Последний папа - [9]
Бледная Королева: Да ты не нервничай так, ты ужасно нервная. Ну, давай, лети. Еще один, только один… Принеси мне последнего! Мне нужен последний папа, оставшийся в этом городе! Это так возбуждает — быть королевой…
Алекс: Быстрее! Быстрее!
Аня: Не кричи, это очень старый трамвай, ему и так тяжело.
Барби: Господин трамвай, далеко еще?
Седой Трамвай: Еще… минутку…
Аня: Мои дорогие! Я так рада, что снова вас вижу! Вы не представляете, сколько у меня было приключений…
Шарик: Нет, это у нас было столько приключений… Сначала…
Алекс: На рассказы о приключениях будет время, когда все хорошо закончится. Аня, можно тебя спросить…
Аня: Алекс прав. Нельзя рассказывать о приключениях, пока они не закончились.
Шарик: Но приключения, пожалуй, никогда не закончатся. Во всяком случае, у меня. Всегда со мной что-то происходит…
Барби: Дорогой, не говори много, тебе нельзя.
Шарик: Ты взяла руку?
Барби: Конечно. И даже бутерброд успела тебе сделать. Ты, наверное, очень кушать хочешь…
Аня: Что произошло, что вы внезапно воспылали друг к другу такой любовью?
Алекс: Честно говоря, я тоже очень голоден. А с чем этот бутерброд? С икрой?
Шарик: Трамвай остановился!
Аня: Господин трамвай! Все в порядке?
Барби: О, господи!
Аня: Мы прощаемся с проявившим себя в деле спасения пап, нашим большим другом — седым трамваем. Пусть он спокойно отдыхает.
Алекс: Аминь.
Барби: Господи, мы даже не успели с ним, как следует, познакомиться…
Шарик: Таков основной принцип истории. Все должно идти вперед. Нам тоже нельзя терять времени. Мы должны пешком дойти до стеклянного дворца.
Аня: Проблема в том, что мы не знаем точно, где он находится.
Алекс: Подождите… там кто-то стоит…
Шарик: Похожа на… принцессу.
Аня: Давайте подойдем и спросим.
Барби: Надеюсь, она не захочет тебя заколдовать, как та русалка.
Аня: Добрый вечер, госпожа принцесса. Я — Аня.
Принцесса: Девочка, не морочь мне голову, я здесь работаю.
Алекс: Но, может, мы могли бы вам чем-нибудь помочь? Наверное, вы кого-то ждете?
Принцесса: Да, черт возьми, жду всю ночь. Не знаю, похитил что ли кто-то всех мужчин или что?
Аня: А вы не знаете случайно, где находится большой стеклянный дворец.
Принцесса: Пойдете вот по той улице и упретесь в него.
Аня: Большое спасибо. Я могу вас как-то отблагодарить?
Принцесса: Конечно. Как только встретишь какого-нибудь одинокого папочку, пришли его ко мне.
Аня: Хорошо. Спокойной ночи.
Шарик: Мне эта принцесса не нравится.
Барби: Мне тоже. Мне почему-то кажется, что никакая она не принцесса.
Алекс: Это был робот…
Бледная Королева: Альберт, ты чудо. Я знала, что ты никогда меня не подведешь. Как только приземлится этот вертолет, у меня будет полный набор пап, и я завладею городом. Разве это не замечательно? Через несколько минут настанет конец длинной истории, и это не будет счастливый конец. Если где-то здесь есть дети, которые думали, что это сказка, то пусть лучше закроют глаза.
Большая Черная Птица: Твоя месть будет великолепна.
Бледная Королева: Наша месть. Ты помнишь, как ты стала большой черной птицей?
Песенка — Черное Детство
Большая Черная Птица:
Бледная Королева:
Вместе:
Бледная Королева: А теперь поймай эту маленькую вредную девчонку.
Алекс: Погодите… Я вроде знаю этот дворец…
Шарик: Как это? Ты здесь был когда-нибудь?
Алекс: Ну, конечно! Здесь работает мой папа! Всегда, когда он возвращается из-за границы, он прилетает вертолетом в свой офис и только потом возвращается домой…
Аня: Алекс, почему ты не сказал об этом раньше? Твой папа в смертельной опасности!
Барби: Он и есть последним папой.
Аня: Подожди, я с тобой!
Барби: Мишка, подожди! Ты забыл руку!
Шарик: Аня, осторожно!
Большая Черная Птица: Ага, мы снова встретились, девочка!
Алекс: Дорогая!
Барби: Господи, она убьет ее.
Шарик: Быстрее! Она унесла ее на крышу. Там Бледная волшебница и папа Алекса! Скорее за ними!
Барби: Миш, все в порядке?
Шарик: Я так сильно хочу спасти пап, Аню и хочу, чтобы все хорошо закончилось…
Решенная в эстетике абсурда история взросления двух детей, играющих в одной песочнице, поставлена с использованием необычных выразительных средств. Наравне с актерами в спектакле работают куклы, но отнюдь не театральные. Это игрушки, «растущие» вместе с персонажами. В первой сцене — карикатурно огромные куклы, в последней — резиновые изделия из магазина «для взрослых». Но эпатаж не самоцель, а всего лишь вспомогательное средство в создании на сцене модели нашего мира, показанного в спектакле как пустыня человеческой глухоты, слепоты и непонимания.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.