Пули, кровь и блондинки. История нуара - [87]
«Гангстер» — Ридли Скотт
«Очень мрачное кино» — Д. Джад Джонс
Южная Корея
«Глаза радуги» — Ян Янг
2008
США
«Темный рыцарь» — Кристофер Нолан
«Макс Пейн» — Джон Мур
«88 минут» — Джон Эвнет
Болгария
«Дзифт» («Гудрон») — Явор Гырдев
2009
США
«Ничего личного» — Тони Гилрой
«Большая игра» — Кевин Макдональд
«Джонни Д» — Майкл Манн
«Кровавый округ: 1974» — Джулиан Джаррольд
«Отправь их в ад, Мэлоун» — Рассел Малкэй
«Прекрасный сон» — Джереми Альтер
Россия
«Белый, белый день» — Рустам Мосафир
2010
Ирландия
Сериал «Джек Тейлор» — Стюарт Орм
2011
США
«Что скрывает ложь?» — Джоэл Шумахер
Франция
«Тайна улицы Дезир» — Жером Фулон
2012
США
«Отель „Нуар“» — Себастьян Гутьеррес
Австралия
Сериал «Джек Айриш» — Джеффри Уокер
Швеция
«Шальные деньги» — Бабак Наджафи
2013
Австралия
Сериал «Серангун Роуд» — Питер Андрикидис, Тони Тилс
Южная Корея
«Новый мир» — Пак Хун Чжо
2014
США
Сериал «Настоящий детектив» — Ник Пиццолатто, Кэри
Фукунага
Сериал «Готэм» — Бруно Хеллер
Япония
«Долгое прощание» — Кэнтаро Хорикиридзоно
Россия
«Уик-энд» — Станислав Говорухин
2015
Канада
«Он никогда не умирал» — Джейсон Кравчик
2016
США
«Ловушка» («Он написал убийство») — Энди Годдард
Франция
Сериал «Погружение» — Филипп Хайм
Южная Корея
«Детектив Хон Гиль Дон» — Чо Сон-Хи
2017
США
«Субурбикон» — Джордж Кулни (специальные консультанты ленты братья Коэны)
«Преступление в маленьком городе» — Йен Нелмс
«Болота» — Эмануэль Делла Вэлл
Великобритания
«Темная река» — Клио Бернард
«Тебя здесь никогда не было» — Линн Рэмси
Россия
«Турецкое седло» — Юсуп Разыков
Франция, Бельгия
«Пусть трупы позагорают» — Эллен Кате, Бруно Форцани
Италия
Сериал «Красная дверь» — Кармине Элиа
«Девушка в тумане» — Донато Карризи
Япония
«Последняя жизнь: даже если ты исчезнешь» — Кураката Масатоси
Тайвань
«Кто убил старину Робина?» — Чэн Вэйхао
2018
США
«Аутсайдер» — Мартин Зандвлиет
«Джози» — Эрик Инглэнд
«Проблемы — мой конек» («Проблемы — моя работа») —
Том Конкл
Сериал «Видоизмененный углерод» — Ута Бризвиц, Питер Хор
«Невидимка» («В темноте») — Энтони Бирн
«Анон» — Эндрю Николл
Великобритания
Сериал «Город и город» — Том Шенкленд
Сериал «Омут» («Безопасность») — Джулия Форд, Дэниэл О’Хара
«Конченная» («Конечная остановка», «Терминал») — Вон Стайн
«Немой» — Дункан Джонс
Избранная библиография
Atkinson, Michael. Ghosts in the Machine: Speculating on the Dark Heart of Pop Cinema. 1sted. New York: Limelight Editions, 1999, 220 pp.
Beverly, William. On the Lam: Narratives of Flight in J. Edgar Hoover’s America. Jackson: University Press of Mississippi, 2003, 256 pp.
Biesen, Sheri Chinen. Blackout: World War II and the Origins of Film Noir. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2005, 243 pp.
Borde, Raymond. A Panorama of American Film Noir, 1941–1953. San Francisco: City Lights Books, 2002, 242 pp.
Bould, Mark. Film Noir: From Berlin to Sin City. London: Wallflower, 2005, 144 pp.
Broe, Dennis. Film Noir, American Workers, and Postwar Hollywood. Gainesville: University Press of Florida, 2009, 224 pp.
Buss, Robin. French Film Noir. London: M. Boyars, 1994, 224 pp.
Christopher, Nicholas. Somewhere in the Night: Film Noir and the American City. New York: Free Press, 1997, 304 pp.
Cochran, David. America Noir: Underground Writers and Filmmakers of the Postwar Era. Washington [D.C.]: Smithsonian Institution Press, 2000, 280 pp.
Crowther, Bruce. Film Noir: Reflections in a Dark Mirror. New York: Continuum, 1989, 192 pp.
Dickos, Andrew. Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir. Lexington: University Press of Kentucky, 2002, 307 pp.
Dixon, Wheeler W. Film Noir and the Cinema of Paranoia. New Brunswick, N.J: Rutgers University Press, 2009, 198 pp.
Doom, Ryan P. The Brothers Coen: Unique Characters of Violence. Santa Barbara, Calif: Praeger, 2009, 208 pp.
European Film Noir. Manchester, UK: Manchester University Press, 2007, 288 pp.
Flory, Dan. Philosophy, Black Film, Film Noir. University Park, Pa: Pennsylvania State University Press, 2008, 348 pp.
Hannsberry, Karen Burroughs. Femme Noir: Bad Girls of Film. Jefef rson, N.C: McFarland, 1998, 643 pp.
Hanson, Helen. Hollywood Heroines: Women in Film Noir and the Female Gothic Film. London: I.B. Tauris, 2007, 251 pp.
Hare, William. Early Film Noir: Greed, Lust and Murder Hollywood Style. Jefferson, N.C: McFarland, 2003, 221 pp.
Hibbs, Thomas S. Arts of Darkness: American Noir and the Quest for Redemption. Dallas, Tex: Spence Pub, 2008, 316 pp.
Karimi, Amir Massoud. Toward a Definition of the American Film Noir (1941–1949), 1970, 255 pp.
Leitch, Thomas M. Crime Films. Genres in American cinema. Cambridge, U.K: Cambridge University Press, 2002, 383 pp.
Mayer, Geof.f Encyclopedia of Film Noir. Westport, Conn: Greenwood Press, 2007, 477 pp.
Muller, Eddie. Dark City Dames: The Wicked Women of Film Noir. 1st ed. New York: Regan Books, 2001, 304 pp.
Naremore, James. More Than Night: Film Noir in Its Contexts. Berkeley: University of California Press, 1998, 408 pp.
Ottoson, Robert. A Reference Guide to the American Film Noir, 1940–1958. Metuchen, N.J: Scarecrow Press, 1981, 285 pp.
Rabinowitz, Paula. Black & White & Noir: America’s Pulp Modernism. New York: Columbia University Press, 2002, 288 pp.
Пресловутый гламур – это далеко не открытие нашего времени! В мрачные 30–40-е годы ХХ века в условиях военных диктатур – от авторитарных режимов, установленных в Испании и Португалии, до тоталитарного строя, возникшего в Италии и Германии, – были свои «звезды», кумиры, светские львы и львицы. В массовом сознании фашистская и национал-социалистическая диктатуры по-прежнему ассоциируются исключительно с так называемой «эпохой галифе». Задача данной книги – разоблачить этот устоявшийся миф. Читатель с удивлением обнаружит, что многие последние тенденции мировой моды повторяют достижения модельеров и дизайнеров Третьего рейха.
Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается.
«Гитлерюгенд» (Hitlerjugend — «Гитлеровская молодежь»), молодежная нацистская организация военизированного типа, главный кадровый резерв НСДАП. Была создана декретом от 1 декабря 1936. Во главе ее был поставлен рейхсюгендфюрер Бальдур фон Ширах, подчинявшийся непосредственно Гитлеру. Принадлежность молодежи к «Гитлерюгенд» была обязательнойЕще 6 сентября 1935, выступая на Нюрнбергском партийном съезде, где перед трибунами промаршировали 54 тыс. немецких юношей, Гитлер сформулировал воспитательные критерии нацизма: «Нам не нужны интеллектуальные упражнения.
Говоря об архитектуре Третьего рейха обычно употребляют слова: гигантомания, мегаломания, «мания величия». Пожалуй, ни один из политических режимов в истории человечества не удостаивался столь частых обвинений в гигантомании, как национал-социалистическая диктатура. Однако можно ли всю архитектуру Третьего рейха относить к монументальной? Существовала ли вообще национал-социалистическая архитектура? И если так, то каковыми были черты этого архитектурного стиля?
В 2018 году исполняется 100 лет Ярославскому мятежу, который стал одним из первых актов Гражданской войны в России. В результате трехнедельного противостояния белых повстанцев и частей Красной Армии, в условиях городской застройки, процветавший до революции Ярославль был практически стерт с лица земли. От шальных пуль, артиллерийских снарядов, пожаров, голода и болезней погибли тысячи мирных людей. Велико было и число жертв террора, к которому прибегли обе противоборствующие стороны. Советские историки не уделяли Ярославскому восстанию особого внимания, поскольку не испытывали желания отвечать на неудобные вопросы.
Эта книга отвечает на экзотичный, но закономерный вопрос: почему Третий рейх был назван именно так, а не иначе? Программный труд немецкого философа Мёллера ван ден Брука, который вы держите в руках, как раз и произвел на свет имя самого зловещего режима XX века! И тем не менее автор, покончивший с собой в 1925 г., не был ни идеологом фашизма, ни его предшественником. Крайне правая политика и мистический национализм плюс мечта об истинно народном социализме, — вот что определяет суть этой необычной книги, по-своему истолкованной в свое время как нацистами, так и теми, кто им противостоял.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".
В книге описана форма импровизации, которая основана на историях об обычных и не совсем обычных событиях жизни, рассказанных во время перформанса снах, воспоминаниях, фантазиях, трагедиях, фарсах - мимолетных снимках жизни реальных людей. Эта книга написана для тех, кто участвует в работе Плейбек-театра, а также для тех, кто хотел бы больше узнать о нем, о его истории, методах и возможностях.
Анализ рабочих тетрадей И.М.Смоктуновского дал автору книги уникальный шанс заглянуть в творческую лабораторию артиста, увидеть никому не показываемую работу "разминки" драматургического текста, понять круг ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются находки, как шаг за шагом создаются образы — Мышкина и царя Федора, Иванова и Головлева.Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.