Подвал - [5]
АНДРЕЙ. И чего вам было жениться, если не по залету?
ЮЛЯ. Не знаю. Наверное, хотелось жить своей жизнью, чтоб без родителей.
АНДРЕЙ. У него что - квартира была?
ЮЛЯ. Не-а, не было. Снимали сначала. Он тогда крутился, бизнес хотел замутить, так ничего и не вышло.
АНДРЕЙ. И что потом?
ЮЛЯ. Ничего. Надоела мне эта бодяга, я вернулась к родителям. Ладно, хватит о грустном. Все это - ерунда. Мы еще с тобой не старики какие, мы еще молодые, все у нас должно быть хорошо.
АНДРЕЙ. Само собой. Как оно еще может быть?
ЮЛЯ. А ты в бога веришь?
АНДРЕЙ. Чего?
ЮЛЯ. В бога веришь?
АНДРЕЙ. Нет, конечно.
ЮЛЯ. И не крестили тебя?
АНДРЕЙ. Крестили. Всех крестили, кого я знаю. А тебя?
ЮЛЯ. И меня. У меня бабушка была очень религиозная, она захотела. Родителям было, в общем, все равно.
АНДРЕЙ. И ты веришь в бога?
ЮЛЯ. Да, конечно.
АНДРЕЙ. И в церковь ходишь?
ЮЛЯ. Хожу иногда - по праздникам. А что тут такого, я не понимаю. Это что, плохо? Ты так говоришь, как будто смеешься с меня. Что тут смешного?
Андрей подсаживается ближе к Юле, обнимает ее за плечи. Юля не сопротивляется. Андрей придвигается еще ближе. Они целуются.
ЮЛЯ (сонным голосом). Нет, не надо. Я засыпаю. Все. Спокойной ночи.
Андрей отодвигается, берет сигареты, закуривает. Он курит, рассматривая Юлю, потом выбрасывает наполовину выкуренную сигарету, засыпает.
Свет на сцене гаснет и тут же загорается, показывая, что прошло время. Позы Андрея и Юли слегка изменились. Оба спят.
Юля открывает глаза, потягивается, смотрит на спящего Андрея. Она встает, уходит за сцену, через пару минут возвращается.
Юля подходит к входной двери, берется за ручку, возвращается к дивану, осторожно лезет в карман брюк Андрея, достает связку ключей, снова идет к дверям.
Юля вставляет в замок ключ. Он не подходит. Она пробует другой - то же самое. Третий ключ входит в замок, но не поворачивается. Он застревает в замке, Юля дергает его, пытаясь достать. Вся связка падает, с шумом ударившись о бетонный пол у порога.
Андрей открывает глаза, вскакивает, бежит к Юле. Она испуганно смотрит на него. Андрей с ходу бьет Юлю ногой в живот. Она приседает. Андрей начинает бить ее кулаками, останавливается, прислоняется к стене. Юля плачет, сидя на корточках.
АНДРЕЙ. Что, хотела съебаться, пока я сплю? Хотела ментов сюда привести? Признавайся, сука...
ЮЛЯ. Никого я не хотела привести. Боялась, что ты меня не отпустишь. Я боялась, что ты меня убьешь.
АНДРЕЙ. Сейчас я тебя точно убью, сука...
Андрей бьет Юлю ногой в ребра, она падает, встает, прислоняется к стене.
ЮЛЯ. Только ударь еще раз. Только посмей...
АНДРЕЙ. Ну и что мне будет?
ЮЛЯ. Увидишь.
АНДРЕЙ. Ты меня уже пугала. Я испугался - просто пиздец...
ЮЛЯ. Испугаешься.
АНДРЕЙ. Думаешь, что ты мне вчера про "бригаду" наговорила, так я поверил? Да я с любыми пацанами договорюсь. Расскажу им, что ты за коза. Они у тебя бабки возьмут, а меня не тронут. Мы еще бухнем с ними...
ЮЛЯ. Включи мозги, подумай головой. У тебя никаких шансов. Ты можешь меня бить, сколько хочешь - это будет только против тебя. Лучше отпусти, и я уйду.
АНДРЕЙ. И что потом?
ЮЛЯ. Ничего.
АНДРЕЙ. Что, не пойдешь к ментам?
ЮЛЯ. А ты все-таки боишься, да?
АНДРЕЙ. Ничего я не боюсь. Я тебе уже сказал - меня не посадят. В таких делах бабам менты не верят. Свидетелей нет...
ЮЛЯ. А побои? Ты что, парень? Сейчас ты уже не открутишься, только если я сама тебя прощу...
АНДРЕЙ. А ты простишь?
ЮЛЯ. Не знаю. Ты не заслуживаешь. Дай мне лучше сигарету.
Андрей достает пачку. Там - одна сигарета.
ЮЛЯ. Кури, оставишь мне.
АНДРЕЙ. Ладно, кури ты, мне оставишь.
ЮЛЯ. Почему это такое великодушие?
Андрей зажигает сигарету, дает Юле. Она берет ее, затягивается, идет к дивану, садится.
ЮЛЯ. Ну и что мы теперь будем делать? Сколько еще здесь сидеть? Мне все-таки домой надо. Сколько там времени?
Андрей приподнимает манжет пиджака, смотрит на часы.
АНДРЕЙ. Без двадцати шесть.
ЮЛЯ. Ну все, троллейбусы сейчас начнут ходить. Мне надо идти.
АНДРЕЙ. Ты пойдешь к ментам или нет?
ЮЛЯ (улыбаясь). Что ты хочешь, чтобы я сказала? Что пойду? И что тогда - ты меня убьешь? Да не убьешь ты меня, понял? Ты боишься. Если б ты мог убивать, то не сидел бы охранником в своем банке, а был бы каким-нибудь бандитом. А если и убьешь - случайно или по пьяни - то тут же обосрешься от страху и сам побежишь сдаваться ментам... И сколько ты меня здесь будешь держать? День, два? У кого-нибудь еще есть ключ?
АНДРЕЙ. Есть. У пацанов.
ЮЛЯ. И они каждый день сюда приходят?
АНДРЕЙ. Почти что. Сегодня воскресенье, должны придти.
ЮЛЯ. Во сколько?
АНДРЕЙ. Ну, не знаю - после обеда.
ЮЛЯ. Ну вот, видишь - этот вариант отпадает. Остается второй - сказать, что ни к каким ментам не пойду и вообще никому ничего не скажу, могу даже поклясться. Сердцем матери, например - у вас клялись сердцем матери в школе?
АНДРЕЙ. Ага.
ЮЛЯ. И у нас тоже. Ну, поклянусь я, допустим. Для меня это все равно ничего не значит - я уже столько раз клялась и нарушала. Поклянусь, ты меня отпустишь, а потом... Так что, все это бессмысленный разговор, правда?
АНДРЕЙ. Может быть.
ЮЛЯ. Ну, я пошла?
Владимир Козлов – автор семи изданных книг в жанре альтернативной прозы (в т. ч. знаменитой трилогии «Гопники» – «Школа» – «Варшава») и трех книг нон-фикшн (о современных субкультурах), сценарист фильма «Игры мотыльков». Произведения В. Козлова переведены на английский и французский языки, известны европейскому читателю.Остросюжетный роман «1986» построен как хроника криминального расследования: изнасилована и убита девушка с рабочей окраины.Текст выполнен в технике коллажа: из диалогов следователей, разговоров родственников девушки, бесед ее знакомых выстраивается картина жизни провинциального городка – обыденная в своей мерзости и мерзкая в обыденности.Насилие и противостояние насилию – два основных способа общения людей с миром.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Варшава» – роман о ранних годах дикого (бело)русского капитализма, о первых «сникерсах» и поддельных, но таких дорогих сердцу джинсах Levi's, о близкой и заманчивой Европе и о тяжелой, но честной жизни последнего поколения родившихся в СССР.С другой стороны, это роман о светлой студенческой молодости и о первой любви, которая прячется, но светит, о неплохих, в общем-то, людях, которые живут рядом с нами. И о том, что надежда всегда остается, и даже в самом банальном и привычном может мелькнуть настоящее.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Отранто» — второй роман итальянского писателя Роберто Котронео, с которым мы знакомим российского читателя. «Отранто» — книга о снах и о свершении предначертаний. Ее главный герой — свет. Это свет северных и южных краев, светотень Рембрандта и тени от замка и стен средневекового города. Голландская художница приезжает в Отранто, самый восточный город Италии, чтобы принять участие в реставрации грандиозной напольной мозаики кафедрального собора. Постепенно она начинает понимать, что ее появление здесь предопределено таинственной историей, нити которой тянутся из глубины веков, образуя неожиданные и загадочные переплетения. Смысл этих переплетений проясняется только к концу повествования об истине и случайности, о святости и неизбежности.
Давным-давно, в десятом выпускном классе СШ № 3 города Полтавы, сложилось у Маши Старожицкой такое стихотворение: «А если встречи, споры, ссоры, Короче, все предрешено, И мы — случайные актеры Еще неснятого кино, Где на экране наши судьбы, Уже сплетенные в века. Эй, режиссер! Не надо дублей — Я буду без черновика...». Девочка, собравшаяся в родную столицу на факультет журналистики КГУ, действительно переживала, точно ли выбрала профессию. Но тогда показались Машке эти строки как бы чужими: говорить о волнениях момента составления жизненного сценария следовало бы какими-то другими, не «киношными» словами, лексикой небожителей.
Действие в произведении происходит на берегу Черного моря в античном городе Фазиси, куда приезжает путешественник и будущий историк Геродот и где с ним происходят дивные истории. Прежде всего он обнаруживает, что попал в город, где странным образом исчезло время и где бок-о-бок живут люди разных поколений и даже эпох: аргонавт Язон и французский император Наполеон, Сизиф и римский поэт Овидий. В этом мире все, как обычно, кроме того, что отсутствует само время. В городе он знакомится с рукописями местного рассказчика Диомеда, в которых обнаруживает не менее дивные истории.
Эйприл Мэй подрабатывает дизайнером, чтобы оплатить учебу в художественной школе Нью-Йорка. Однажды ночью, возвращаясь домой, она натыкается на огромную странную статую, похожую на робота в самурайских доспехах. Раньше ее здесь не было, и Эйприл решает разместить в сети видеоролик со статуей, которую в шутку назвала Карлом. А уже на следующий день девушка оказывается в центре внимания: миллионы просмотров, лайков и сообщений в социальных сетях. В одночасье Эйприл становится популярной и богатой, теперь ей не надо сводить концы с концами.
Сказки, сказки, в них и радость, и добро, которое побеждает зло, и вера в светлое завтра, которое наступит, если в него очень сильно верить. Добрая сказка, как лучик солнца, освещает нам мир своим неповторимым светом. Откройте окно, впустите его в свой дом.
Сказка была и будет являться добрым уроком для молодцев. Она легко читается, надолго запоминается и хранится в уголках нашей памяти всю жизнь. Вот только уроки эти, какими бы добрыми или горькими они не были, не всегда хорошо усваиваются.