Пули, кровь и блондинки. История нуара - [84]
«Серьга» — Леон Климовский
ФРГ
«Потерянный» — Петер Лорре
Великобритания
«Бассейн в Лондоне» — Бэзил Дирден
1952
США
«Город в плену» — Роберт Уайз
«На опасной земле» — Николас Рей
«Скандальная хроника» — Фил Карлсон
«Снайпер» — Эдвард Дмитрик
«Кредитная акула» — Сеймур Фридман
«Странное увлечение» — Хуго Хаас
«Внезапный страх» — Дэвид Миллер
«Разговоры о незнакомце» — Дэвид Бредли
«Вор» — Рассел Раус
«Поворотный пункт» — Герберт Росс
«Макао» — Йозеф Штернберг, Николас Рей
«Узкая грань» — Ричард Флайшер
«Ночь без сна» — Рой Уорд Бейкер
«История Лас-Вегаса» — Роберт Стивенсон
«Стычка в ночи» — Фриц Ланг
«Осторожней, моя милая» — Гарри Хорнер
«Ангельское личико» — Отто Премингер
«Афера в Тринидаде» — Винсент Шерман
«Тайны Канзас-сити» — Фил Карлсон
Аргентина
«Никому не открывай дверей» — Карлос Уго Кристенсен
«И если я умру во сне» — Карлос Уго Кристенсен
1953
США
«Происшествие на Саут-стрит» — Сэмюэл Фуллер
«Двоеженец» — Ида Лупино
«Автостопщик» — Ида Лупино
«Сильная жара» — Фриц Ланг
«Суд — это я» — Гарри Эссекс (первый фильм про Майка
Хамммера)
«Театральный фургон» — Винсент Миннелли
«Второй шанс» — Рудольф Мате
«Доля секунды» — Дик Пауэлл
«Система» — Льюис Сейлер
«Вики» — Гарри Хорнер
«Ниагара» — Генри Хэтэуэй
«Синяя гардения» — Фриц Ланг
«Проект убийства» — Эндрю Л. Стоун
«Город, который никогда не спит» — Джон Х. Ауэр
«Крик загнанного» — Джозеф Х. Льюис
«Опасность» — Джон Стёрджес
«99 Ривер-стрит» — Фил Карлсон
Великобритания
«Хромой человек» — Сай Эндфилд
1954
США
«Бунт в тюремном блоке № 11» — Дон Сигел
«Мир за выкуп» — Роберт Олдрич
«Полицейский-мошенник» — Рой Роулонд
«Внезапный» — Льюис Аллен
«Долгое ожидание» — Виктор Савилл
«Лазейка» — Харольд Д. Шустер
«Свидетель убийства» — Рой Роуленд
«Очевидное алиби» — Джерри Хоппер
«Личный ад 36» — Дон Сигел
«Легкая добыча» — Ричард Куайн
«Черный вторник» — Уго Фрегонезе
«Волна преступности» — Андре Де Тот
«Поездка по кривой дороге» — Ричард Куайн
«Женские джунгли» — Бруно Весота
«Человеческое желание» — Фриц Ланг
«Тюрьма Бейт» — Эдвард Д. Вуд-младший
Франция
«Не тронь добычу» — Жак Беккер
Великобритания
«Импульс» — Сай Эндфилд
«Добро умирает в зародыше» — Льюис Гилберт
1955
США
«Целуй меня насмерть» — Роберт Олдрич
«Ночь охотника» — Чарльз Лотон
«Пока город спит» — Фриц Ланг
«Большой ансамбль» — Джозеф Х. Льюис
«Тайны Нью-Йорка» — Рассел Раус
«Фениксийская история» («История в Фениксе») — Фил Карлсон
«Внезапная опасность» — Хьюберт Корнфилд
«Узкое место» — Фил Карлсон
«Мое дело — убивать» — Эдгар Дж. Улмер
«Нагая улица» — Максвелл Шейн
«Ночью правит террор» — Эндрю Л. Стоун
«Пуля для Джои» — Льюис Аллен
«Большой нож» — Роберт Олдрич
«Часы отчаяния» — Уильям Уайлер
«Адский остров» — Фил Карлсон
«Дом из бамбука» — Сэмюэл Фуллер
«Я умирал тысячу раз» — Стюарт Хейслер
«Беззаконие» — Льюис Аллен
«Поцелуй убийцы» — Стэнли Кубрик
«Пятеро против казино» — Фил Карлсон
Франция
«Мужские разборки» — Жюль Дассен
Испания
«Смерть велосипедиста» — Хуан Антонио Бардем
1956
США
«Убийство» — Стэнли Кубрик
«Оттенок алого» — Аллан Доун
«Ночной кошмар» — Максвелл Шейн
«Не тот человек» — Альфред Хичкок
«Тем тяжелее падение» — Марк Робсон (последний фильм с Хамфри Богартом)
«По ту сторону разумного сомнения» — Фриц Ланг
«Вторжение похитителей тел» — Дон Сигел (смесь нуара и фантастики)
«Цена страха» — Эбнер Биберман
«Преступность против Джо» — Ли Шолем
«Крик в ночи» — Фрэнк Таттл
«Убийца на свободе» — Бадд Боттичер
«Поцелуй перед смертью» — Герд Освальд
Франция
«Боб-прожигатель» — Жан-Пьер Мельвиль
Великобритания
«Тигр в дыму» — Рой Уорд Бейкер
СССР
«Убийцы» — Андрей Тарковский (курсовая работа, короткометражный ремейк одноименного фильма Роберта Сьодмака)
1957
США
«Сладкий запах успеха» — Александр Маккендрик
«Братья Рико» — Фил Карлсон
«Вор-взломщик» — Пол Уэндокс
«Кукла-подросток» — Роджер Корман
«Это случилось в полночь» — Джозеф Пивни
«Бегущий в ночи» — Эбнер Биберман
«Сумерки» — Жак Турнёр
«Дорогой воровства» — Хьюберт Корнфилд
«Тайны Чикаго» — Сидней Сэлкоу
«Преступление страсти» — Герд Освальд
«На окраине города» — Мартин Ритт
«Малыш Нельсон» — Дон Сигел
«Текстильные джунгли» — Роберт Олдрич, Винсент Шерман
«Девушка в черных чулках» — Говард В. Коч
«Хватай и беги» — Гуго Хаас
«Афера в Гаване» — Ласло Бенедек
ФРГ
«Ночь, когда приходил дьявол» — Роберт Сьодмак
Великобритания
«Адские водители» — Сай Эндфилд
Франция
«Жестокие» — Анри Калеф
Япония
«Я жду» — Кориоши Курахара
1958
США
«Головокружение»— Альфред Хичкок
«Печать зла» — Орсон Уэллс
«Убийца по контракту» — Ирвинг Лернер
«Кричащая женщина» — Герд Освальд
«Линейка» — Дон Сигел
«Человек, который не мог говорить» — Херберт Уилкокс
«Девушка с вечеринки» — Николас Рэй
«История Бонни Паркер» — Уильям Уитни
«Крик ужаса» — Эндрю Л. Стоун
Великобритания
«Некуда идти» — Сэт Холт, Бэзил Дирден
Япония
«Ржавый нож» — Тосио Масуда
«Безграничная жадность» — Сёхэй Имамура
«Красота преступного мира» — Сейджун Сузуки
Франция
«Лифт на эшафот» — Луи Маль
«Мегре расставляет сети» — Жан Деланнуа
1959
США
«Человек из сети» — Майкл Кёртиц
«Середина ночи» — Делберт Манн
«Ставки на завтра» — Роберт Уайз (последний нуар классического образца)
Сериал «Петер Ганн» — Борис Сагал
Франция
«Карманник» — Робер Брессон
«Двое из Манхэттена» — Жан-Пьер Мельвиль
Пресловутый гламур – это далеко не открытие нашего времени! В мрачные 30–40-е годы ХХ века в условиях военных диктатур – от авторитарных режимов, установленных в Испании и Португалии, до тоталитарного строя, возникшего в Италии и Германии, – были свои «звезды», кумиры, светские львы и львицы. В массовом сознании фашистская и национал-социалистическая диктатуры по-прежнему ассоциируются исключительно с так называемой «эпохой галифе». Задача данной книги – разоблачить этот устоявшийся миф. Читатель с удивлением обнаружит, что многие последние тенденции мировой моды повторяют достижения модельеров и дизайнеров Третьего рейха.
Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается.
Говоря об архитектуре Третьего рейха обычно употребляют слова: гигантомания, мегаломания, «мания величия». Пожалуй, ни один из политических режимов в истории человечества не удостаивался столь частых обвинений в гигантомании, как национал-социалистическая диктатура. Однако можно ли всю архитектуру Третьего рейха относить к монументальной? Существовала ли вообще национал-социалистическая архитектура? И если так, то каковыми были черты этого архитектурного стиля?
В 2018 году исполняется 100 лет Ярославскому мятежу, который стал одним из первых актов Гражданской войны в России. В результате трехнедельного противостояния белых повстанцев и частей Красной Армии, в условиях городской застройки, процветавший до революции Ярославль был практически стерт с лица земли. От шальных пуль, артиллерийских снарядов, пожаров, голода и болезней погибли тысячи мирных людей. Велико было и число жертв террора, к которому прибегли обе противоборствующие стороны. Советские историки не уделяли Ярославскому восстанию особого внимания, поскольку не испытывали желания отвечать на неудобные вопросы.
«Гитлерюгенд» (Hitlerjugend — «Гитлеровская молодежь»), молодежная нацистская организация военизированного типа, главный кадровый резерв НСДАП. Была создана декретом от 1 декабря 1936. Во главе ее был поставлен рейхсюгендфюрер Бальдур фон Ширах, подчинявшийся непосредственно Гитлеру. Принадлежность молодежи к «Гитлерюгенд» была обязательнойЕще 6 сентября 1935, выступая на Нюрнбергском партийном съезде, где перед трибунами промаршировали 54 тыс. немецких юношей, Гитлер сформулировал воспитательные критерии нацизма: «Нам не нужны интеллектуальные упражнения.
Привлекая ранее неизвестные отечественному читателю документы, кинохроники и фотоматериалы, автор книги Андрей Васильченко скрупулезно восстанавливает мистическую доктрину СС — «охранных отрядов» нацистской партии. Особое внимание в книге уделяется тайным учениям, поборником которых являлся Генрих Гиммлер, а также «эсэсовским святыням» и ритуалам, отправляемым в «Черном ордене». Руководство СС планировало создать на территории Германии собственное теократическое государство. Сложенная из множества исторических фактов картина способна вызвать удивление даже у искушенного читателя.
Народный артист СССР В. И. Стржельчик — одни из ведущих мастеров Ленинградского академического Большого драматического театра имени Горького, популярный киноактер. О его творческой судьбе и рассказывает эта книга, рассчитанная на широкий круг читателей.
Игорь Верник — российский актер театра и кино, народный артист РФ, теле- и радиоведущий, актер Московского Художественного театра им. Чехова. В его книгу вошли стихи и дневниковые записи разных лет. Это тексты, открывающие читателю порой неожиданные грани творческой, человеческой натуры актера. Тексты, брошенные как вызов самому себе — как попытка явить миру свое естество, на что, конечно, осмелится не каждый.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Документальная повесть о судьбе русской артистки в восьми главах и двух письмах автора героине.Документальная повесть Ю. Алянского рассказывает о судьбе знаменитой актрисы Варвары Николаевны Асенковой, блиставшей на подмостках Александрийской сцены в конце 30-х годов прошлого века.Ее удивительному искусству были подвластны и бойкий водевиль, и высокая трагедия. Многие современники (В. Г Белинский, Н. А. Некрасов и др.) высоко ценили ее талант; ей посвящались статьи и стихотворения, специально для нее писались пьесы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.