Пули, кровь и блондинки. История нуара - [86]
Франция
«Доносчик» — Боб Свем
«Скорей бы воскресенье» — Франсуа Трюффо
1983
США
«Честь семьи Прицци» — Джон Хьюстон
«Лицо со шрамом» — Брайн Де Пальма
Австралия
«Прощай, рай» — Курт Шульц
Франция
«Луна в сточной канаве» — Жан-Жак Бенекс
«Смертельная поездка» — Клод Миллер
1984
США
«Просто кровь» — братья Коэны
«Несмотря ни на что» — Тейлор Хекворд
Сериал «Полиция Майами»
СССР
«Мой друг Иван Лапшин» — Алексей Герман
Дания
«Элемент преступления» — Ларс фон Триер
1985
Франция
«Подземка» — Люк Бессон
1986
США
«Синий бархат» — Дэвид Линч
Гонконг
«Светлое будущее» — Джон Ву
1987
США
«Сердце ангела» — Алан Паркер
«Крутые ребята не танцуют»— Норман Мейлер
Великобритания
«Мона Лиза» — Нил Джордан
СССР
«Асса» — Сергей Соловьев
Финляндия
«Гамлет вступает в дело» — Аки Каурисмяки
Гонконг
«Город в огне» — Ринго Лам
1988
США
«Кто подставил кролика Роджера» — Роберт Земекис
«Смертельное влечение» — Майкл Леман
«Игра в смерть» — Бадди ван Хорн
«Преданный» — Коста-Гварас
«Мертв по прибытии» — Аннабел Джэнке (ремейк классического фильма)
1989
США
«Бэтмен» — Тим Бёртон
«Ловец кошек» — Абель Феррара
«Убей меня снова» — Джон Дал
Нидерланды
«Ложный» — Тео Ван Гог
Гонконг
«Наемный убийца» — Джон Ву
Япония
«Жестокий полицейский» — Такеши Китано
1990
США
Перекресток Миллера» — братья Коэны
«Кидалы» — Стивен Фрирз
«После наступление темноты, моя дорогая» — Джеймс Фоули
«Горячее местечко» — Деннис Хоппер
«Внутреннее расследование» — Майк Фиггис
«Голубая сталь» — Кэтрин Бигелоу
«Первая сила» — Роберт Ресникофф
Сериал «Твин Пикс» — Дэвид Линч, Лесли Лика Глаттер и т. д.
Южная Корея
«Сын генерала» — Лим Гвон-тхэк
Испания
«Любовники» — Винсенте Аранда
1991
США
«Ярость в Гарлеме» — Билл Дьюк
Испания
«Всё что угодно за хлеб» — Энрике Урбису
«Повелитель теней» — Пилар Миро
1992
США
«Бешеные псы» — Квентин Тарантино
«Основной инстинкт» — Пол Верховен
«Один неверный ход» — Карл Франклин
«Плохой лейтенант» — Абель Феррара
Россия
«Арбитр» — Иван Охлобыстин
1993
США
«Ромео истекает кровью» — Питер Медак
«Без ума от оружия» — Тамра Дэвис
«Путь Карлито» — Брайан Де Пальма
«С меня хватит!» — Джоэл Шумахер
Сериал «Секретные материалы» — Крис Картер
Италия
«Долгое молчание» — Маргарита фон Тротта
«Охрана» — Рикки Тоньяцци
«Мальчик-судья Розарио Левантино» — Алекссандро Ди Робилант
1994
США
«Криминальное чтиво» — Квентин Тарантино
«Последнее соблазнение» — Джон Дал
1995
США
«Дьявол в голубом платье» — Карл Франклин
«Семь» — Дэвид Финчер
«Фарго» — братья Коэны
«Схватка» — Майкл Манн
«Там внутри» — Стивен Содерберг
«Казино» — Мартин Скорсезе
«Подозрительные лица» («Обычные подозреваемые») —
Брайан Сингер
Франция
«Ненависть» — Матье Кассовиц
«Церемония» — Клод Шаброль
1996
Дания
«Дилер» — Николас Виндинг Рефн
1997
США
«Секреты Лос-Анджелеса» — Кёртис Хенстон
«Джеки Браун» — Квентин Тарантино
«Шоссе в никуда» — Дэвид Линч
«Гори оно все огнем» — Майкл Обловитц
Япония
«Фейерверк» — Такеши Китано
Норвегия
«Бессонница» — Эрик Шёлдбьерг
Испания
«Живая плоть» — Педро Альмодовар
1998
США
«Большой Лебовски» — братья Коэны
«Скорбь» — Пол Шредер
«Темный город» — Алекс Пройас
Германия
«Беги, Лола, беги» — Том Тыквер
Великобритания
«Карты, деньги, два ствола» — Гай Ричи
«Крупье» — Майкл Ходжис
1999
США
«Девятые врата» — Роман Полански
«Расплата» — Брайан Хелгеленд (театральная версия)
Испания
«Без имени» — Жауме Балагеро
2000
США
«Помни» — Кристофер Нолан
Сериал «C.S.I. Место преступления» — Коннет Финк и др.
Франция
«Спасибо за шоколад» — Клод Шаброль
Великобритания
«Большой куш» — Гай Ричи
«Сексуальная тварь» — Джонатан Глейзер
2001
США
«Малхолланд Драйв» — Дэвид Линч
«Человек, которого не было» — братья Коэны
«Тренировочный день» — Антуан Фукуа
Выпущена компьютерная игра «Макс Пейн»
2002
США
«Бессонница» — Кристофер Нолан
«Особое мнение» — Стивен Спилберг
«Идентификация Борна» — Даг Лайман
Аргентина
«Девять королев» — Фабиан Бьелински
Бразилия
«Город Бога» — Фернанду Мейреллиш
Гонконг
«Двойная рокировка» — Эндрю Лау
Италия
«Игра Рипли» — Лилиана Кавани
2003
США
«Таинственная река» — Клинт Иствуд
Великобритания
«Засну, когда умру» — Майк Ходжес
Франция
«Место среди живущих» — Рауль Руис
Южная Корея
«Олдбой» — Пак Чхан-Ук
2004
США
«Соучастник» — Майкл Манн
«Маньчжурский кандидат» — Джонатан Демме
«Дзен-нуар» — Марк Розенбуш
Сериал «Вероника Марс» — Джон Т. Кречмет и др.
Италия
«Последствия любви» — Паоло Соррентино
Испания
«Дурное воспитание» — Педро Альмодовар
Франция
«Если бы пять королей стоили этой дамы» — Пьер-Ален Лод
2005
США
«Город грехов» — Роберт Родригес, Фрэнк Миллер
«Бэтмен: начало» — Кристофер Нолан
«Оправданная жестокость» — Дэвид Кроненберг
«Кирпич» — Райан Джонсон
«Ледяной урожай» — Гарольд Рэмис
«Поцелуй навылет» — Шейн Блэк
«Где скрывается правда» — Атом Эгоян
Великобритания
«Револьвер» — Гай Ричи
Франция
«Ренессанс» — Кристиан Волькман
Аргентина
«Аура» — Фабиан Бьелински
Франция
«Мое сердце биться перестало» — Жак Одиар
2006
США
«Отступники» — Мартин Скорсезе (ремейк «Двойной рокировки»)
«Черная орхидея» — Брайан Де Пальма
«Расплата» — Брайан Хелгеленд (режиссерская версия)
Финляндия
«Огни городской окраины» — Аки Каурисмяки
Япония
«Отель „Морская звезда“» — Джон Уильямс
Россия
«Жесть» — Денис Нейманд
Сериал «Опер Крюк» — Александр Будённый
2007
США
«Старикам здесь не место» — братья Коэны
Пресловутый гламур – это далеко не открытие нашего времени! В мрачные 30–40-е годы ХХ века в условиях военных диктатур – от авторитарных режимов, установленных в Испании и Португалии, до тоталитарного строя, возникшего в Италии и Германии, – были свои «звезды», кумиры, светские львы и львицы. В массовом сознании фашистская и национал-социалистическая диктатуры по-прежнему ассоциируются исключительно с так называемой «эпохой галифе». Задача данной книги – разоблачить этот устоявшийся миф. Читатель с удивлением обнаружит, что многие последние тенденции мировой моды повторяют достижения модельеров и дизайнеров Третьего рейха.
Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается.
«Гитлерюгенд» (Hitlerjugend — «Гитлеровская молодежь»), молодежная нацистская организация военизированного типа, главный кадровый резерв НСДАП. Была создана декретом от 1 декабря 1936. Во главе ее был поставлен рейхсюгендфюрер Бальдур фон Ширах, подчинявшийся непосредственно Гитлеру. Принадлежность молодежи к «Гитлерюгенд» была обязательнойЕще 6 сентября 1935, выступая на Нюрнбергском партийном съезде, где перед трибунами промаршировали 54 тыс. немецких юношей, Гитлер сформулировал воспитательные критерии нацизма: «Нам не нужны интеллектуальные упражнения.
Говоря об архитектуре Третьего рейха обычно употребляют слова: гигантомания, мегаломания, «мания величия». Пожалуй, ни один из политических режимов в истории человечества не удостаивался столь частых обвинений в гигантомании, как национал-социалистическая диктатура. Однако можно ли всю архитектуру Третьего рейха относить к монументальной? Существовала ли вообще национал-социалистическая архитектура? И если так, то каковыми были черты этого архитектурного стиля?
В 2018 году исполняется 100 лет Ярославскому мятежу, который стал одним из первых актов Гражданской войны в России. В результате трехнедельного противостояния белых повстанцев и частей Красной Армии, в условиях городской застройки, процветавший до революции Ярославль был практически стерт с лица земли. От шальных пуль, артиллерийских снарядов, пожаров, голода и болезней погибли тысячи мирных людей. Велико было и число жертв террора, к которому прибегли обе противоборствующие стороны. Советские историки не уделяли Ярославскому восстанию особого внимания, поскольку не испытывали желания отвечать на неудобные вопросы.
Эта книга отвечает на экзотичный, но закономерный вопрос: почему Третий рейх был назван именно так, а не иначе? Программный труд немецкого философа Мёллера ван ден Брука, который вы держите в руках, как раз и произвел на свет имя самого зловещего режима XX века! И тем не менее автор, покончивший с собой в 1925 г., не был ни идеологом фашизма, ни его предшественником. Крайне правая политика и мистический национализм плюс мечта об истинно народном социализме, — вот что определяет суть этой необычной книги, по-своему истолкованной в свое время как нацистами, так и теми, кто им противостоял.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".
В книге описана форма импровизации, которая основана на историях об обычных и не совсем обычных событиях жизни, рассказанных во время перформанса снах, воспоминаниях, фантазиях, трагедиях, фарсах - мимолетных снимках жизни реальных людей. Эта книга написана для тех, кто участвует в работе Плейбек-театра, а также для тех, кто хотел бы больше узнать о нем, о его истории, методах и возможностях.
Анализ рабочих тетрадей И.М.Смоктуновского дал автору книги уникальный шанс заглянуть в творческую лабораторию артиста, увидеть никому не показываемую работу "разминки" драматургического текста, понять круг ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются находки, как шаг за шагом создаются образы — Мышкина и царя Федора, Иванова и Головлева.Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.