Пули, кровь и блондинки. История нуара - [85]
1960
США
«Третий голос» — Хьюберт Корнфилд
«Психо» — Альфред Хичкок (нуар-хоррор)
Сериал «Сумеречная зона»
Франция
«На последнем дыхании» — Жан-Люк Годар
«Стреляйте в пианиста» — Франсуа Трюффо
«На ярком солнце» — Рене Клеман
«Тугой поводок» — Жан-Шарль Дюдруме
ФРГ
«Тысяча глаз доктора Мабузе» — Фриц Ланг (последний фильм режиссера)
Великобритания
«Криминал» — Джозеф Лоузи
«Ад — это город» — Вэл Гест
Япония
«Плохие спят спокойно» — Акира Куросава
«Цель — тюремный фургон» — Сэйдзюн Судзуки
1961
США
«Другой мир США» — Сэмюэл Фуллер
«Бильярдист» — Роберт Россен
«Взрыв тишина» — Аллен Барон
Великобритания
«Обнаженное лезвие» — Майкл Андерсон
Италия
«Сальваторе Джулиано» — Франческо Рози
1962
США
«Маньчжурский кандидат» — Джон Франкенхаймер
Франция
«Седьмой присяжный» — Жорж Лотнер
«Грузовой лифт» — Марсель Блюваль
Польша
«Нож в воде» — Роман Полански
1963
США
«Шоковый коридор» — Сэмюэл Фуллер
«Охотник на девушек» — Рой Роуленд
Сериал «Беглец» — Джерри Хоппер
Франция
«Стукач» — Жан-Пьер Мельвиль
«Око лукавого» — Клод Шаброль
«Симфония страха» — Хосе Беназераф
«Жюдекс» — Хосе Беназераф
Япония
«Рай и ад» — Акира Куросава
1964
США
«Марни» — Альфред Хичкок
«Микки один» — Артур Пенн
«Убийцы» — Дон Сигел (ремейк фильма Роберта Сьодмака)
«Обнаженный поцелуй» — Сэмюэл Фуллер
«Семь дней в мае» — Джон Франкенхаймер
Великобритания
«Лицо незнакомца» — Джон Мокси
Япония
«История одного преступления» — Такуми Фурукава
Франция
«Банда аутсайдеров» — Жан-Люк Годар
1965
США
«Мираж» — Эдвард Дмитрик
«Мозговой штурм» — Уильям Конрад
«Кто убил плюшевого мишку?» — Джозеф Кейтс
«Полет ангела» — Кен Ричардсон
«Денежная ловушка» — Берт Кеннеди
Франция
«Вампир из Дюссельдорфа» — Робер Оссейн
Великобритания
«Шпион, пришедший с холода» — Мартин Ритт
Испания
«Охота» — Карлос Саура
1966
США
«Вторые» — Джон Франкенхаймер
Великобритания
«Тупик» — Роман Полански
Япония
«Телефонный звонок в ад» — Хидэо Гося
1967
США
«Выстрел в упор» — Джон Бурмен
«Бонни и Клайд» — Артур Пенн
«Хладнокровно» — Ричард Брукс
«Тони Роум» — Гордон Дуглас
Великобритания
«Отвращение» — Роман Полански
Франция
«Закон выжившего» — Хосе Джованни
Япония
«Рожденный убивать» — Сэйдзюн Судзуки
«Мой паспорт — кольт» — Такаси Номура
1968
США
«Девушка в цементе» — Гордон Дуглас
«Детектив» — Гордон Дуглас
«Денди в желе» — Энтони Манн
«Мадиган» — Дон Сигел
Франция
«Невеста была в трауре» — Франсуа Трюффо
«Неверная жена» — Клод Шаброль
Великобритания
«Странные отношения» — Дэвид Грин
1969
США
«Марлоу» — Рол Богарт
Франция
«Самурай» — Жан-Пьер Мельвиль
«Сирена Миссисипи» — Франсуа Трюффо
«Пусть зверь умрет» — Клод Шаброль
«Мясник» — Клод Шаброль
Аргентина
«Вторжение» — Уго Сантьяго
1970
США
«Кремлевское письмо» — Джон Хьюстон
Франция
«Разрыв» — Клод Шаброль
«Красный круг» — Жан-Пьер Мельвиль
«Дорога на Салину» — Жорж Лотнер
Великобритания
«Представление» — Дональд Кэммел
Италия
«Конформист» — Бернардо Бертолуччи
«Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» —
Элио Петри
Германия
«Боги чумы» — Райнер Вернер Фассбиндер
1971
США
«Шафт» — Гордон Паркс
«Грязный Гарри» — Дон Сигел
«Французский связной» — Уильям Фридкин
«Клют» — Алан Дж. Пакула
Франция
«Перед тем как опустится ночь» — Клод Шаброль
Великобритания
«Убрать Картера» — Майкл Ходжис
1972
США
«Хикки и Боггс» — Роберт Калп
«На той стороне 110-й улицы» — Барри Шир
«Прохладный ветерок» — Бэрри Поллак
«Побег» — Сэм Пекинпа
Франция
«Шпик» — Жан-Пьер Мельвиль
Великобритания
«Оскорбление» — Сидни Люмет
Италия
«Дело Матеи» — Франческо Рози
1973
США
«Долгое прощание» — Роберт Олтмен
«Крепкий кофе» — Джек Хилл
«Злые улицы» — Мартин Скорсезе
«Широко шагая» — Фил Карлсен
Италия
«Счастливчик Лучано» («Дон Лучано») — Франческо Рози
1974
США
«Китайский квартал» — Роман Полански
«Разговор» — Фрэнсис Форд Коппола
«Заговор Параллакс» — Алан Дж. Пакула
«Воры как мы» — Роберт Олтмен
Франция
«Нада» — Клод Шаброль
«Облако в зубах» — Марко Пико
Япония
«Крепость на песке» — Ёситаро Номура
1975
США
«Ночные ходы» — Артур Пенн
«Грязное дело» — Роберт Олдрич
Великобритания
«Прощай, моя красавица» — Дик Ричардс
Италия
«Кроваво-красное» — Дарио Ардженто
«Сиятельные труппы» — Франческо Рози
«Профессия: репортер» — Микеланджело Антониони
1976
США
«Таксист» — Мартин Скорсезе
«Соглядатай» — Питер Хайамс
«Убийца внутри меня» — Берт Кеннеди
«Убийство китайского букмекера» — Джон Кассаветис
«Вся президентская рать» — Алан Дж. Пакула
1977
США
«Принцип домино» — Стэнли Крамер
«Последний отблеск сумерек» — Роберт Олдрич
«Последнее шоу» — Роберт Бентон
ФРГ
«Американский друг» — Вим Вендерс
1978
США
«Водитель» — Уолтер Хилл
«Козерог один» — Питер Хайамс
Великобритания
«Вечный сон» — Майкл Уиннер (ремейк классического фильма «Глубокий сон»)
1979
ФРГ
«Замужество Марии Браун» — Райнер Вернер Фассбиндер
Румыния
«Человек в реглане» — Николае Мэрджиняну
Франция
«Черная серия» — Ален Корно
1980
США
«Бешеный бык» — Мартин Скорсезе
«Атлантик-Сити» — Луи Маль
Великобритания
«Долгая страстная пятница» — Джон Маккензи
Франция
«Ночь на улице» — Жак Браль
1981
США
«Жар тела» — Лоуренс Кэдан (ремейк «Двойной страховки»)
«Почтальон всегда звонит дважды» — Боб Рейфелсон
«Путь Каттера» — Иван Пассер
Франция
«Дива» — Жан-Жак Бенекс
1982
США
«Бегущий по лезвию» — Ридли Скотт
«Хэммет» — Вим Вендерс
«Мертвые не носят шотландку» — Карл Райнер
Пресловутый гламур – это далеко не открытие нашего времени! В мрачные 30–40-е годы ХХ века в условиях военных диктатур – от авторитарных режимов, установленных в Испании и Португалии, до тоталитарного строя, возникшего в Италии и Германии, – были свои «звезды», кумиры, светские львы и львицы. В массовом сознании фашистская и национал-социалистическая диктатуры по-прежнему ассоциируются исключительно с так называемой «эпохой галифе». Задача данной книги – разоблачить этот устоявшийся миф. Читатель с удивлением обнаружит, что многие последние тенденции мировой моды повторяют достижения модельеров и дизайнеров Третьего рейха.
Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается.
Говоря об архитектуре Третьего рейха обычно употребляют слова: гигантомания, мегаломания, «мания величия». Пожалуй, ни один из политических режимов в истории человечества не удостаивался столь частых обвинений в гигантомании, как национал-социалистическая диктатура. Однако можно ли всю архитектуру Третьего рейха относить к монументальной? Существовала ли вообще национал-социалистическая архитектура? И если так, то каковыми были черты этого архитектурного стиля?
В 2018 году исполняется 100 лет Ярославскому мятежу, который стал одним из первых актов Гражданской войны в России. В результате трехнедельного противостояния белых повстанцев и частей Красной Армии, в условиях городской застройки, процветавший до революции Ярославль был практически стерт с лица земли. От шальных пуль, артиллерийских снарядов, пожаров, голода и болезней погибли тысячи мирных людей. Велико было и число жертв террора, к которому прибегли обе противоборствующие стороны. Советские историки не уделяли Ярославскому восстанию особого внимания, поскольку не испытывали желания отвечать на неудобные вопросы.
«Гитлерюгенд» (Hitlerjugend — «Гитлеровская молодежь»), молодежная нацистская организация военизированного типа, главный кадровый резерв НСДАП. Была создана декретом от 1 декабря 1936. Во главе ее был поставлен рейхсюгендфюрер Бальдур фон Ширах, подчинявшийся непосредственно Гитлеру. Принадлежность молодежи к «Гитлерюгенд» была обязательнойЕще 6 сентября 1935, выступая на Нюрнбергском партийном съезде, где перед трибунами промаршировали 54 тыс. немецких юношей, Гитлер сформулировал воспитательные критерии нацизма: «Нам не нужны интеллектуальные упражнения.
Привлекая ранее неизвестные отечественному читателю документы, кинохроники и фотоматериалы, автор книги Андрей Васильченко скрупулезно восстанавливает мистическую доктрину СС — «охранных отрядов» нацистской партии. Особое внимание в книге уделяется тайным учениям, поборником которых являлся Генрих Гиммлер, а также «эсэсовским святыням» и ритуалам, отправляемым в «Черном ордене». Руководство СС планировало создать на территории Германии собственное теократическое государство. Сложенная из множества исторических фактов картина способна вызвать удивление даже у искушенного читателя.
Народный артист СССР В. И. Стржельчик — одни из ведущих мастеров Ленинградского академического Большого драматического театра имени Горького, популярный киноактер. О его творческой судьбе и рассказывает эта книга, рассчитанная на широкий круг читателей.
Игорь Верник — российский актер театра и кино, народный артист РФ, теле- и радиоведущий, актер Московского Художественного театра им. Чехова. В его книгу вошли стихи и дневниковые записи разных лет. Это тексты, открывающие читателю порой неожиданные грани творческой, человеческой натуры актера. Тексты, брошенные как вызов самому себе — как попытка явить миру свое естество, на что, конечно, осмелится не каждый.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Документальная повесть о судьбе русской артистки в восьми главах и двух письмах автора героине.Документальная повесть Ю. Алянского рассказывает о судьбе знаменитой актрисы Варвары Николаевны Асенковой, блиставшей на подмостках Александрийской сцены в конце 30-х годов прошлого века.Ее удивительному искусству были подвластны и бойкий водевиль, и высокая трагедия. Многие современники (В. Г Белинский, Н. А. Некрасов и др.) высоко ценили ее талант; ей посвящались статьи и стихотворения, специально для нее писались пьесы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.