Пришел мужчина к женщине - [10]
Дина. Хорошо и хорошо, и не надо много говорить, а не то сглазите.
Виктор. Сглазишь.
Дина. Конечно.
Виктор. Но ты понимаешь?
Дина. Понимаю я.
Виктор. Что ты понимаешь?
Дина. Я все понимаю. Я только не говорю никогда, а так я все. Все, что надо.
Виктор. А я ничего не понимаю!..
Целуются.
О-о-о!..
Дина. Ах…
Виктор. Хорошо?
Дина. Ммм…
Виктор. Нет, ты, пожалуйста, скажи. Словами.
Дина. Что?
Виктор. Тебе — хорошо со мной?
Дина(увиливает). Хм…
Виктор. Ответь, ну, пожалуйста, мне важно — хорошо?… (Пауза.) Плохо? Хорошо?.. Ни плохо? Ни хорошо?.. (Пауза.) Может быть — никак?.. Ни плохо? Или все же — хоть как-то?..
Дина. Мужчина-мужчина, чересчур много желаете знать сразу. Разбалую — сама же потом жалеть буду.
Виктор. Жалеть — о чем?.. Если все дело только в том, что ты боишься, что я… Так я…
Дина. Как ты думаешь: знакома с мужчиной без году два-три часа и сразу о нем ему рассказывать?
Виктор. Не надо со мной, как со всеми. Пожалуйста, так будет лучше. И все равно я не понимаю, почему ты боишься сказать то, что мне было бы приятно услышать.
Дина. Скажите, пожалуйста!..
Виктор. Тебе хорошо со мной?.. Ну, скажи?..
Пауза. Мужчина и женщина глядят друг на друга.
Если не скажешь — я буду мучиться. Как только уйду, как только останусь один… Ну, пожалуйста?
Дина. Я не понимаю, куда ты торопишься?
Виктор. Вот! Хорошо! Смотри на меня так и не отворачивайся.
Дина. Ну? (Смотрит на него «так».)
Виктор. Я же не боюсь передарить тебя тем, что положено тебе. Я же не скрываю.
Женщина по прежнему, не отрываясь, глядит на него «так».
Ты мне очень-очень нравишься. Очень-очень.
Она молчит и смотрит.
Теперь ты мне скажи.
Дина. Что?
Виктор. Ты знаешь.
Дина. Ничего я не знаю.
Виктор. Не знаешь или знаешь?.. Не хочешь? Отговорки?
Дина. Не скажу.
Виктор. Почему?
Дина. Потому что не скажу. Хватит. Я боюсь.
Виктор. Почему? Но почему?.. Я не понимаю, чего ты боишься?
Дина. Я, Виктор Петрович, всего боюсь.
Виктор. И меня вы боитесь — так?..
Дина. Так.
Виктор. Ты боишься.
Дина. Конечно. Теперь, когда ты не такой уже мне чужой — надо бояться и тебя.
Молчание.
Виктор. Ты… серьезно?.. Ты шутишь?..
Женщина водит пальцем по его губам, подбородку, отворачивается, не глядит. Пересаживается в кресло. Тяжко вздыхает.
Ты не шутишь?.. Другими словами — могу убираться?.. Как бы на все четыре?.. Убираться?..
Дина. Послушайте… (Глядит на него, прищурившись.) Вы — дурак?
Виктор. Идиот.
Дина. Если будешь таким дураком, обязательно сделаешься идиотом. Если бы я могла… (И глядит на мужчину пристально.) Я бы связала тебя крепко-крепко…
Виктор. Меня?..
Дина. …По рукам и ногам…
Виктор. Меня??.
Дина. …И держала бы возле себя, вот тут, всю мою жизнь… До самой бы смерти моей лежал бы тут связанный… как миленький, рядышком, чтобы всегда… и — никуда!..
Тишина.
Внезапно мужчина прыгает на диван, плюхается на живот, руки заводит за спину, тяжело дышит. Женщина с удивлением смотрит на мужчину.
Виктор. Если все, что вы!.. Если так! искренно! правда — если!.. Вяжи!.. Меня вяжите!.. Мне это одиночество уже!.. Все-все мне уже!.. Пусть меня свяжут, спеленают, как хотят, как сумеют, а я!.. Только чтобы меня, черт побери, черт побери, черт!..(Зарывается лицом в подушку, дрожит и дергается, наконец, стихает.)
Женщина молча созерцает поверженного мужчину. Впрочем, встает, направляется к шкафу, достает поясок, испытывает на прочность. Идет к мужчине, ласково гладит его по затылку. Аккуратно прилаживает руку к руке, снова поглаживает, нежно шипит: «Чшшш…» Крепко связывает ему руки за спиной. Мужчина молчит. До него, вероятно, еще не совсем дошло, что его просьба вот так вот просто осуществилась. Поднимает голову и вертит ею, пытаясь заглянуть через собственное плечо. Но — увы — ему ничего не видно…
Дина(старательно связывает). Не больно?
Мужчина коротко и нервно хохочет.
Не встряхивайся, мешаешь… (Связывает.) Ну, как?
Мужчина беспомощно вертит головой.
Доволен?
Виктор. Милая моя, ты всерьез?..
Женщина спокойно проверяет работу рук своих.
Ой!..
Дина. Что?
Виктор. Ты решилась? Со мной связаться? Все-таки?..
Дина(запевает). Ах, с то-бо-ю, ах, не с дру-го-ю… (Неожиданно строго.) Советую о себе чересчур много не думать.
Виктор. Связаться… со мною… интересно… Зачем ты это сделала, удивительная?.. Зачем я тебе?.. Я всем в обузу. Я шел и думал… я к тебе шел и думал: скажу ей честно, что со мною… что от меня… нельзя, ты меня понимаешь?..
Дина. Могу, пожалуйста! Развязать?
Виктор. Нет! Ты не поняла: мне хорошо, мне с тобой хорошо, мне замечательно и ты, правда, удивительная, но…
Дина. Я не понимаю, чем ты недоволен.
Виктор. Собой. Только собой!..
Дина. Развязать? Больно?..
Виктор. Не знаю…
Дина. Ну, знаешь, если ты и дальше будешь такой неконретный!..
Виктор. Не буду!.. Ничего не надо. Все, я решился, пусть, как ты скажешь, только… Приложи ладонь ко лбу.
Женщина прикладывает ладонь ко лбу.
Мне, пожалуйста!..
Она прикладывает ладонь к его лбу.
Спасибо.
Дина. Не за что.
Пауза.
Виктор(горячо целует ее ладонь и кричит). Очень хочу жить!.. Наконец, я хочу жить!.. Мне нравится жить и любить!.. Мне прекрасно, я очень хочу!..
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Имя Анджея Мулярчика, сценариста картины «Земляки», многое говорит польским читателям. Его перу принадлежит книга очерков «Что кому снится», рассказывающая о людях, в сознании которых еще продолжает жить давно отшумевшая война. В процессе работы над ней автор ощутил необходимость написать о настоящем, о том, как оно вытесняет прошлое. Так возник сценарий «Земляки»,Кинокомедия «Земляки» с большим успехом прошла по экранам стран народной демократии и заняла первое место на плебисците польских зрителей.
«Лукреция Борджа» – первая драма Гюго, написанная прозой.Действие происходит в Италии в начале XVI в. В это время Италия, политически раздробленная, состояла из большого числа самостоятельных княжеств с абсолютистской формой правления и двух-трех еще сохранившихся от прошлого купеческих республик. Между этими государствами велась непрерывная борьба. В центре Италии находилась Папская область. Не имея права передавать свои светские владения по наследству, папы старались еще при жизни всякими способами обогатить своих родственников…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.