Польский театр Катастрофы - [219]
Brook Peter. Teatr jest tylko formą. O Jerzym Grotowskim, wybór Georges Banu, Grzegorz Ziółkowski, oprac. Grzegorz Ziółkowski. Wrocław: Instytut im. Jerzego Grotowskiego, 2007.
Buryła Sławomir. Zagłada Żydów w prozie socrealistycznej // Midrasz. 2008. Nr 11.
Judith Butler. Frames of War: When Is Life Grievable? London: Verso, 2009.
Judith Butler. Antigone’s Claim: Kinship between Life and Death. New York: Columbia University Press, 2000.
«Bystanders» to the Holocaust. A Re-valuation. Eds David Cesarani, Paul A. Levine, Frank Cass. London, 2002.
Cała Alina. Wizerunek Żyda w polskiej kulturze ludowej. Warszawa: Oficyna Naukowa, 2005.
Cała Alina. Żyd — wróg odwieczny? Antysemityzm w Polsce i jego źródła. Warszawa: Wydawnictwo Nisza, 2012.
Carlson Marvin. The Haunted Stage. The Theatre as Memory Machine. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 2001.
Caruth Cathy. Unclaimed Experience. Trauma, Narrative, and History. Baltimore; London: The Johns Hopkins University Press, 1966.
Claude Lanzmann’s Shoah. Key Essays. Ed. Stuart Liebman. New York: Oxford University Press, 2007.
Jonathan Crary. Suspensions of Perception: Attention, Spectacle, and Modern Culture. Cambridge: MIT Press, 2001.
Czanerle Maria. Szajna. Gdańsk: Wydawnictwo Morskie, 1974.
Czerni Krystyna. Emballage «Hołdu Pruskiego» Tadeusza Kantora jako portret metaforyczny artysty // Sztuka polska po 1945 roku. Materiały Sesji Stowarzyszenia Historyków Sztuki, Warszawa, listopad 1984. Warszawa: Państwowe Wydawnictwo Naukowe, 1987.
Dąbrowska Maria. Dzienniki powojenne 1945–1965. Warszawa: Czytelnik, 1997.
Dąbrowska Maria. Jerzy Stempowski, Listy. Instytut Dokumentacji i Studiów nad Literaturą Polską Oddział Muzeum Literatury im. Adama Mickiewicza. Warszawa: Biblioteka «Więzi», 2010.
Derrida’s Legacies, eds. Simon Glendinning, Robert Eaglestone. London; New York: Routledge, 2008.
Didi-Huberman Georges. Dialektik des Monstrums: Aby Warburg and the Symptom Paradigm // Art History. Vol. 24. November, 2001. Nr 5.
Didi-Huberman Georges. Invention of Hysteria. Cambridge; London: MIT Press, 2003.
Didi-Huberman Georges. Obrazy mimo wszystko. Kraków: Universitas, 2008.
Didi-Huberman Georges. Uśmiech Gorgony // Dialog. 2010. Nr 1.
Domańska Ewa. Historie niekonwencjonalne. Refleksja o przeszłości w nowej humanistyce. Poznań: Wydawnictwo Poznańskie, 2006.
Duniec Krystyna, Joanna Krakowska. Nie opłakali ich // Didaskalia. 2011. Nr 105.
Dworakowska Maria. Aleksander Bardini. Kronika życia i działalności (1913–1995) // Pamiętnik Teatralny. 2010. Z. 3–4.
Dybel Paweł. Urwane ścieżki. Przybyszewski — Freud — Lacan. Kraków: Universitas, 2000.
Dzieci soboru zadają pytania, red. Zbigniew Nosowski. Warszawa: Biblioteka «Więzi», 1996. T. 89.
Dzieduszycka Małgorzata. Apocalypsis cum figuris. Opis spektaklu. Kraków: Wydawnictwo Literackie, 1974.
Eaglestone Robert. The Holocaust and the Postmodern. New York: Oxford University Press, 2004.
Engelking Barbara. Zagłada i pamięć. Doświadczenie Holocaustu i jego konsekwencje opisane na podstawie relacji autobiograficznych. Warszawa: IFiS PAN, 1994.
Engelking Barbara, Dariusz Libionka. Żydzi w powstańczej Warszawie. Warszawa: Stowarzyszenie Centrum Badań nad Zagładą Żydów, 2009.
Fazan Jarosław. Od metafory do urojenia. Próba patografii Tadeusza Peipera. Kraków: Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego, 2010.
Fazan Katarzyna. Projekty intymnego teatru śmierci. Wyspiański, Leśmian, Kantor. Kraków: Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego, 2009.
Felman Shoshana, Dori Laub. Testimony: Crises of Witnessing in Literature, Psychoanalysis, and History. New York; London: Routledge, 1992.
Figielski Łukasz, Bartosz Michalak. Prywatna historia kina polskiego. Gdańsk: słowo/obraz terytoria, 2005.
Fik Marta. Kultura polska po Jałcie. Kronika lat 1944–1981. Londyn: Polonia, 1989.
Filmowy świat Andrzeja Wajdy. Red. Ewelina Nurczyńska-Fidelska, Piotr Sitarski. Kraków: Universitas, 2003.
Flaszen Ludwik. Hamlet w laboratorium teatralnym // Notatnik Teatralny. 1992. Z. 4.
Flaszen Ludwik. Teatr skazany na magię. Kraków: Wydawnictwo Literackie, 1983.
Forecki Piotr. Od «Shoah» do «Strachu». Spory o polsko-żydowską przeszłość i pamięć w debatach publicznych. Poznań: Wydawnictwo Poznańskie, 2010.
Friedländer Saul. The Years of Extermination: 1939–1945. London: Weidenfeld & Nicolson, 2007.
Friedländer Saul. Reflets du Nazisme. Paris: Seuil, 1982.
Frisse Ulrich. The «Bystanders’ Perspective». «The Toronto Daily Star» and Its Coverage of the Persecution of the Jews and the Holocaust in Canada, 1933–1945 // Yad Vashem Studies. Vol. 39. 2011. Nr 1.
Głowiński Michał. Kręgi obcości. Opowieść autobiograficzna. Kraków: Wydawnictwo Literackie, 2010.
Głowiński Michał. Magdalenka z razowego chleba. Kraków: Wydawnictwo Literackie, 2001.
Głowiński Michał. Realia, dyskursy, portrety. Studia i szkice. Kraków: Universitas, 2011.
Głowiński Michał. Wielkie zderzenie // Teksty Drugie. 2002. Nr 3.
Graver Lawrence. An Obsession with Anne Frank. Meyer Levin and the Diary. Berkeley; Los Angeles; London: University of California Press, 1995.
Книга В. М. Красовской посвящена великой русской танцовщице Анне Павловой. Эта книга — не биографический очерк, а своего рода эскизы к творческому портрету балерины, прославившей русское искусство во всем мире. Она написана как литературный сценарий, где средствами монтажа отдельных выразительных «кадров» воссоздается облик Павловой, ее внутренний мир, ее путь в искусстве, а также и та художественная среда, в которой формировалась индивидуальность танцовщицы.
Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".
В книге описана форма импровизации, которая основана на историях об обычных и не совсем обычных событиях жизни, рассказанных во время перформанса снах, воспоминаниях, фантазиях, трагедиях, фарсах - мимолетных снимках жизни реальных людей. Эта книга написана для тех, кто участвует в работе Плейбек-театра, а также для тех, кто хотел бы больше узнать о нем, о его истории, методах и возможностях.
Анализ рабочих тетрадей И.М.Смоктуновского дал автору книги уникальный шанс заглянуть в творческую лабораторию артиста, увидеть никому не показываемую работу "разминки" драматургического текста, понять круг ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются находки, как шаг за шагом создаются образы — Мышкина и царя Федора, Иванова и Головлева.Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира. Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения.
Галина Волчек — это не просто женщина, актриса и главный человек одного из самых известных театров страны — «Современника». Она живет со своей очень нестандартной системой координат. Волчек ненавидит банальности и презирает предателей. Она не признает полутонов в человеческих отношениях и из нюансов творит свой театр. Гармония несочетаемого — самая большая загадка жизни и творчества первой леди российского театра Галины Волчек. В оформлении 1-й стороны обложки использована фотография О. Хаимова.