Предчувствие - [22]
Эпизод шестой,
мы наполним его всевозможными странностями
Когда-нибудь буря стихнет. Петр обнаружит себя вконец заблудившимся в бесконечном полумраке, окруженным наглухо запертыми дверями. Ни пассажиров, ни проводников – все попрячутся, словно после объявления комендантского часа. Неужели он будет единственным ослушником? Или единственным уцелевшим? Вдруг никого из них к этому времени уже не будет в живых? Или Петр окажется последним человеком на опустевшей планете, готовым лицом к лицу встретить конец света? В поезде, уносящемся в пурпур темноты? Нет, слишком изнуренный бессмысленными догадками, он станет гнать от себя эти буффонадные мысли. Изможденный, бледный от усталости, он привалится спиной к дрожащей стене, и только ужас и холод (плюс стоячее положение) помешают ему заснуть. Странный, если приглядеться, слишком даже странный вагон – в нем не обнаружится откидных сидений под окнами, а за стеклами по-прежнему будет царить мрак, способный породить уверенность в том, что снаружи все окна закрыты плотными ставнями. Но с какой целью? И главное – кем?.. Вдруг в дымящейся черноте он различит чей-то парадоксальный силуэт. Да, некто направится в его сторону. Еще один выживший? Или враг? Или кто? Какая отчаянная, безумная минута. Какие рискованные вопросы. Конечно, мы не станем на них отвечать.
Впрочем, свеча в руке сделает возможным описание внешности ее таинственного обладателя. Скорее же расскажем о непостижимом незнакомце. Благодаря черному одеянию он будет почти незаметен в темноте. Длинный плащ, широкополая шляпа, кожаные перчатки, темные очки, покоящиеся на исключительно длинном (не накладном ли?) носу[10]. Уже через миг некто окажется рядом с Петром, похлопает бедолагу по плечу и предложит следовать за ним. Исключительно подозрительный и неблагонадежный тип (ладно шляпа, но зачем еще и солнцезащитное пенсне?), однако Петр отчего-то (из-за неимоверной усталости? одичалости? непредсказуемого характера?) доверится пижону. С трудом понимая даже, в какую сторону (из двух имеющихся) они решат пойти, бедолага поплетется за неизвестным, мечтая лишь об одном – возможности уснуть (вероятно, придется склониться к версии об излишней утомленности нашего героя). Путь покажется ему таким длинным, что в какой-то момент Петр решит, что проводник слеп (кстати, недурное объяснение и для темных очков!), что он в плену у полоумного калеки, что теперь его положение можно назвать еще более издевательским, но наконец (стерпим еще несколько придаточных предложений), аккурат в тот момент, когда огонек тонкого фитиля померкнет, они откроют последнюю дверь и войдут в сумеречный, но все же не столь беспроглядный коридор, поражающий множеством арок и колонн, или же (незрячий?!) поводырь, чтобы усилить эффект, сам тайком задует свечу, предоставив закрепленным в стенах лампадкам возможность удлинять тонкие, плакучие тени внезапных путников, которые почем зря продолжат плясать на стенах, словно щупальца спрутов (зловещий свет будет вовсю отражаться в очках незнакомца). Позднее Петр попытается разобраться в отсутствии удивления в отношении этой неуместно помпезной обстановки, но пока что продолжит принимать все как данность.
Проследуем за ними.
Незнакомец отопрет обрамленную темными рустами дверь и впустит Петра внутрь просторной комнаты, предложив присесть на укрытый муаровым покрывалом диван неподалеку от камина. Да-да – камин, теперь уже нет смысла ничему изумляться! Отблески очага и несколько свечей на широких полках составят все освещение уютной гостиной. Поначалу нашему герою захочется не отрывать глаз от огня. Но вот с кресла неподалеку привстанет длинноволосая дама. Ее платье, поблескивающее темным, успокаивающим свечением, и едва слышное постукивание каблуков окажут на Петра гипнотизирующее влияние. Он с трудом расслышит фразы, произносимые слепцом, разве что отдельные слова, почти выстраивающиеся в смысловой ряд («спать», «коньяк», «буря», «беженец»[11]). Закончив свои рассуждения, поводырь покинет залу, а дама действительно предложит Петру бокал великолепного бренди и даже успеет рассказать что-то о достоинствах здешней библиотеки, указав на стоящие в глубине гостиной высокие книжные шкафы. За мерцанием стекол Петр разглядит кожаные переплеты; собрания сочинений, промелькнет в его голове смутная полумысль (впрочем, он узнает тома Августина, Аристотеля, Бергсона, Гуссерля, Канта, Ницше и, конечно, Хайдеггера[12]). Сделав несколько глотков, бедняга ощутит неудержимое желание откинуться на рассыпчатую подушку и, чувствуя на лбу и щеках поглаживания мягких ладоней своей спутницы, вернет ей бокал и погрузится в мертвецкий сон. Прикосновение ее губ к своим – последнее, что он ощутит, проваливаясь в нежное беспамятство. Какая нежданная награда за столько часов мучений!
Длинная, почти бесконечная пауза. Попробуем в нее вслушаться.
Достаточно.
Подняв голову, он различит в полумраке пустой комнаты лишь два оплывших, готовых погаснуть огарка. Покажется, что гостиная преобразилась. И, надо полагать, не в лучшую сторону. Первым, что Петр почувствует, будет зловещий холод. Ну конечно, все дело в погасшем камине. За ночь, подобную этой, любое неотапливаемое помещение способно остыть. В такое-то время года! Но что-то не так. Словно он уже в другой квартире, лишь немного напоминающей прежнюю. Собравшись с мыслями, Петр вскочит и обнаружит дверь запертой. Проклятье! Гостиная, так недавно казавшаяся ему уютной, представится жутким, почти ледяным, но при этом кишащим мокрицами склепом. Тысяча чертей! В углу на месте книжных шкафов он различит замшелые разводы, а прикоснувшись к ним, почувствует запах, который ни с чем нельзя будет спутать: гадкая, режущая нос плесень. Какой хитроумный обман! Какая неслыханная подлость! Но на какой срок он заточен здесь? В каком преступлении его намереваются обвинить? Припишут к делу побег? Канальи! А вдруг все еще хуже и он давно мертв? Петру и правда покажется, что его душа уже в преисподней. Охваченный приступом клаустрофобии, он примется что будет сил колотить кулаками по тяжелой двери и звать на помощь. Так потянутся час за часом, но никто и не подумает спасать его. Разодрав в кровь пальцы, Петр продолжит биться в истерике, словно пациент, терзаемый электрошоком. Корчась на полу, он из последних сил примется колошматить ногами по двери и, лишь сорвав воплями пересохшее горло, расслышит голоса за стеной, а затем скрип ключа в замочной скважине. Наконец ослепляющий свет полоснет по его свыкшимся с непроглядной темнотой кротовьим глазам.
«Пустырь» – третий роман Анатолия Рясова, написанный в традициях русской метафизической прозы. В центре сюжета – жизнь заброшенной деревни, повседневность которой оказывается нарушена появлением блаженного бродяги. Его близость к безумию и стоящая за ним тайна обусловливают взаимоотношения между другими символическими фигурами романа, среди которых – священник, кузнец, юродивый и учительница. В романе Анатолия Рясова такие философские категории, как «пустота», «трансгрессия», «гул языка» предстают в русском контексте.
«В молчании» – это повествование, главный герой которого безмолвствует на протяжении почти всего текста. Едва ли не единственное его занятие – вслушивание в гул моря, в котором раскрываются мир и начала языка. Но молчание внезапно проявляется как насыщенная эмоциями область мысли, а предельно нейтральный, «белый» стиль постепенно переходит в биографические воспоминания. Или, вернее, невозможность ясно вспомнить мать, детство, даже относительно недавние события. Повесть дополняют несколько прозаических миниатюр, также исследующих взаимоотношения между речью и безмолвием, детством и старостью, философией и художественной литературой.
Что нового можно «услышать», если прислушиваться к звуку из пространства философии? Почему исследование проблем звука оказалось ограничено сферами науки и искусства, а чаще и вовсе не покидает территории техники? Эти вопросы стали отправными точками книги Анатолия Рясова, исследователя, сочетающего философский анализ с многолетней звукорежиссерской практикой и руководством музыкальными студиями киноконцерна «Мосфильм». Обращаясь к концепциям Мартина Хайдеггера, Жака Деррида, Жан-Люка Нанси и Младена Долара, автор рассматривает звук и вслушивание как точки пересечения семиотического, психоаналитического и феноменологического дискурсов, но одновременно – как загадочные лакуны в истории мысли.
«Прелюдия. Homo innatus» — второй роман Анатолия Рясова.Мрачно-абсурдная эстетика, пересекающаяся с художественным пространством театральных и концертных выступлений «Кафтана смеха». Сквозь внешние мрак и безысходность пробивается образ традиционного алхимического преображения личности…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая монография представляет собой биографическое исследование двух древних родов Ярославской области – Добронравиных и Головщиковых, породнившихся в 1898 году. Старая семейная фотография начала ХХ века, бережно хранимая потомками, вызвала у автора неподдельный интерес и желание узнать о жизненном пути изображённых на ней людей. Летопись удивительных, а иногда и трагических судеб разворачивается на фоне исторических событий Ярославского края на протяжении трёх столетий. В книгу вошли многочисленные архивные и печатные материалы, воспоминания родственников, фотографии, а также родословные схемы.
В основе первого романа лежит неожиданный вопрос: что же это за мир, где могильщик кончает с собой? Читатель следует за молодым рассказчиком, который хранит страшную тайну португальских колониальных войн в Африке. Молодой человек живет в португальской глубинке, такой же как везде, но теперь он может общаться с остальным миром через интернет. И он отправляется в очень личное, жестокое и комическое путешествие по невероятной с точки зрения статистики и психологии загадке Европы: уровню самоубийств в крупнейшем южном регионе Португалии, Алентежу.
«Привет, офисный планктон!» – ироничная и очень жизненная повесть о рабочих буднях сотрудников юридического отдела Корпорации «Делай то, что не делают другие!». Взаимоотношения коллег, ежедневные служебные проблемы и их решение любыми способами, смешные ситуации, невероятные совпадения, а также злоупотребление властью и закулисные интриги, – вот то, что происходит каждый день в офисных стенах, и куда автор приглашает вас заглянуть и почувствовать себя офисным клерком, проводящим большую часть жизни на работе.
Уволившись с приевшейся работы, Тамбудзай поселилась в хостеле для молодежи, и перспективы, открывшиеся перед ней, крайне туманны. Она упорно пытается выстроить свою жизнь, однако за каждым следующим поворотом ее поджидают все новые неудачи и унижения. Что станется, когда суровая реальность возобладает над тем будущим, к которому она стремилась? Это роман о том, что бывает, когда все надежды терпят крах. Сквозь жизнь и стремления одной девушки Цици Дангарембга демонстрирует судьбу целой нации. Острая и пронзительная, эта книга об обществе, будущем и настоящих ударах судьбы. Роман, история которого началась еще в 1988 году, когда вышла первая часть этой условной трилогии, в 2020 году попал в шорт-лист Букеровской премии не просто так.
Люси Даймонд – автор бестселлеров Sunday Times. «Кое-что по секрету» – история о семейных тайнах, скандалах, любви и преданности. Секреты вскрываются один за другим, поэтому семье Мортимеров придется принять ряд непростых решений. Это лето навсегда изменит их жизнь. Семейная история, которая заставит вас смеяться, негодовать, сочувствовать героям. Фрэнки Карлайл едет в Йоркшир, чтобы познакомиться со своим биологическим отцом. Девушка и не подозревала, что выбрала для этого самый неудачный день – пятидесятилетний юбилей его свадьбы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.