Путешествие на ''Молдова-филм'' - [3]
Авторы этого фильма Дуберштейн и Калмыков попытались дать обзор развития Молдавской Автономной республики за семь лет ее существования.
Однако актив Общества бессарабцев встретил картину довольно прохладно. Вот что пишет об этом в "Красной Бессарабии" М. Б.:
Фильм "… производит впечатление произведения слабого… Говорить с экрана об АМССР — и тем самым о Бессарабии — значит рассказывать о национальной политике партии и советской власти, рассказывать о том качественно отличном, что резко отличает АМССР от Бессарабии. Говоря об АМССР, надо попутно дать понятие и о том местном своеобразном колорите, который отличает АМССР от других национальных республик и областей, где также проводится огромная работа по развитию национальной культуры, экономики и т. д. Всего этого в фильме нет…
Но особенно печально то, — говорится далее в статье, — что, показывая куски сегодняшней Бессарабии, находящейся под боярским сапогом, авторы фильма дают не бунтующую Бессарабию, не "Бессарабию в огне", а Бессарабию рабскую. Между тем в Бессарабии не только бьют жандармы, но и бьют жандармов"[4].
Несмотря на столь резкую критику фильма, другой корреспондент "Красной Бессарабии" Л. Дембо утверждает, что картина "АМССР" "…на экранах рабочих клубов имела успех"[5].
Не увидев фильма, трудно что-либо возразить тем, кто писал о нем в то время. Но, думается, фильм представлял определенную ценность уже тем, что давал зрителю много интересной и полезной информаций о молодой Молдавской республике.
Во втором томе "Очерков истории кино СССР" упоминается художественнодокументальный фильм "Советская Молдавия", снятый в 1938 году на Киевской киностудии режиссером Г. Гричером по сценарию П. Вершигоры и А. Мартынова. Уроженец Молдавии писатель Петр Вершигора был и сорежиссером Г. Гричера в этом фильме.
Картина эта сохранилась полностью. Она не только представляет исторический интерес, но и привлекает богатством образных сопоставлений, показывает ярко тот поистине всенародный энтузиазм, с которым трудящиеся левобережной Молдавии строили социализм. Во введении ко второму тому "Очерков истории кино СССР" фильм этот называется "значительным произведением" и ставится в один ряд с такими широко известными работами советской документальной кинематографии, как "Испания" Эсфири Шуб (по сценарию Вс. Вишневского), "Колыбельная" Дзиги Вертова и др.
В 1940 году в Бессарабию и Северную Буковину вместе с частями Красной Армии-освободительницы пришли операторы кинохроники, которые запечатлели на пленке события тех волнующих дней. Съемки проводились в Бендерах и Кишиневе бригадами операторов Украинской и Центральной студий кинохроники, куда входили С. Коган, В. Шатланд, А. Кричевский, А. Ковальчук, Н. Богомолов, А. Гоман и Б. Вакар.
"Кинохроникеры снимали эпизоды, характеризующие безрадостное прошлое изнывавшего под гнетом румынских бояр трудового населения, — нищие окраины Кишинева; тяжкий труд крестьян, обрабатывающих поля примитивными орудиями, безработных на улицах городов Бессарабии; объявления, висевшие в магазинах и правительственных учреждениях: "Разговаривать только по-румынски". Запечатлены волнующие моменты начала новой жизни на освобожденной земле: печатание первого номера "Бессарабской правды", радостные толпы, встречающие Красную Армию">1. В одном селе удалось синхронно записать выступление на митинге бывшего политзаключенного, освобожденного Красной Армией.
Всего за 1940 год в "Союзкиножурнале" появилось более двадцати сюжетов, рассказывающих о новой жизни на освобожденной земле: на родине Г. И. Котовского, в с. Ганчешты, открывается памятник народному герою; в Кишиневе печатаются первые учебники для нового учебного года; последний кишиневский безработный кожевник Криштуф получает направление на работу за номером 13051; митинг на Государственной табачной фабрике, где кандидатом в депутаты Верховного Совета СССР выдвигается работница этой фабрики т. Бранковяну.
В эти же дни из материалов хроники режиссеры ЦСДФ[6] и Украинской студии кинохроники И. Копалин и И. Посельский монтируют полнометражный документальный фильм в семи частях "На Дунае", где подробно показаны этапы освобождения Бессарабии и Северной Буковины, первые успехи трудящихся освобожденного края.
В послевоенные годы материалы из этого фильма и сюжеты из кинохроники использовались в документальных киноочерках "Цвети, Молдова!", "У истоков великой дружбы", "Они встретились вновь", "Сорок шагов в будущее". Будущие поколения с интересом и уважением будут смотреть эти волнующие кинодокументы, в которых запечатлены страницы истории нашего народа.
Летом 1940 года писатель и сценарист Всеволод Вишневский, режиссер-документалист Эсфирь Шуб и оператор Эдуард Тиссэ приступили к съемкам большой документальной картины "Земля бессарабская", сценарий которой сохранился до сих пор. Вот какие задачи ставил перед собой Вс. Вишневский, работая над сценарием:
"Тема Бессарабии — это тема народа. Надо рассказать историю этого народа целиком — буквально от палеолита до наших дней. Это не преувеличение. Это естественное стремление вместе с советской наукой и искусством заново открывать народу его собственную мощь и славу"
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Культура русского зарубежья начала XX века – особый феномен, порожденный исключительными историческими обстоятельствами и до сих пор недостаточно изученный. В частности, одна из частей его наследия – киномысль эмиграции – плохо знакома современному читателю из-за труднодоступности многих эмигрантских периодических изданий 1920-х годов. Сборник, составленный известным историком кино Рашитом Янгировым, призван заполнить лакуну и ввести это культурное явление в контекст актуальной гуманитарной науки. В книгу вошли публикации русских кинокритиков, писателей, актеров, философов, музы кантов и художников 1918-1930 годов с размышлениями о специфике киноискусства, его социальной роли и перспективах, о мировом, советском и эмигрантском кино.
Данная книга повествует о кинорежиссере, писателе и сценаристе А. П. Довженко.
Кшиштоф Занусси (род. в 1939 г.) — выдающийся польский режиссер, сценарист и писатель, лауреат многих кинофестивалей, обладатель многочисленных призов, среди которых — премия им. Параджанова «За вклад в мировой кинематограф» Ереванского международного кинофестиваля (2005). В издательстве «Фолио» увидели свет книги К. Занусси «Час помирати» (2013), «Стратегії життя, або Як з’їсти тістечко і далі його мати» (2015), «Страта двійника» (2016). «Императив. Беседы в Лясках» — это не только воспоминания выдающегося режиссера о жизни и творчестве, о людях, с которыми он встречался, о важнейших событиях, свидетелем которых он был.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.
"Великий человек, яркая личность, Божий дар Беларуси" - так Михаила Николаевича Пташука называли еще при жизни наши современники и с любовью отмечали его уникальный вклад в развитие отечественного, российского и мирового кинематографа. Вклад, требующий пристального внимания и изучения. "И плач, и слёзы..." - автобиографическая повесть художника.
К выходу самой громкой сериальной премьеры этого года! Спустя 25 лет Твин Пикс раскрывает секреты: история создания сериала из первых уст, эксклюзивные кадры, интервью с Дэвидом Линчем и исполнителями главных ролей сериала.Кто же все-таки убил Лору Палмер? Знали ли сами актеры ответ на этот вопрос? Что означает белая лошадь? Кто такой карлик? И что же все-таки в красной комнате?Эта книга – ключ от комнаты. Не красной, а той, где все герои сериала сидят и беседуют о самом главном. И вот на ваших глазах начинает формироваться история Твин Пикс.