Прибайкальская кадриль - [12]
Николай. Мативо! Счас кончусь, бабы! Лид, ты это… Слышь, Лид, помассажируй, пощипай как-нибудь! Спину пощипай!
Лида. А где они, Саня?
Саня. Кто?
Валя. Штаны где порвал? Как получилось-то?
Лида. Кирпичи где?
Николай. Какие кирпичи! Об ступеньку он ударился, когда с крыльца летел! На других сваливает!
Саня. Чё это я на тебя сваливаю?!
Николай. Обещался с Лидией жить, а сам!.. Маневр устроил: без штанов у чужих прохлаждаешься! Улицу нашу позоришь!
Саня. Да я… Да он… В огороде сидел, а тут…
Николай. Растутукался! И хлебный у него в семь часов, когда в девять на самом деле. Ты куда два часа каждый день тратил? По каким дворам шлялся? Кого искал?
Саня. Валь, он чё? Лид, он чё? (Николаю.) Да ты чё-о-о!
Валя. Да он-то «чё», а вот где твое «чё»!
Николай. И не пыхти, не пыхти! Лучше женам это… прям в глаза смотри! Умеешь шкодить, умей ответ держать! Лидия, вишь, на кого меня променяла!
Лида. А ты чего вдруг выпрямился?
Николай. Меня наглость человеческая из себя выводит, выкручивает всего. Видишь, выкрутила. А согнуться не могу…
Лида. Ну-ка, ну-ка… (Решительно заходит в сарайчик. Вышла, держа в руках по кирпичу.) Сидела же на них, и внимания не обратила, даже в голову не пришло.
Николай. Ого! Наши, что ль? А чё-то не похожи.
Лида. Как «не похожи»?! И красные, и с дырками, вылитые наши. Макевна, они как тут оказались?
Саня. Как… Свои же кирпичи сам продает, а я у него улицу позорю. Сам-то и позоришь! Тьфу!
Пауза.
Лида. Кому продает?
Саня. Макевне, кому!.. Кода вином берет, а кода за бумажные.
Пауза.
Николай. Иуда.
Саня. Кто Иуда?! Я Иуда?! (Схватил коромысло.) Счас по кумполу как дам, враз забудешь такими словами разбрасываться!
Николай(тоже схватив коромысло). Кто? Ты дашь, давало?! Первым без очереди и получишь. Где там застрял-то?
Лида и Валя пытаются оттащить мужиков подальше друг от друга.
Валя. Санька! Ты чё, обалдел?
Саня. Пусти, Валя!
Николай. Ну чё ты там переминаться?
Лида. Колька, стой! Колька! Стой где стоял!
Чем активнее женщины пытаются растащить своих мужей, тем сильнее те рвутся друг к другу.
Николай. Ну, где ты там? За баб прятаться, да мужиков закладывать — токо это и умеем, да?!
Саня. Да я в жись никогда не прятался! Иди сюда, профост! Пусти его, Лида!
Лида. Валя, держи своего!
Валя. Дак держу! Ты держи!
Наконец, Саня и Николай сцепились. Макеевна кинулась между ними и оказалась в невольных объятиях мужиков, схвативших друг друга за грудки.
Макеевна. Дядь Коля! Дядь Саня! Расцепитесь! Бабы, тащите их! Задушат! Задушат меня! Ой, счас помру!
Мужики кружат вокруг Макеевны, словно вокруг оси. Шум, гвалт. Макеевна, поднырнув под мужиков, бросается к ведрам. Схватив ведро, выливает махом на Николая.
Николай. Ох ты!.. Ох!.. Меня?!.. Одного?..
Лида. А счас и второго отоварим! (Подхватив ведро, плещет на Саню.)
Саня довольно-таки ловко увернулся, отскочив в сторону, и облитым вновь оказался Николай.
Николай. Да вы чё, мативо! С колодца же! Холодная же!
Лида. Дак не стой на дороге! Я-то его хотела…
Николай. Хотела? Хотела — получила… Вот, мативо! Валя. Чё, Санька, тебя теперь полагается. Давай-ка, Лида!
Валя и Лида подхватили оставшиеся ведра, идут к Сане. Тот, пятясь от женщин, натыкается на Николая.
Николай(схватил Саню за плечи, крепко держит). Стой — стой! Не брыкайся!
Саня. Э, э, бросьте! Бабы, я-то причем?!
Макеевна. Смотрите, и вправду, радикулитов нахватают… Старые же.
Лида. Как кирпичи таскать, да женами меняться — не старые, а тут.
Саня. Колька, мы, что ли, менялись? Сами же затеялись!
Николай. Стой — стой! Я один мокрый ходить, от простуды загибаться не намерен. Чё ждете-то? Быстрее, девки!
Лида и Валя с размаху плещут на Саню, но тот, резко присев и развернувшись, загораживается Николаем.
Валя. Ой, Коля!
Лида. Да что ж ты, мативо! Стоит, расшиперился, как этот.
Все, кроме Николая, начинают хохотать.
Николай(после долгого молчания). Вот так, да? На одного… Да? Ишо смеетесь… Ага. Давайте. Ну, Лидка…
Лида. Лидка… Зачем подставляешься-то?
Валя. А мой-то! Как реактивный! Нырк — и нету! Ну, надо же!..
Николай. Ну чё, все? Похохотали? Теперь так: я счас пойду… (Показывая на Саню.) Этого еврея ко мне на поминки… на похороны мои не пускать. Макевна! Можешь все до одного кирпича утаскивать. Лидка… Лидия, я ведь все ж таки на тебя надеялся… А ты… Ты, Лидия, предательница! Родного мужа на соседа променяла! Я после такого горя, причины такой… Стреляюсь, мативо!!! Кирпичи пожалела… (Со слезами в голосе.) А что зять из нас прислугу дачную хочет заделать… Хошь бы раз внучку на лето привез, мативо… Воспитание вам мое не нравится… Никому не нравлюсь? Да? Ну вот… с им (показал на Саню) обе живите. Гарем тебе, Санька, оставляю! Султанствуйте, мативо… (Быстро убегает со двора.)
Пауза.
Валя. Лид, он чё, Николай-то? Заплакал прямо…
Лида. Ничё, стреляться побежал. Слышали? Давай кисель варить.
Макеевна. А ружье-то у вас есть? Впопыхах еще, и правда, застрелится…
Саня. Да не! У него там боёк сломан, с прошлого года!
Лида. Да какое там застрелится! Нас всех переживет.
Валя. Как-то, Лида, говорил он все-таки… У меня мурашки прямо по рукам.
Короткая пауза. Лида, сорвавшисъ с места, бросив ведро, убегает за Николаем. Через мгновение убегают и остальные.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)
В глухой деревне живут, каждая со своей семьей, три сестры. Их быт прочно переплетен меж собой и наполнен простыми и светлыми событиями. Ужас начавшейся войны меркнет в их чистых и уверенных в собственном счастье сердцах. Но далекие бои за Отчизну отзовутся в их судьбах не только потерей близких, но и поставят одну из сестер перед выбором в любовном треугольнике.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.