Прогулки по Москве. Москва деревянная: что осталось - [10]
Из 4814 домов, построенных в городе за четыре послепожарных года, каменных было только около восьми процентов.
Прежде чем перейти к рассказу о Михаиле Федоровиче Орлове, по традиции назовем хозяев владения, которые многократно менялись. Так, из документов известно, что в 1751 году жена Петра Артемьева продала участок вдове Авдотье Афанасьевой. Затем им владел коллежский асессор Илья Иванович Беляев, купивший его в 1779 году у купца Григория Гаврилова за шестьдесят рублей. В 1805 году надворный советник М. А. Хлюстин продал владение бригадирше Татьяне Васильевне Майковой, от нее оно перешло к капитану Уварову. Иван Александрович Уваров прикупил и соседние участки.
М.Ф. Орлов
Храм Успения Богородицы в Успенском переулке
Угол Малой Дмитровки и Успенского переулка
В алфавитном списке московских домов, изданном в 1818 году, дом указан как владение ротмистра Николая Шубина, семья которого жила здесь до конца XIX века. В 1895 году дом числится собственностью князя Владимира Владимировича Оболенского, а через три года им уже владеет коммерции советник Александр Ефимович Владимиров. Ему дом принадлежал до 1917 года.
На красную линию Малой Дмитровки выходят главный дом и два флигеля, стоящие по бокам. Между главным домом и флигелями – ворота, ведущие в обширный двор.
Планировка дома неоднократно менялась, однако очевидно, что традиционная анфилада парадных комнат располагалась на втором этаже и шла вдоль уличного фасада. Окна жилых помещений и мезонина обращены в сторону двора.
Дом сдавали внаем, что приводило к дроблению помещений, устройству новых перегородок и дверей, пробивке окон. В первом, каменном этаже дома в разное время располагались: модное заведение, контора по перевозке мебели, овощная лавка и винный магазин.
В конце 1980-х годов мне довелось побывать в этом доме. Зрелище было ужасное. Окна второго, парадного этажа почти все выбиты, на полу валяются куски штукатурки, отбитая лепнина, какие-то бумаги. Ощущение полной заброшенности и разрухи. Чудом уцелела парадная лестница. Сохранились и ограждения с перилами, украшенные нарядной балюстрадой. Каково же было мое удивление, когда я рассмотрел одну из фигурных балясин и увидел, что она пустотелая и сделана из тонкого листа шпиатра, а не из традиционного гипса. Я так и не понял, старые ли это сохранившиеся балясины или результат одной из перестроек.
Планы 1-го и 2-го этажей флигеля
Наконец можно перейти к рассказу о самом знаменитом жильце дома, генерале Орлове. Михаил Федорович Орлов был сыном одного из трех братьев Орловых, благодаря которым Екатерина II в результате переворота 1762 года взошла на престол. Участники переворота, и в первую очередь братья Орловы, были осыпаны царскими милостями. Учился Михаил Орлов в модном пансионе аббата Шарля Николя. За обучение платили огромные деньги – 1500 рублей в год. Военную службу Михаил начал в кавалергардском полку, который пользовался особым доверием императрицы. Кавалергарды несли внутренний караул в Зимнем дворце и присутствовали на всех коронационных торжествах в Москве. В 1799 году по указу императора Павла I был создан кавалергардский корпус, шефом которого стал вице-адмирал граф Юлий Помпеевич Литта. Михаил Орлов в 1805 году поступил в кавалергардский корпус эстандарт-юнкером. В то время дворянских детей часто записывали в полк с рождения. Такой «солдат» попадал в полк на действительную службу уже офицером. Так, князь Сергей Волконский, внук фельдмаршала, был ротмистром уже в возрасте восьми лет.
Наполеон Бонапарт
Напряженные отношения России и Франции были разорваны 17 мая 1804 года. Гвардия выступила в поход на соединение с союзной армией австрийцев. Однако австрийские войска под командованием генерала Макка сложили оружие. Французам достались 60 пушек, 40 знамен и 33 тысячи пленных австрийцев. Напуганные императоры Александр I и Франц II решили отрезать войска Наполеона от Вены. В навязанном французами сражении при Аустерлице союзные войска были разгромлены. Кавалергарды сражались героически, а Михаил Орлов за проявленную храбрость был произведен в корнеты. 7 июля 1807 года между Россией и Францией был подписан унизительный для России Тильзитский мир.
П.А. Кривоногов. Оборона Смоленска
Вернувшись в Петербург, Орлов, уже поручик, в компании офицеров неожиданно выступил с обращенным к императору «прожектом постановления», в котором говорилось о том, что надо сделать, чтобы навести в империи порядок. Товарищи посоветовали автору «не высовываться».
Александр I решил увеличить численность своей гвардии. В 1810 году поручик Орлов был определен адъютантом к генерал-лейтенанту Петру Михайловичу Волконскому, начальнику Главного оперативного управления.
Настал 1812 год. Войска Наполеона вторглись в Россию. Прикомандированный к штабу 1-й Западной армии Барклая де Толли, Михаил Орлов 10 апреля прибыл в Вильну. Император Александр через генерал-лейтенанта Балашова решил направить Наполеону письмо с предложением перемирия. Балашова сопровождал адъютант Михаил Орлов. Наполеон принял Балашова и после переговоров пригласил его к обеду. В это время Орлов общался с французскими офицерами, гулял по лагерю, собирал разведывательные сведения. Свои наблюдения он потом изложил в «Бюллетене особых известий», переданном императору. Александр их оценил.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.