Путешествие на ''Молдова-филм'' - [2]
В течение десяти лет Томский снимается в восемнадцати фильмах, большинство из которых, к сожалению, не сохранилось, но и по лентам, дошедшим до нас — "Призрак бродит по Европе" (1922), "Не пойман — не вор", "Слесарь и канцлер" (1923), смятый по сценарию А. В. Луначарского, и особенно "Ночной извозчик" (1928) Г. Тасина, можно судить о незаурядных актерских способностях К. Томского.
В 1930 году, объединив вокруг себя группу бессарабцев: драматурга В. Березинского, оператора В. Горицына, актрису К. Домбровскую, Томский в качестве режиссера приступает к съемке полнометражного художественного фильма "Все спокойно". Еще в процессе съемок картина эта привлекла внимание многочисленных ячеек общества бессарабцев, жителей МАССР. В одной из корреспонденций журнала "Красная Бессарабия" (№ 5–6 за 1930 год) рассказывалось, что сценарий В. Березинского построен "на фактах и документах", а в главных ролях снимаются бессарабцы В. Асланов (Платон Лунгу) и К. Домбровская (его жена).
…Оккупанты грабят мирное население Бессарабии, отбирают у крестьян скот, увозят имущество. Крестьянина Платона Лунгу насильно мобилизуют в румынскую армию. Лунгу пишет своей жене письмо, в котором рассказывает о невыносимых условиях солдатской жизни. Офицер перехватывает письмо и приказывает солдатам избить Лунгу. Не выдержав издевательств, Лунгу убивает офицера и бежит из казармы. Его прячут у себя рабочие-железнодорожники. Постепенно Лунгу включается в подпольную работу, но вскоре его арестовывают. Жена Лунгу при содействии товарищей устраивает ему побег. Лунгу возвращается в родную деревню во время похорон крестьянина, убитого жандармами. Он выступает на похоронах с речью и призывает крестьян к восстанию…
Фильм этот до нас не дошел. В Госфильмофонде сохранились только первая и четвертая части, и мы можем судить о картине лишь по откликам в печати, а они весьма разноречивы.
На дискуссии, устроенной после просмотра картины в Червоно-Повстанческом районе, говорилось, что она "дает правильное отражение действительной жизни Бессарабии, угнетения рабочих и крестьян, их борьбы за освобождение".
Резолюция собравшихся гласила: "Червоно-Повстанческое отделение Общества бессарабцев постановило немедленно после того, как ВУФКУ выпустит картину в прокат, организовать ее показ в селах района, в сопровождении кратких докладов о Бессарабии, бессарабском вопросе и борьбе рабочих и крестьян Бессарабии за освобождение от классового гнета и от румынской оккупации".[3]
Это свидетельствует о том, что искусство кино уже в те годы не только использовалось как средство художественного и эстетического воспитания народа, но и служило целям идейно-политической агитации.
Два года спустя на Киевской фабрике ВУФКУ создается еще одна картина о Бессарабии "Праздник Унири" ("Праздник объединения"). Сценарий к этому фильму написал драматург Николай Ятко, постановку осуществил режиссер Павел Долина. Картину снимали операторы В. Окулич и 3. Чернявский.
Сюжетно эта картина во многом перекликается с фильмом "Все спокойно", рассказывая об участии бессарабского крестьянина в революционной борьбе.
Действие фильма относится к началу 30-х годов. Оккупационный режим обрекает массы бессарабских крестьян на голод и нужду. Крестьянский парень Йон уходит в город на заработки. Но в городе свирепствует безработица. Иону "повезло": он находит работу на одном из заводов, не понимая, что стал штрейкбрехером. Лишь спустя несколько дней пикетчикам удается прорваться сквозь кордоны полиции к новичкам-рабочим и рассказать им о забастовке. Ион возвращается в родную деревню. Здесь он узнает, что земли односельчан отошли во владение боярина. Разоренные жители деревни поднимают восстание…
С точки зрения исторической достоверности изображаемых событий фильм упреков не вызывал. Еще свежи были в памяти Хотинское и Татарбунарское восстания. Однако с точки зрения художественного построения он вызывал довольно серьезные упреки. Рецензия московской "Киногазеты" имела весьма недвусмысленное название "За пределами искусства". Ее автор В. Ягельный писал: "Упрощенчество и схематизм пронизывают фильм от начала и до конца…
В сущности на всем протяжении картины не видно самой Бессарабии. Все события, которые развертываются в картине, могли иметь место и в Западной Украине, и в Венгрии, и, пожалуй, — всюду, где имеется борьба крестьян и рабочих против своих угнетателей…
Фильм "Праздник объединения" был показан на закрытом просмотре в Обществе бессарабцев, и там он встретил резкое осуждение").
К этому трудно что-либо добавить. Остается только сожалеть, что те немногие ленты, которые снимались о Бессарабии в 30-е годы, были столь слабы в художественном отношении.
В 1931 году снимается первый большой документальный фильм "АМССР" в четырех частях, который, к сожалению, не сохранился. Весьма скупы и сведения печати, освещающие выход на экраны этого фильма.
По свидетельству корреспондента "Красной Бессарабии", выступавшего под инициалами "М. Б.", мы узнаём, что появление этой картины на экране было встречено с большим интересом, а Главрепертком устроил для Общества бессарабцев специальный ее просмотр.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Культура русского зарубежья начала XX века – особый феномен, порожденный исключительными историческими обстоятельствами и до сих пор недостаточно изученный. В частности, одна из частей его наследия – киномысль эмиграции – плохо знакома современному читателю из-за труднодоступности многих эмигрантских периодических изданий 1920-х годов. Сборник, составленный известным историком кино Рашитом Янгировым, призван заполнить лакуну и ввести это культурное явление в контекст актуальной гуманитарной науки. В книгу вошли публикации русских кинокритиков, писателей, актеров, философов, музы кантов и художников 1918-1930 годов с размышлениями о специфике киноискусства, его социальной роли и перспективах, о мировом, советском и эмигрантском кино.
Данная книга повествует о кинорежиссере, писателе и сценаристе А. П. Довженко.
Кшиштоф Занусси (род. в 1939 г.) — выдающийся польский режиссер, сценарист и писатель, лауреат многих кинофестивалей, обладатель многочисленных призов, среди которых — премия им. Параджанова «За вклад в мировой кинематограф» Ереванского международного кинофестиваля (2005). В издательстве «Фолио» увидели свет книги К. Занусси «Час помирати» (2013), «Стратегії життя, або Як з’їсти тістечко і далі його мати» (2015), «Страта двійника» (2016). «Императив. Беседы в Лясках» — это не только воспоминания выдающегося режиссера о жизни и творчестве, о людях, с которыми он встречался, о важнейших событиях, свидетелем которых он был.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.
"Великий человек, яркая личность, Божий дар Беларуси" - так Михаила Николаевича Пташука называли еще при жизни наши современники и с любовью отмечали его уникальный вклад в развитие отечественного, российского и мирового кинематографа. Вклад, требующий пристального внимания и изучения. "И плач, и слёзы..." - автобиографическая повесть художника.
К выходу самой громкой сериальной премьеры этого года! Спустя 25 лет Твин Пикс раскрывает секреты: история создания сериала из первых уст, эксклюзивные кадры, интервью с Дэвидом Линчем и исполнителями главных ролей сериала.Кто же все-таки убил Лору Палмер? Знали ли сами актеры ответ на этот вопрос? Что означает белая лошадь? Кто такой карлик? И что же все-таки в красной комнате?Эта книга – ключ от комнаты. Не красной, а той, где все герои сериала сидят и беседуют о самом главном. И вот на ваших глазах начинает формироваться история Твин Пикс.