Приглашаем на дискотеку - [9]
Звучит запись: «Джаз на балу» (36).
Когда музыканты устали играть, матрос тронул струны банджо... Незнакомая зажигательная мелодия пришлась по вкусу старому роялю, заволновалась и скрипка... Родилась импровизация.
Разве не могли быть такими первые шаги нашего джаза?
Стюардесса. Между прочим, человек, заслуживший славу «запевалы» советского джаза, утверждал, что джаз родился в Одессе. Вы догадались, кого мы имеем в виду? Правильно, Леонида Утесова. Послушайте, что он говорил по этому поводу в одном из своих выступлений на эстраде.
Звучит текст фонограммы с рассказом Л. Утесова «О происхождении джаза» (см. литературу).
Конферансье. Для вас Одесса — это начало всех начал?
Утесов. Безусловно!
Конферансье. Может, скажете, что и джаз родился в Одессе?
Утесов. И джаз родился в Одессе!
Конферансье. Ха-ха-ха!
Утесов. А, по-вашему, где родился джаз?
Конферансье. В Соединенных Штатах Америки, в Нью-Орлеане.
Утесов. Ой, Женечка, когда там появился джаз?
Конферансье. В начале XX века!
Утесов. А в Одессе джаз появился в начале XIX века!
Конферансье. Ну, так что угодно можно сказать...
Утесов. Нет, вы со мной не спорьте, вы мне скажите, что такое нью-орлеанский джаз?
Конферансье. Диксиленд.
Утесов. А что такое диксиленд?
Конферансье. Это несколько человек, играющих импровизацию без нот.
Утесов. Хм, маленький оркестрик в 6—7 человек, которые играют, импровизируя оркестровку. Верно?
Конферансье. Да.
Утесов. Когда это появилось в Нью-Орлеане?
Конферансье. Я уже говорил, в начале XX века.
Утесов. А в Одессе — в начале XIX века!
Конферансье. Но это бездоказательно!
Утесов. А я вам докажу. В Одессе в то время были очень талантливые музыканты. Но, к сожалению, многие из них были неграмотны, они не знали нотной грамоты и в силу этого обстоятельства просто вынуждены были импровизировать оркестровку. И вот была такая песня в Одессе в начале XIX века. Называлась эта песня «Прощай, прощай, Одесса-мама!»
Конферансье. Классика...
Утесов. Классическое произведение! Я могу вам даже напеть мелодию этой песни. (Напевает мелодию). Ах, какая песня!
Конферансье. Ну, а причем здесь Одесса?
Утесов. А я вам скажу. Когда собирались эти неграмотные музыканты, 6—7 человек, где они обычно играли? Ну, на свадьбах, конечно! Как они импровизировали оркестровку? На примере этой песни я вам сейчас это покажу.
Значит, контрабас. Контрабас так играл (голосом) : а-а, а-а, а-а...
Ну, естественно, рояля у них не было, поэтому вторая скрипка играла аккомпанемент (вступает скрипка). Ударник играл на большой медной трубе... гвоздиком (вступает ударник). Мелодию играла первая скрипка в унисон с кларнетом. Тромбон давал ответы (играет весь оркестр). Одесский джаз — XIX век! (Аплодисменты). И вот тут, Женя, вы совершенно правы. В начале XX века в Нью-Орлеане появляются маленькие оркестры, так называемые диксиленды, которые тоже играют в импровизационной манере. Появляется оркестр негра Луи Армстронга. Появляется джазовое произведение, которое сейчас считается классическим в джазовой литературе. Называется оно — «самовдезды».
Вот послушайте, Женя, «самовдезды» в исполнении нью-орлеанского оркестра. Прислушайтесь, может, обнаружите одесские корни. Давайте!.. (Звучит музыка). Похоже, а? (Поет: «Прощай, прощай, Одесса-мама!»).
Командир. А как же начинал сам Утесов?
Звучит запись: Л. Утесов (78).
Уже будучи популярным артистом эстрады, он задумал создать оригинальный оркестр, где песня, танец, пантомима, эксцентрика сливались бы воедино. Он мечтал о джазе, который был бы хорошим, остроумным театром; о музыкантах, которые были бы и веселыми актерами; о концерте, который стал бы спектаклем; о песнях, которые запел бы весь народ.
Музыканты нашлись. Увлекся идеей Утесова и руководитель Ленинградского мюзик-холла, тогда еще малоизвестный композитор Исаак Дунаевский. Началась увлеченная творческая работа.
Стюардесса. И вот 8 марта 1929 года в Ленинградском Малом оперном театре, на концерте, посвященном Международному женскому дню, впервые прозвучал Теаджаз (театрализованный джаз) Леонида Утесова. Послушайте, примерно так звучал утесовский джаз.
Звучит запись: Л. Утесов (79).
Командир. Усидеть на месте не было никаких сил. Музыка звала к танцу. Точно так, как она зовет нас сейчас. Прошу вас...
Звучит запись: «Антология советского джаза» (32); «Орхидеи в лунном свете» (33); Московский диксиленд, «Капелла дикси» (36).
Успех первого выступления Теаджаза был ошеломляющим. Сам Утесов считал, что именно в этот день он «схватил бога за бороду». Надо сказать, что программа Ленинградского Теаджаза состояла из двух отделений: первое —«Джаз на Западе». В нем оркестр старательно играл композиции западных джазменов. Второе отделение гордо именовалось «Джаз в СССР» — и тут уж музыканты в белых брюках и темно-голубых джемперах с эмблемой «ТД» выкладывались, исполняя рапсодию па темы песен Дунаевского, джазовую сюиту Животова.
Стюардесса. Газеты писали: «Теаджаз — машина бодрости.
Ритм и темп Теаджаза созвучны бурному, стремительному течению нашей жизни».
Командир. В 1936 году утесовский ансамбль был приглашен в Кремль на прием по случаю героического сверхдальнего перелета СССР — Америка. Уже сам этот факт говорит о безоговорочном признании советского джаза!
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Когда речь заходит об эгоизме, у многих из нас сразу же возникают негативные ассоциации. Эгоистов принято считать морально неполноценными людьми, заботящимися о личной выгоде в ущерб остальным. Но такая концепция в корне неверна. Питер Шварц, почетный член и бывший председатель совета директоров Института Айн Рэнд (Ирвин, Калифорния), развенчивает известные догмы о том, что эгоизм зло, а альтруизм добро, утверждая, что у каждого из нас есть неотъемлемое право пользоваться результатами собственных трудов себе во благо, а вот жертвовать собой и своим благополучием ради тех, кто беззастенчиво этого требует, — бессмысленное и неблагодарное занятие.
На яхте олигарха Павла Кагановича у берегов Испании не по своей воле оказывается тридцатитрёхлетний Владимир Калинин, обладающий необычными способностями. Он может видеть сквозь… все! Неагрессивный и нежадный, получил он своё особенное зрение неожиданно, после травм и болезней. После первого сеанса «всевидения» чуть не умер, но потом постепенно попривык. И стал наш нищий соотечественник кладоискателем. Потому и нужен олигарху, который вроде бы хочет «мир преобразовать». Олигарх выкрал его из Москвы, где за ним одновременно охотились бандиты и ФСБ.
Песни для детей младшего и среднего школьного возраста в сопровождении фортепиано.
Сборник хоровых переложений «Поет МЕЧТА», выпуск 2, составлен из произведений, в разное время исполнявшихся концертным хором хоровой студии (вокально-хоровой школы) «Мечта».
Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.
Настоящий сборник упражнений, являясь приложением к учебному пособию по курсу хоровой аранжировки для музыкально-педагогических факультетов, ставит своей целью оказать помощь студентам в освоении практических навыков переложения произведений на различные составы школьных хоровых коллективов. Сборник содержит (согласно последовательности изложения учебного материала в пособии) три основных раздела соответствующих трем формам переложения: сохранению количества голосов при переложении-"изложение", уменьшению количества голосов - "переложение" и увеличению количества голосов перекладываемого произведения - "подсочинение".
