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.
"Великий человек, яркая личность, Божий дар Беларуси" - так Михаила Николаевича Пташука называли еще при жизни наши современники и с любовью отмечали его уникальный вклад в развитие отечественного, российского и мирового кинематографа. Вклад, требующий пристального внимания и изучения. "И плач, и слёзы..." - автобиографическая повесть художника.
К выходу самой громкой сериальной премьеры этого года! Спустя 25 лет Твин Пикс раскрывает секреты: история создания сериала из первых уст, эксклюзивные кадры, интервью с Дэвидом Линчем и исполнителями главных ролей сериала.Кто же все-таки убил Лору Палмер? Знали ли сами актеры ответ на этот вопрос? Что означает белая лошадь? Кто такой карлик? И что же все-таки в красной комнате?Эта книга – ключ от комнаты. Не красной, а той, где все герои сериала сидят и беседуют о самом главном. И вот на ваших глазах начинает формироваться история Твин Пикс.