Пули, кровь и блондинки. История нуара - [84]
«Серьга» — Леон Климовский
ФРГ
«Потерянный» — Петер Лорре
Великобритания
«Бассейн в Лондоне» — Бэзил Дирден
1952
США
«Город в плену» — Роберт Уайз
«На опасной земле» — Николас Рей
«Скандальная хроника» — Фил Карлсон
«Снайпер» — Эдвард Дмитрик
«Кредитная акула» — Сеймур Фридман
«Странное увлечение» — Хуго Хаас
«Внезапный страх» — Дэвид Миллер
«Разговоры о незнакомце» — Дэвид Бредли
«Вор» — Рассел Раус
«Поворотный пункт» — Герберт Росс
«Макао» — Йозеф Штернберг, Николас Рей
«Узкая грань» — Ричард Флайшер
«Ночь без сна» — Рой Уорд Бейкер
«История Лас-Вегаса» — Роберт Стивенсон
«Стычка в ночи» — Фриц Ланг
«Осторожней, моя милая» — Гарри Хорнер
«Ангельское личико» — Отто Премингер
«Афера в Тринидаде» — Винсент Шерман
«Тайны Канзас-сити» — Фил Карлсон
Аргентина
«Никому не открывай дверей» — Карлос Уго Кристенсен
«И если я умру во сне» — Карлос Уго Кристенсен
1953
США
«Происшествие на Саут-стрит» — Сэмюэл Фуллер
«Двоеженец» — Ида Лупино
«Автостопщик» — Ида Лупино
«Сильная жара» — Фриц Ланг
«Суд — это я» — Гарри Эссекс (первый фильм про Майка
Хамммера)
«Театральный фургон» — Винсент Миннелли
«Второй шанс» — Рудольф Мате
«Доля секунды» — Дик Пауэлл
«Система» — Льюис Сейлер
«Вики» — Гарри Хорнер
«Ниагара» — Генри Хэтэуэй
«Синяя гардения» — Фриц Ланг
«Проект убийства» — Эндрю Л. Стоун
«Город, который никогда не спит» — Джон Х. Ауэр
«Крик загнанного» — Джозеф Х. Льюис
«Опасность» — Джон Стёрджес
«99 Ривер-стрит» — Фил Карлсон
Великобритания
«Хромой человек» — Сай Эндфилд
1954
США
«Бунт в тюремном блоке № 11» — Дон Сигел
«Мир за выкуп» — Роберт Олдрич
«Полицейский-мошенник» — Рой Роулонд
«Внезапный» — Льюис Аллен
«Долгое ожидание» — Виктор Савилл
«Лазейка» — Харольд Д. Шустер
«Свидетель убийства» — Рой Роуленд
«Очевидное алиби» — Джерри Хоппер
«Личный ад 36» — Дон Сигел
«Легкая добыча» — Ричард Куайн
«Черный вторник» — Уго Фрегонезе
«Волна преступности» — Андре Де Тот
«Поездка по кривой дороге» — Ричард Куайн
«Женские джунгли» — Бруно Весота
«Человеческое желание» — Фриц Ланг
«Тюрьма Бейт» — Эдвард Д. Вуд-младший
Франция
«Не тронь добычу» — Жак Беккер
Великобритания
«Импульс» — Сай Эндфилд
«Добро умирает в зародыше» — Льюис Гилберт
1955
США
«Целуй меня насмерть» — Роберт Олдрич
«Ночь охотника» — Чарльз Лотон
«Пока город спит» — Фриц Ланг
«Большой ансамбль» — Джозеф Х. Льюис
«Тайны Нью-Йорка» — Рассел Раус
«Фениксийская история» («История в Фениксе») — Фил Карлсон
«Внезапная опасность» — Хьюберт Корнфилд
«Узкое место» — Фил Карлсон
«Мое дело — убивать» — Эдгар Дж. Улмер
«Нагая улица» — Максвелл Шейн
«Ночью правит террор» — Эндрю Л. Стоун
«Пуля для Джои» — Льюис Аллен
«Большой нож» — Роберт Олдрич
«Часы отчаяния» — Уильям Уайлер
«Адский остров» — Фил Карлсон
«Дом из бамбука» — Сэмюэл Фуллер
«Я умирал тысячу раз» — Стюарт Хейслер
«Беззаконие» — Льюис Аллен
«Поцелуй убийцы» — Стэнли Кубрик
«Пятеро против казино» — Фил Карлсон
Франция
«Мужские разборки» — Жюль Дассен
Испания
«Смерть велосипедиста» — Хуан Антонио Бардем
1956
США
«Убийство» — Стэнли Кубрик
«Оттенок алого» — Аллан Доун
«Ночной кошмар» — Максвелл Шейн
«Не тот человек» — Альфред Хичкок
«Тем тяжелее падение» — Марк Робсон (последний фильм с Хамфри Богартом)
«По ту сторону разумного сомнения» — Фриц Ланг
«Вторжение похитителей тел» — Дон Сигел (смесь нуара и фантастики)
«Цена страха» — Эбнер Биберман
«Преступность против Джо» — Ли Шолем
«Крик в ночи» — Фрэнк Таттл
«Убийца на свободе» — Бадд Боттичер
«Поцелуй перед смертью» — Герд Освальд
Франция
«Боб-прожигатель» — Жан-Пьер Мельвиль
Великобритания
«Тигр в дыму» — Рой Уорд Бейкер
СССР
«Убийцы» — Андрей Тарковский (курсовая работа, короткометражный ремейк одноименного фильма Роберта Сьодмака)
1957
США
«Сладкий запах успеха» — Александр Маккендрик
«Братья Рико» — Фил Карлсон
«Вор-взломщик» — Пол Уэндокс
«Кукла-подросток» — Роджер Корман
«Это случилось в полночь» — Джозеф Пивни
«Бегущий в ночи» — Эбнер Биберман
«Сумерки» — Жак Турнёр
«Дорогой воровства» — Хьюберт Корнфилд
«Тайны Чикаго» — Сидней Сэлкоу
«Преступление страсти» — Герд Освальд
«На окраине города» — Мартин Ритт
«Малыш Нельсон» — Дон Сигел
«Текстильные джунгли» — Роберт Олдрич, Винсент Шерман
«Девушка в черных чулках» — Говард В. Коч
«Хватай и беги» — Гуго Хаас
«Афера в Гаване» — Ласло Бенедек
ФРГ
«Ночь, когда приходил дьявол» — Роберт Сьодмак
Великобритания
«Адские водители» — Сай Эндфилд
Франция
«Жестокие» — Анри Калеф
Япония
«Я жду» — Кориоши Курахара
1958
США
«Головокружение»— Альфред Хичкок
«Печать зла» — Орсон Уэллс
«Убийца по контракту» — Ирвинг Лернер
«Кричащая женщина» — Герд Освальд
«Линейка» — Дон Сигел
«Человек, который не мог говорить» — Херберт Уилкокс
«Девушка с вечеринки» — Николас Рэй
«История Бонни Паркер» — Уильям Уитни
«Крик ужаса» — Эндрю Л. Стоун
Великобритания
«Некуда идти» — Сэт Холт, Бэзил Дирден
Япония
«Ржавый нож» — Тосио Масуда
«Безграничная жадность» — Сёхэй Имамура
«Красота преступного мира» — Сейджун Сузуки
Франция
«Лифт на эшафот» — Луи Маль
«Мегре расставляет сети» — Жан Деланнуа
1959
США
«Человек из сети» — Майкл Кёртиц
«Середина ночи» — Делберт Манн
«Ставки на завтра» — Роберт Уайз (последний нуар классического образца)
Сериал «Петер Ганн» — Борис Сагал
Франция
«Карманник» — Робер Брессон
«Двое из Манхэттена» — Жан-Пьер Мельвиль
Пресловутый гламур – это далеко не открытие нашего времени! В мрачные 30–40-е годы ХХ века в условиях военных диктатур – от авторитарных режимов, установленных в Испании и Португалии, до тоталитарного строя, возникшего в Италии и Германии, – были свои «звезды», кумиры, светские львы и львицы. В массовом сознании фашистская и национал-социалистическая диктатуры по-прежнему ассоциируются исключительно с так называемой «эпохой галифе». Задача данной книги – разоблачить этот устоявшийся миф. Читатель с удивлением обнаружит, что многие последние тенденции мировой моды повторяют достижения модельеров и дизайнеров Третьего рейха.
Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается.
«Гитлерюгенд» (Hitlerjugend — «Гитлеровская молодежь»), молодежная нацистская организация военизированного типа, главный кадровый резерв НСДАП. Была создана декретом от 1 декабря 1936. Во главе ее был поставлен рейхсюгендфюрер Бальдур фон Ширах, подчинявшийся непосредственно Гитлеру. Принадлежность молодежи к «Гитлерюгенд» была обязательнойЕще 6 сентября 1935, выступая на Нюрнбергском партийном съезде, где перед трибунами промаршировали 54 тыс. немецких юношей, Гитлер сформулировал воспитательные критерии нацизма: «Нам не нужны интеллектуальные упражнения.
Говоря об архитектуре Третьего рейха обычно употребляют слова: гигантомания, мегаломания, «мания величия». Пожалуй, ни один из политических режимов в истории человечества не удостаивался столь частых обвинений в гигантомании, как национал-социалистическая диктатура. Однако можно ли всю архитектуру Третьего рейха относить к монументальной? Существовала ли вообще национал-социалистическая архитектура? И если так, то каковыми были черты этого архитектурного стиля?
В 2018 году исполняется 100 лет Ярославскому мятежу, который стал одним из первых актов Гражданской войны в России. В результате трехнедельного противостояния белых повстанцев и частей Красной Армии, в условиях городской застройки, процветавший до революции Ярославль был практически стерт с лица земли. От шальных пуль, артиллерийских снарядов, пожаров, голода и болезней погибли тысячи мирных людей. Велико было и число жертв террора, к которому прибегли обе противоборствующие стороны. Советские историки не уделяли Ярославскому восстанию особого внимания, поскольку не испытывали желания отвечать на неудобные вопросы.
Эта книга отвечает на экзотичный, но закономерный вопрос: почему Третий рейх был назван именно так, а не иначе? Программный труд немецкого философа Мёллера ван ден Брука, который вы держите в руках, как раз и произвел на свет имя самого зловещего режима XX века! И тем не менее автор, покончивший с собой в 1925 г., не был ни идеологом фашизма, ни его предшественником. Крайне правая политика и мистический национализм плюс мечта об истинно народном социализме, — вот что определяет суть этой необычной книги, по-своему истолкованной в свое время как нацистами, так и теми, кто им противостоял.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".
В книге описана форма импровизации, которая основана на историях об обычных и не совсем обычных событиях жизни, рассказанных во время перформанса снах, воспоминаниях, фантазиях, трагедиях, фарсах - мимолетных снимках жизни реальных людей. Эта книга написана для тех, кто участвует в работе Плейбек-театра, а также для тех, кто хотел бы больше узнать о нем, о его истории, методах и возможностях.
Анализ рабочих тетрадей И.М.Смоктуновского дал автору книги уникальный шанс заглянуть в творческую лабораторию артиста, увидеть никому не показываемую работу "разминки" драматургического текста, понять круг ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются находки, как шаг за шагом создаются образы — Мышкина и царя Федора, Иванова и Головлева.Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.