Прощание - [13]
НОЭЛЬ. Мама? Мама? Это ты?
Уна стоит посреди дороги.
НОЭЛЬ. Что ты здесь делаешь посреди ночи?
УНА. Гуляю.
НОЭЛЬ. Ты насквозь промокла.
УНА. Недавно был дождь.
НОЭЛЬ. Да.
УНА. А теперь небо чистое. Даже и не скажешь, что дождь прошёл. (Глядя вверх.) Я стояла тут и смотрела, как под луной плывут облака.
Ноэль смотрит вверх.
Думаешь, он смотрит на нас оттуда?
НОЭЛЬ. Не знаю.
УНА. Я только надеюсь, ему там лучше.
НОЭЛЬ. Если где-то бывает лучше.
Пауза.
УНА. Я лежала на дороге.
НОЭЛЬ. Что?
УНА. Я лежала на дороге и ждала, что из темноты выедет грузовик.
Молчание.
Я смотрела на облака; одно было похоже на ребёнка, завёрнутого в одеяло. Я, наверное, рехнулась. Лежу на дороге посреди ночи и воображаю, будто вижу в небе младенцев.
НОЭЛЬ. Ну, да, это я виноват, что ты родила только двоих.
УНА. Что?
НОЭЛЬ. Скажешь нет?
УНА. Ты-то при чём?
НОЭЛЬ. Перестань, мама. После моего рождения у тебя уже не могло быть детей. Неужели ты никогда не винила меня за это?
УНА. Конечно, нет.
НОЭЛЬ. Неправда! Ну, а сейчас…
УНА. Что?
НОЭЛЬ. Что заставило тебя встать?
УНА. А?
НОЭЛЬ. С дороги?
УНА. Я подумала о том, чего могу не увидеть.
НОЭЛЬ. Внуков.
УНА. Может быть.
НОЭЛЬ. А что если у тебя не будет этих долбанных внуков? Ты и за это никогда меня не простишь?
Уна не отвечает.
Луч фонаря освещает их. Входят Пэдди и Дедре.
ПЭДДИ. Уна?
Уна и Ноэль поворачиваются к ним.
ПЭДДИ. Вы что здесь делаете?
УНА. Ничего. Разговариваем.
ПЭДДИ. Я из-за вас чуть с ума не сошёл! Мы с Дедре обежали все поля. А эти два идиота стоят на дороге посреди ночи! Вас же машина могла сбить! Вот уже до чего дошло? Носимся со своей виной. Все до одного. Но я ни в чём не виноват, и ты ни в чём не виновата, и никто ни в чём не виноват! Хватит уже цепляться за мёртвых, пора подумать о живых. А если нет… Тогда я не знаю, сколько ещё смогу вынести. Слышишь меня? Тебе выбирать, Уна. Можешь оттолкнуть нас всех и до конца дней своих жить озлобленной старухой. А можешь перестать наказывать нас и дашь всем нам жить дальше. Решай!
УНА. Я сама себя наказываю.
Уна смотрит на Ноэля.
Это не тебя мне надо прощать. А его. Как я его отпущу, когда не могу простить?
Ноэль плачет. Остальные трое смотрят на него.
Дедре делает к нему шаг, но Пэдди хватает её за руку и оборачивается к Уне.
УНА. Наверное, я поднялась с дороги, потому что подумала о том хорошем, что ещё может с нами случиться. Если ты не женишься, не заведёшь детей, значит состоишься в другом.
Она обнимает его, он рыдает.
НОЭЛЬ. А вдруг я тебя разочарую?
УНА. Не разочаруешь. Пока остаёшься самим собой.
НОЭЛЬ. Не так-то легко.
УНА. Ещё бы! Но надо нести свой крест до конца.
ПЭДДИ. Домой!
УНА. Идёшь?
НОЭЛЬ. Иду.
Они уходят. Ноэль проходит мимо Дедре, даже не взглянув на неё. Дедре, всеми забытая, на мгновение остаётся на сцене одна.
Возвращается Пэдди.
ПЭДДИ. Ты идёшь, Дедре?
Они уходят.
ШОН. Под деревьями темно и прохладно. Солнечный свет почти не проникает сюда; сосновые иголки покрывают землю тёмным ковром. Тропинка бежит между ровными рядами деревьев; впереди на тропинку выскочил заяц, замер на мгновение, поднял голову, принюхался. Потом прыгнул в заросли ежевики и удрал в лес. На опушке среди цветов лениво прокладывает себе путь пчела. Оттуда, с залитого солнечным светом луга слышны голоса, и меня тянет к ним. Я стою здесь, в тени, смотрю на них и не смею даже ступить в их солнечный мир. Они то и дело оборачиваются сюда, будто чувствуют моё присутствие, и тогда тень воспоминания пробегает по лицам, взгляд становится туманным. А потом они снова поворачиваются друг к другу и снова земные дела увлекают их за собой.
ПЭДДИ. Не было этого!
УНА. Было, было! Правда, Ноэль?
НОЭЛЬ. Ты боялся, что в новой машине нас стошнит, поэтому высадил нас и заставил идти пешком.
ПЭДДИ. Не помню такого. Зато я помню, как мы были на скачках, и ты на стоянке отпустил ручник. Мне пришлось на ходу запрыгнуть в машину, чтобы не въехать в «Мерседес» напротив.
НОЭЛЬ. Это не я, это Шон.
УНА. А когда мы поехали домой, Дедре, то проткнули колесо. Запаски, как обычно, не было, и мы среди ночи торчали неведомо где, пока Пэдди ходил пешком до автосервиса.
ПЭДДИ. Мобильных тогда и в помине не было.
ШОН. Они как дети — хватаются за погремушки. Радуются игре света и теплу на лицах. То ссорятся, то мирятся, раздувают из мухи слона — словом, жизнь идёт.
УНА. Пэдди! Куда он запропастился?
Уна уходит.
ДЕДРЕ. Значит, тебе нравится в Барселоне.
НОЭЛЬ. Да.
ДЕДРЕ. Как он выглядит?
НОЭЛЬ. Жауме?
ДЕДРЕ. Так его зовут?
НОЭЛЬ. Темноволосый. Красивый.
ДЕДРЕ. И, конечно, высокий?
НОЭЛЬ. Нет. Довольно коренастый. Смуглый, с лучистыми глазами.
ДЕДРЕ. Вот какой тип тебе нравится?
НОЭЛЬ. Мне нравится он.
ДЕДРЕ. Но это надолго?
НОЭЛЬ. А, как знать? Не всё ли равно?
Пауза.
Твой отец, наверное, очень рад.
ДЕДРЕ. Чему?
НОЭЛЬ. Тому, что ты стала юристом.
ДЕДРЕ. Да.
НОЭЛЬ. Мама говорит, тебе предложили долю в компании.
ДЕДРЕ. Ага.
НОЭЛЬ. Это справедливо.
ДЕДРЕ. Правда, нет белой изгороди из пластика. Нет ни горки, ни качелей возле крыльца.
НОЭЛЬ. Парня тоже нет?
ДЕДРЕ. Пока нет. Но свою работу я люблю.
ШОН. Они беззаботны и веселы, но ещё не привыкли к разочарованиям и мелким ссорам, к ядовитой бестактности. Как будто летние дни заставили их позабыть, какой холодной бывает зима и какой долгой.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.