Прощай, гармонь! - [19]
— Уедем? — взвилась Татьяна. — Бросим? А что здесь твоего? Что тебе бросать-то?
— Не шуми, — попросил Пантелей. — Давай толком разберемся… Ты пасеку держишь. В колхозе все знают, что я при тебе состою без пользы для дела. А ведь тоже могу работать. Вон хоть на трактор…
— На мыло не заработаешь! — зло бросила Татьяна.
Поругались они тогда, а все без толку. Татьяна весь день ходила надувшись и больше не разговаривала с Пантелеем. Только ночью она к нему на сеновал пришла. Пантелей на сеновале спать устроился, слышит — Татьяна взбирается по лестнице.
— Паня, ты здесь?
— Здесь… Чего тебе?
— Скучно мне одной, Паня… Где ты?
Нашла Пантелея в душной тьме сеновала и тихо рядом легла.
— Паня.
— Ну, чего?
— Зачем ты так, Паня? Жили ведь… Разлюбил? Куда тебя тянет? Как без леса проживешь? Вот осень настанет…
Тихо журчал ласковый голос Татьяны, и Пантелей, невольно прислушиваясь, думал: а в самом деле, куда тянет? Чего искать? Может быть, и впрямь от жира зуд в душе?.. И уже лежала Татьяна на плече Пантелея, и уже думали они совсем о другом. Думали, как выгоднее продать поросят, куда осенью мед везти. Опять отошли от Пантелея смутные думки. И, может быть, ничего бы не было, жил бы Пантелей по-старому в свое удовольствие, да случилась беда.
Беда поначалу с поросенком приключилась. Пантелей, отогнав корову пастись, сидел у стола и пил чай со свежим вареньем из ревеня. Слышит, во дворе поросенок верещит. Думает, так что, пустяк… А поросенок верещит все сильней да сильней.
— Сходил бы посмотрел, — предложила Татьяна.
Вышел Пантелей, смотрит у ямы, где он глину для хозяйственных нужд копал, матка мечется. Знать, в эту яму поросенок упал. Матка кружится, чуть не прыгает туда, чтобы своему детенышу помочь.
— Э-э, дура! — прикрикнул Пантелей на свинью, толкнул ее ногой от ямы и, недолго думая, спрыгнул.
Только он хотел напуганного поросенка в руки взять, как на него сверху свинья возьми и свались. Пантелей на свинью орать, а свинья она и есть свинья, человеческих слов не понимает. Она видит, что ее детенышу опасность грозит, значит защищать детеныша надо. И начала свинья в той яме зубами рвать Пантелея. Пантелей, растерявшись, лицо рукой закрыл, так она руку от локтя до запястья вспорола. Пантелей упал, ногами хочет озверевшую скотину отпихнуть, а она ему в икру вцепилась, кусок мяса так и вырвала. И тесно-то в яме, не развернуться Пантелею, и отбиться он от свиньи не может. Поросенок визжит, свинья диким зверем ревет, а Пантелей все больше матом сыплет. Кое-как поднялся на ноги да из ямы прочь. А свинья — откуда у нее, жирной, прыть взялась? — за ним! Пантелей к дому бежит, свинья его за ноги хватает, так и норовит порешить человека. Татьяна всю эту картину в окно увидала и в рев. А что? Заревешь, когда из дому вышел мужик как мужик, а через две минуты бежит обратно на себя не похожий, в кровище весь. Татьяна Пантелею навстречу:
— Да что случилось-то, Паня?
Пантелей молча мимо Татьяны, и в сенцы. Там у него под застрехой в тайнике автомат припрятанный. Выхватил Пантелей автомат, щелкнул затвором.
— Да что ты, Паня?
— Все! — взревел Пантелей. — Доконали! Уйди, Татьяна!
…Первым, хрюкнув, грузно ткнулся носом в землю здоровенный боров, предназначенный Пантелеем к убою на рождество. Потом завизжала матка. Не убитая сразу, она тащила свой жирный зад, передвигая передние ноги, пока вторая пуля не настигла ее. Потом без капли сомнения и сожаления Пантелей одного за другим расстрелял поросят.
10
— А скажи мне, Паня, в ту зиму двух сохатых ты завалил?
— Я.
— Так я и знал, — вздохнул Урсатьев. — А где же тогда автомат спрятал?
— Попону на лошади помнишь?
— Помню.
— Под попоной к оглобле автомат был привязан.
— Не догадался. Умный ты, Паня. Всегда умнее меня был. И в школе когда учились… И потом на фронте.
— Что мне будет?
— Статья есть за хранение оружия. Карает…
— А ежели я на самом деле автомат утопил?
— Найдем, Паня… Не найдем — все одно. Татьяна скажет.
— Татьяна скажет, — согласился Пантелей. — Ей поросят жалко…
— Зачем ты их, Паня? Криминалу, конечно, нет — твоя живность, но зачем?.. Домашнее животное…
— Это верно — животное домашнее. А мясо с него дикое. И мясом тем человек обрастает… Ты сколько лет за мной гонялся! Поэтому и не зарос. А я прятался, в скрадках сидел… Может, и не так все, но мясо дикое на человеке есть. Перестанешь соскабливать, забудешься и зарастешь незаметно… Это точно, я знаю.
— Злым ты стал, Паня.
— Жизнь таким сделала.
— А жизнь-то твою кто делал?.. Молчишь? Сам себе…
— Ладно, Колюшка, чего уж тут… Веди куда надо, твоя взяла. А пушка моя во-он там, под кустом, брошена.
Урсатьев поднял из травы глянцевито-черный немецкий автомат, вынул рожок: пусто.
— Патроны еще есть?
— Нету. Последнюю дюжину добивал… Думал потом забросить в речку.
— Эх, погубил он тебя! — тихо сказал Урсатьев.
— А может, хоть напоследок для доброго дела пригодился, а?
— Пошли, здесь недалеко… Посидишь, я мотоцикл пригоню. Обопрись-ка вот…
Урсатьев подставил Пантелею плечо и повел, как когда-то давным-давно вел раненого друга в санбат. Тогда они радовались вместе. Сейчас обоим было тошнехонько.
Творческий путь Г. Комракова в журналистике и литературе начался в 60-х годах. Сотрудник районной газеты, затем собственный корреспондент «Алтайской правды», сейчас Геннадий Комраков специальный корреспондент «Известий»; его очерки на темы морали всегда привлекают внимание читателей. Как писатель Г. Комраков известен повестями «За картошкой», «До осени полгода», опубликованными журналом «Новый мир»; книгами «Слоновая кость», «Доведи до вершины», «Странные путешествия» и др.Повесть «Мост в бесконечность» — первое историческое произведение Г.
Что делать, если ты застала любимого мужчину в бане с проститутками? Пригласить в тот же номер мальчика по вызову. И посмотреть, как изменятся ваши отношения… Недавняя выпускница журфака Лиза Чайкина попала именно в такую ситуацию. Но не успела она вернуть свою первую школьную любовь, как в ее жизнь ворвался главный редактор популярной газеты. Стать очередной игрушкой опытного ловеласа или воспользоваться им? Соблазн велик, риск — тоже. И если любовь — игра, то все ли способы хороши, чтобы победить?
Сборник миниатюр «Некто Лукас» («Un tal Lucas») первым изданием вышел в Мадриде в 1979 году. Книга «Некто Лукас» является своеобразным продолжением «Историй хронопов и фамов», появившихся на свет в 1962 году. Ироничность, смеховая стихия, наивно-детский взгляд на мир, игра словами и ситуациями, краткость изложения, притчевая структура — характерные приметы обоих сборников. Как и в «Историях...», в этой книге — обилие кортасаровских неологизмов. В испаноязычных странах Лукас — фамилия самая обычная, «рядовая» (нечто вроде нашего: «Иванов, Петров, Сидоров»); кроме того — это испанская форма имени «Лука» (несомненно, напоминание о евангелисте Луке). По кортасаровской классификации, Лукас, безусловно, — самый что ни на есть настоящий хроноп.
Многие думают, что загадки великого Леонардо разгаданы, шедевры найдены, шифры взломаны… Отнюдь! Через четыре с лишним столетия после смерти великого художника, музыканта, писателя, изобретателя… в замке, где гений провел последние годы, живет мальчик Артур. Спит в кровати, на которой умер его кумир. Слышит его голос… Становится участником таинственных, пугающих, будоражащих ум, холодящих кровь событий, каждое из которых, так или иначе, оказывается еще одной тайной да Винчи. Гонзаг Сен-Бри, французский журналист, историк и романист, автор более 30 книг: романов, эссе, биографий.
В книгу «Из глубин памяти» вошли литературные портреты, воспоминания, наброски. Автор пишет о выступлениях В. И. Ленина, А. В. Луначарского, А. М. Горького, которые ему довелось слышать. Он рассказывает о Н. Асееве, Э. Багрицком, И. Бабеле и многих других советских писателях, с которыми ему пришлось близко соприкасаться. Значительная часть книги посвящена воспоминаниям о комсомольской юности автора.
Автор, сам много лет прослуживший в пограничных войсках, пишет о своих друзьях — пограничниках и таможенниках, бдительно несущих нелегкую службу на рубежах нашей Родины. Среди героев очерков немало жителей пограничных селений, всегда готовых помочь защитникам границ в разгадывании хитроумных уловок нарушителей, в их обнаружении и задержании. Для массового читателя.
«Цукерман освобожденный» — вторая часть знаменитой трилогии Филипа Рота о писателе Натане Цукермане, альтер эго самого Рота. Здесь Цукерману уже за тридцать, он — автор нашумевшего бестселлера, который вскружил голову публике конца 1960-х и сделал Цукермана литературной «звездой». На улицах Манхэттена поклонники не только досаждают ему непрошеными советами и доморощенной критикой, но и донимают угрозами. Это пугает, особенно после недавних убийств Кеннеди и Мартина Лютера Кинга. Слава разрушает жизнь знаменитости.