Пули, кровь и блондинки. История нуара - [85]
1960
США
«Третий голос» — Хьюберт Корнфилд
«Психо» — Альфред Хичкок (нуар-хоррор)
Сериал «Сумеречная зона»
Франция
«На последнем дыхании» — Жан-Люк Годар
«Стреляйте в пианиста» — Франсуа Трюффо
«На ярком солнце» — Рене Клеман
«Тугой поводок» — Жан-Шарль Дюдруме
ФРГ
«Тысяча глаз доктора Мабузе» — Фриц Ланг (последний фильм режиссера)
Великобритания
«Криминал» — Джозеф Лоузи
«Ад — это город» — Вэл Гест
Япония
«Плохие спят спокойно» — Акира Куросава
«Цель — тюремный фургон» — Сэйдзюн Судзуки
1961
США
«Другой мир США» — Сэмюэл Фуллер
«Бильярдист» — Роберт Россен
«Взрыв тишина» — Аллен Барон
Великобритания
«Обнаженное лезвие» — Майкл Андерсон
Италия
«Сальваторе Джулиано» — Франческо Рози
1962
США
«Маньчжурский кандидат» — Джон Франкенхаймер
Франция
«Седьмой присяжный» — Жорж Лотнер
«Грузовой лифт» — Марсель Блюваль
Польша
«Нож в воде» — Роман Полански
1963
США
«Шоковый коридор» — Сэмюэл Фуллер
«Охотник на девушек» — Рой Роуленд
Сериал «Беглец» — Джерри Хоппер
Франция
«Стукач» — Жан-Пьер Мельвиль
«Око лукавого» — Клод Шаброль
«Симфония страха» — Хосе Беназераф
«Жюдекс» — Хосе Беназераф
Япония
«Рай и ад» — Акира Куросава
1964
США
«Марни» — Альфред Хичкок
«Микки один» — Артур Пенн
«Убийцы» — Дон Сигел (ремейк фильма Роберта Сьодмака)
«Обнаженный поцелуй» — Сэмюэл Фуллер
«Семь дней в мае» — Джон Франкенхаймер
Великобритания
«Лицо незнакомца» — Джон Мокси
Япония
«История одного преступления» — Такуми Фурукава
Франция
«Банда аутсайдеров» — Жан-Люк Годар
1965
США
«Мираж» — Эдвард Дмитрик
«Мозговой штурм» — Уильям Конрад
«Кто убил плюшевого мишку?» — Джозеф Кейтс
«Полет ангела» — Кен Ричардсон
«Денежная ловушка» — Берт Кеннеди
Франция
«Вампир из Дюссельдорфа» — Робер Оссейн
Великобритания
«Шпион, пришедший с холода» — Мартин Ритт
Испания
«Охота» — Карлос Саура
1966
США
«Вторые» — Джон Франкенхаймер
Великобритания
«Тупик» — Роман Полански
Япония
«Телефонный звонок в ад» — Хидэо Гося
1967
США
«Выстрел в упор» — Джон Бурмен
«Бонни и Клайд» — Артур Пенн
«Хладнокровно» — Ричард Брукс
«Тони Роум» — Гордон Дуглас
Великобритания
«Отвращение» — Роман Полански
Франция
«Закон выжившего» — Хосе Джованни
Япония
«Рожденный убивать» — Сэйдзюн Судзуки
«Мой паспорт — кольт» — Такаси Номура
1968
США
«Девушка в цементе» — Гордон Дуглас
«Детектив» — Гордон Дуглас
«Денди в желе» — Энтони Манн
«Мадиган» — Дон Сигел
Франция
«Невеста была в трауре» — Франсуа Трюффо
«Неверная жена» — Клод Шаброль
Великобритания
«Странные отношения» — Дэвид Грин
1969
США
«Марлоу» — Рол Богарт
Франция
«Самурай» — Жан-Пьер Мельвиль
«Сирена Миссисипи» — Франсуа Трюффо
«Пусть зверь умрет» — Клод Шаброль
«Мясник» — Клод Шаброль
Аргентина
«Вторжение» — Уго Сантьяго
1970
США
«Кремлевское письмо» — Джон Хьюстон
Франция
«Разрыв» — Клод Шаброль
«Красный круг» — Жан-Пьер Мельвиль
«Дорога на Салину» — Жорж Лотнер
Великобритания
«Представление» — Дональд Кэммел
Италия
«Конформист» — Бернардо Бертолуччи
«Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» —
Элио Петри
Германия
«Боги чумы» — Райнер Вернер Фассбиндер
1971
США
«Шафт» — Гордон Паркс
«Грязный Гарри» — Дон Сигел
«Французский связной» — Уильям Фридкин
«Клют» — Алан Дж. Пакула
Франция
«Перед тем как опустится ночь» — Клод Шаброль
Великобритания
«Убрать Картера» — Майкл Ходжис
1972
США
«Хикки и Боггс» — Роберт Калп
«На той стороне 110-й улицы» — Барри Шир
«Прохладный ветерок» — Бэрри Поллак
«Побег» — Сэм Пекинпа
Франция
«Шпик» — Жан-Пьер Мельвиль
Великобритания
«Оскорбление» — Сидни Люмет
Италия
«Дело Матеи» — Франческо Рози
1973
США
«Долгое прощание» — Роберт Олтмен
«Крепкий кофе» — Джек Хилл
«Злые улицы» — Мартин Скорсезе
«Широко шагая» — Фил Карлсен
Италия
«Счастливчик Лучано» («Дон Лучано») — Франческо Рози
1974
США
«Китайский квартал» — Роман Полански
«Разговор» — Фрэнсис Форд Коппола
«Заговор Параллакс» — Алан Дж. Пакула
«Воры как мы» — Роберт Олтмен
Франция
«Нада» — Клод Шаброль
«Облако в зубах» — Марко Пико
Япония
«Крепость на песке» — Ёситаро Номура
1975
США
«Ночные ходы» — Артур Пенн
«Грязное дело» — Роберт Олдрич
Великобритания
«Прощай, моя красавица» — Дик Ричардс
Италия
«Кроваво-красное» — Дарио Ардженто
«Сиятельные труппы» — Франческо Рози
«Профессия: репортер» — Микеланджело Антониони
1976
США
«Таксист» — Мартин Скорсезе
«Соглядатай» — Питер Хайамс
«Убийца внутри меня» — Берт Кеннеди
«Убийство китайского букмекера» — Джон Кассаветис
«Вся президентская рать» — Алан Дж. Пакула
1977
США
«Принцип домино» — Стэнли Крамер
«Последний отблеск сумерек» — Роберт Олдрич
«Последнее шоу» — Роберт Бентон
ФРГ
«Американский друг» — Вим Вендерс
1978
США
«Водитель» — Уолтер Хилл
«Козерог один» — Питер Хайамс
Великобритания
«Вечный сон» — Майкл Уиннер (ремейк классического фильма «Глубокий сон»)
1979
ФРГ
«Замужество Марии Браун» — Райнер Вернер Фассбиндер
Румыния
«Человек в реглане» — Николае Мэрджиняну
Франция
«Черная серия» — Ален Корно
1980
США
«Бешеный бык» — Мартин Скорсезе
«Атлантик-Сити» — Луи Маль
Великобритания
«Долгая страстная пятница» — Джон Маккензи
Франция
«Ночь на улице» — Жак Браль
1981
США
«Жар тела» — Лоуренс Кэдан (ремейк «Двойной страховки»)
«Почтальон всегда звонит дважды» — Боб Рейфелсон
«Путь Каттера» — Иван Пассер
Франция
«Дива» — Жан-Жак Бенекс
1982
США
«Бегущий по лезвию» — Ридли Скотт
«Хэммет» — Вим Вендерс
«Мертвые не носят шотландку» — Карл Райнер
Пресловутый гламур – это далеко не открытие нашего времени! В мрачные 30–40-е годы ХХ века в условиях военных диктатур – от авторитарных режимов, установленных в Испании и Португалии, до тоталитарного строя, возникшего в Италии и Германии, – были свои «звезды», кумиры, светские львы и львицы. В массовом сознании фашистская и национал-социалистическая диктатуры по-прежнему ассоциируются исключительно с так называемой «эпохой галифе». Задача данной книги – разоблачить этот устоявшийся миф. Читатель с удивлением обнаружит, что многие последние тенденции мировой моды повторяют достижения модельеров и дизайнеров Третьего рейха.
Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается.
«Гитлерюгенд» (Hitlerjugend — «Гитлеровская молодежь»), молодежная нацистская организация военизированного типа, главный кадровый резерв НСДАП. Была создана декретом от 1 декабря 1936. Во главе ее был поставлен рейхсюгендфюрер Бальдур фон Ширах, подчинявшийся непосредственно Гитлеру. Принадлежность молодежи к «Гитлерюгенд» была обязательнойЕще 6 сентября 1935, выступая на Нюрнбергском партийном съезде, где перед трибунами промаршировали 54 тыс. немецких юношей, Гитлер сформулировал воспитательные критерии нацизма: «Нам не нужны интеллектуальные упражнения.
Говоря об архитектуре Третьего рейха обычно употребляют слова: гигантомания, мегаломания, «мания величия». Пожалуй, ни один из политических режимов в истории человечества не удостаивался столь частых обвинений в гигантомании, как национал-социалистическая диктатура. Однако можно ли всю архитектуру Третьего рейха относить к монументальной? Существовала ли вообще национал-социалистическая архитектура? И если так, то каковыми были черты этого архитектурного стиля?
В 2018 году исполняется 100 лет Ярославскому мятежу, который стал одним из первых актов Гражданской войны в России. В результате трехнедельного противостояния белых повстанцев и частей Красной Армии, в условиях городской застройки, процветавший до революции Ярославль был практически стерт с лица земли. От шальных пуль, артиллерийских снарядов, пожаров, голода и болезней погибли тысячи мирных людей. Велико было и число жертв террора, к которому прибегли обе противоборствующие стороны. Советские историки не уделяли Ярославскому восстанию особого внимания, поскольку не испытывали желания отвечать на неудобные вопросы.
Эта книга отвечает на экзотичный, но закономерный вопрос: почему Третий рейх был назван именно так, а не иначе? Программный труд немецкого философа Мёллера ван ден Брука, который вы держите в руках, как раз и произвел на свет имя самого зловещего режима XX века! И тем не менее автор, покончивший с собой в 1925 г., не был ни идеологом фашизма, ни его предшественником. Крайне правая политика и мистический национализм плюс мечта об истинно народном социализме, — вот что определяет суть этой необычной книги, по-своему истолкованной в свое время как нацистами, так и теми, кто им противостоял.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".
В книге описана форма импровизации, которая основана на историях об обычных и не совсем обычных событиях жизни, рассказанных во время перформанса снах, воспоминаниях, фантазиях, трагедиях, фарсах - мимолетных снимках жизни реальных людей. Эта книга написана для тех, кто участвует в работе Плейбек-театра, а также для тех, кто хотел бы больше узнать о нем, о его истории, методах и возможностях.
Анализ рабочих тетрадей И.М.Смоктуновского дал автору книги уникальный шанс заглянуть в творческую лабораторию артиста, увидеть никому не показываемую работу "разминки" драматургического текста, понять круг ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются находки, как шаг за шагом создаются образы — Мышкина и царя Федора, Иванова и Головлева.Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.