Последний папа - [10]
Барби: Я знаю, любимый, знаю. Ну, пойдем потихонечку… Ты все успеешь…
Бледная Королева: Подумать только, такая маленькая девочка могла испортить мой великолепный план. Здравствуй! Я — Бледная королева.
Аня: Я хочу немедленно…
Бледная Королева: Найти своего папочку, о, господи, да знаю я, ты проделала путешествие, от которого стынет кровь в жилах, через ночной город вместе с Шариком и Барби.
Аня: Откуда ты знаешь?
Бледная Королева: Ведь я волшебница. Расслабься, детка. Я ждала тебя всю ночь. Черт, ты не могла быстрее сюда добраться?
Аня: Как это… ждала…
Бледная Королева: Мне нужна подружка для игры.
Аня: Я тебе не подружка.
Бледная Королева: Ведь мы одинаковые.
Аня: Я не такая, как ты.
Бледная Королева: А кто хотел, чтобы папу похитила большая черная птица? Кто выдумал всю эту историю, разве не ты?
Аня: Я ее не выдумывала… это Шарик…
Бледная Королева: Ты и вправду веришь, что плюшевый мишка мог все это выдумать? Такая большая девочка, а до сих пор играет с плюшевым мишкой и куклой Барби.
Аня: Откуда они у тебя?
Бледная Королева: Они тебе больше не понадобятся, Аня, пришло время повзрослеть. А взрослые не играют с такими игрушками. У взрослых игры посерьезней.
Аня: Но я не хочу быть взрослой, я еще маленькая.
Бледная Королева: Уже нет.
Аня: Почему ты похитила моего папу? Почему ты похитила всех пап?
Бледная Королева: Потому что ты этого хотела.
Аня: Нет.
Бледная Королева: Примирись с этим. Я тоже когда-то чувствовала себя виноватой, тоже хотела найти своего папу. Это быстро проходит. Ты должна повзрослеть, Аня. Твой папа никогда не вернется. А ты никогда не будешь ребенком. Будешь взрослой, как я.
Аня: Ты права.
Бледная Королева: Я знала, что мы подружимся. Иди сюда, поиграем с папиками. Что ты скажешь, если мы для начала нескольким из них оторвем головы?
Аня: Ты права, я кое-что поняла и явно повзрослела. Это ты осталась ребенком. И навсегда им останешься. Похитила пап, потому что я этого хотела, да?
Бледная Королева: Да… но почему ты внезапно стала такой серьезной…
Аня: В таком случае ты должна выполнять мои приказы.
Бледная Королева: Ты шутишь? Ну ладно, разрешаю тебе забрать твоего папу при условии, что ты угадаешь, который из них твой. А если не угадаешь, я отрублю тебе голову, окей? Я — волшебница и я здесь командую.
Аня: Никакая ты не волшебница. Я хочу немедленно вернуться домой и хочу, чтобы там был мой папа.
Бледная Королева: Аня, подожди, я тебе все объясню…
Аня: Я тебе приказываю всех пап отпустить домой.
Бледная Королева: Но это была моя любимая игра. Это я все придумала!
Аня: Нет, я придумала эту игру. И я ее закончу. Хочу немедленно вернуться домой и хочу, чтобы там был мой папа!
Шарик: Ой-ой, ты видишь… мы потеряли конец истории.
Барби: Не переживай. Аня нам все расскажет.
Шарик: Да, конечно, но это была моя история. Это я хотел быть героем, который спасет пап и докажет всем, что он не глупый, маленький, плюшевый мишка.
Барби: Для меня ты всегда будешь самым большим героем, запомни. Так, наверное, бывает, что кто-то за нас заканчивает нашу историю, а мы иногда заканчиваем чужие истории… Так бывает.
Шарик: Может, ты и права… Ну что, ты пришьешь мне наконец руку, потому что мне очень хочется тебя обнять?
Барби и Мишка целуются.
Занавес
Решенная в эстетике абсурда история взросления двух детей, играющих в одной песочнице, поставлена с использованием необычных выразительных средств. Наравне с актерами в спектакле работают куклы, но отнюдь не театральные. Это игрушки, «растущие» вместе с персонажами. В первой сцене — карикатурно огромные куклы, в последней — резиновые изделия из магазина «для взрослых». Но эпатаж не самоцель, а всего лишь вспомогательное средство в создании на сцене модели нашего мира, показанного в спектакле как пустыня человеческой глухоты, слепоты и непонимания.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.