Полет кроншнепов - [19]

Шрифт
Интервал

Я нажал на акселератор. Теперь можно ехать и побыстрее, потому что колеса уже шуршали по ровному асфальту автострады. Прибавив скорость, я будто старался убежать от собственных мыслей. Снова мной овладевало странное желание исповедаться невидимой спутнице.

— Встречный ветер развевает волосы — почему тебе в голову взбрела именно такая мысль? Может быть, оттого, что моей голове это уже не грозит?

И вот я словно слышу ее ответ:

— Если ты усматриваешь в этом намек, то это твое дело.

— Ну хорошо, — продолжал я, — а все остальное — это правда? Бродить с человеком, от которого ты без ума. Слушать прекрасную музыку, когда рядом тот, в кого ты влюблен. Мне помнится, ты употребила другое слово, однако суть та же, верно? Но разве тебе не понятно, насколько опасно любить другого человека? Ведь моя любовь — это не что иное, как крест после ее смерти, это отчаянная, бессильная ярость при виде ее страданий, потому что сам я не в состоянии хоть как-то облегчить их. Известно ли тебе, что любить — значит превращать себя в беззащитное, ранимое существо? Известно ли тебе, что Бог, или дьявол, или любой другой сумасшедший, которому взбредет в голову сбить кого-либо на дороге, взять в заложники, лишить жизни или скосить внезапной болезнью, в мгновение ока способен повергнуть тебя в отчаяннейшее состояние. Поэтому никогда, никогда не люби никого. Представь себе на миг, что человек, кого ты любишь всем сердцем, медленно угасает, тает на глазах, что некогда прекрасное лицо сморщивается, роскошные смоляные волосы выпадают, а мягкий голос тускнеет, превращаясь в хриплый шепот, — представь себе это! Да, я еще раз сойду с ума, я превращусь в легкоранимое существо. Вовсе не страшно остаться одному, в крайнем случае жить с кем-то, но в твоих отношениях с этим кем-то не должно быть места для любви. Их можно развивать, но не дальше чем до уровня дружеского взаимопонимания, и оберегать от вырождения в любовь. Знаешь, отчего неприятно и жутко быть одному? Не оттого, что вечером не с кем переброситься словечком, не оттого, что в отпуск едешь один, не оттого, что, просыпаясь по утрам, не видишь возле себя никого, даже не оттого, что рядом постель пустая, подумаешь — проблема, ибо мне всегда смешной казалась вся болтовня о сексуальной необходимости, — одиночество ощущаешь, когда садишься за стол, а рядом никого нет. Чертовски глупое состояние: до странности неуютно сидеть за столом одному, не видеть никого напротив или рядом. Чем это объяснить? Не знаю. Знаю лишь, что испытываю мучительнейшее неудобство, когда вечерами прихожу домой из лаборатории, варю что-нибудь и потом съедаю в одиночку, сидя за кухонным столом, — никак не могу привыкнуть к этому. Раньше мама всегда сидела напротив, вот в чем дело.

Я замолк в ожидании ответа, но его не последовало, потому что в ходе разговора я сам нечаянно разрушил иллюзию ее соседства, затронув некоторые интимные темы. Конечно, я никогда в жизни не позволил бы себе такого в ее реальном присутствии. И все же я уверен, что она еще вернется, если не во время этой поездки, которая, впрочем, подходила к концу, то как-нибудь в другой раз. Ведь сколько придуманных попутчиков сидело рядом со мной, терпеливо внимая этим монологам в пространстве, подобно тому как слушала и будет слушать она, возможно, уже сегодня вечером, если я захочу вернуться, или, во всяком случае, по пути в далекий Берн на немецких и швейцарских дорогах.

В лаборатории я разобрал скопившуюся почту. Ненужные оттиски и статьи можно бросить песчанкам. Подсыпал семечек моей любимице мыши. Она у меня ветеран, сотни ее соплеменниц прошли через мои опыты, а с нею связан первый успех, первая удача в клонировании млекопитающего. Этот зверек ежедневно без устали набегал многие километры в своей мышиной вертушке. Я постоял немного возле нее, наблюдая бессмысленно-бесконечное движение, и направился в инкубационный зал с низким потолком, мертвенным неоновым освещением и безжизненными матовыми стеклами. Не доходя до кувезов, я зацепил ногой электрический шнур и, падая, успел заметить, как дернулся, покачнулся торшер, словно раздумывая, падать ему или не торопиться с этим, как бы и меня приглашая подумать вместе, и еще я успел сообразить, что через мгновение мы вместе свалимся в большую мойку для лабораторной посуды и, поскольку светильник под напряжением, меня неизбежно ударит током. Я попытался изменить траекторию своего падения, похожего на полет; мне удалось упасть не в воду, а рядом с баком, торшер угодил прямо в него, взорвался, и в тыльную поверхность руки ударила колючая, даже немного приятная дробь стеклянных брызг, потом удар (все-таки электрического тока? Или же это был удар о бетонный пол при падении?), и затем на время пропало все. Как долго я был без сознания, точно не скажу, однако, очнувшись, я обнаружил, что и рука, и пальцы в крови, что подтверждало факт моего довольно длительного беспамятства.

— Ну нет, проклятье, я еще жив.

— Что случилось? — услышал я рядом с собой встревоженный голос подоспевшей лаборантки и увидел ее полные страха глаза, прикованные к кровоточащей, поднятой вверх руке.


Рекомендуем почитать
Марк, выходи!

В спальных районах российских городов раскинулись дворы с детскими площадками, дорожками, лавочками и парковками. Взрослые каждый день проходят здесь, спеша по своим серьезным делам. И вряд ли кто-то из них догадывается, что идут они по территории, которая кому-нибудь принадлежит. В любом дворе есть своя банда, которая этот двор держит. Нет, это не криминальные авторитеты и не скучающие по романтике 90-х обыватели. Это простые пацаны, подростки, которые постигают законы жизни. Они дружат и воюют, делят территорию и гоняют чужаков.


Матани

Детство – целый мир, который мы несем в своем сердце через всю жизнь. И в который никогда не сможем вернуться. Там, в волшебной вселенной Детства, небо и трава были совсем другого цвета. Там мама была такой молодой и счастливой, а бабушка пекла ароматные пироги и рассказывала удивительные сказки. Там каждая радость и каждая печаль были раз и навсегда, потому что – впервые. И глаза были широко открыты каждую секунду, с восторгом глядели вокруг. И душа была открыта нараспашку, и каждый новый знакомый – сразу друг.


Мадонна и свиньи

Один из ключевых признаков современной постмодернистской литературы – фантасмагоричность. Желая выявить сущность предмета или явления, автор представляет их читателю в утрированной, невероятной, доведенной до абсурда форме. Из привычных реалий складываются новые фантастические миры, погружающие созерцающего все глубже в задумку создателя произведения. В современной русской литературе можно найти множество таких примеров. Один из них – книга Анатолия Субботина «Мадонна и свиньи». В сборник вошли рассказы разных лет, в том числе «Старики», «Последнее путешествие Синдбада», «Новогодний подарок», «Ангел» и другие. В этих коротких, но емких историях автор переплетает сон и реальность, нагромождает невероятное и абсурдное на знакомые всем события, эмоции и чувства.


Двадцать веселых рассказов и один грустный

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Маска (без лица)

Маска «Без лица», — видеофильм.


Человек у руля

После развода родителей Лиззи, ее старшая сестра, младший брат и лабрадор Дебби вынуждены были перебраться из роскошного лондонского особняка в кривенький деревенский домик. Вокруг луга, просторы и красота, вот только соседи мрачно косятся, еду никто не готовит, стиральная машина взбунтовалась, а мама без продыху пишет пьесы. Лиззи и ее сестра, обеспокоенные, что рано или поздно их определят в детский дом, а маму оставят наедине с ее пьесами, решают взять заботу о будущем на себя. И прежде всего нужно определиться с «человеком у руля», а попросту с мужчиной в доме.