Подвал - [2]
АНДРЕЙ. Ты думай, что говоришь, а то я могу и это самое...
ЮЛЯ. Что ты мне можешь? Я тебя не боюсь. Пошел на хуй, урод. Ты урод, ясно, кто ты? Самый последний урод и подонок. Я тебя видеть не хочу...
АНДРЕЙ. Давай теперь будем обсерать, обзываться. А я тебя сюда, между прочим, силой не тянул. Сама пошла, правда?
ЮЛЯ. И что, я для этого с тобой сюда шла?
АНДРЕЙ. А для чего тогда?
Андрей бросает окурок на пол.
ЮЛЯ. Подонок ты, подонок, Андрей. Я таких давно не встречала.
АНДРЕЙ. А каких встречала?
ЮЛЯ. Не твое дело, понял?
АНДРЕЙ. Не мое - так не мое. Нечего тогда мне на мозги капать. Лежит она, ноет. Голова от тебя болит.
ЮЛЯ. Это я - ною? Сейчас ты у меня поноешь... Все, надоело. Иду в милицию.
Юля пытается встать с дивана. Андрей кидается на нее, наваливается сверху, хватает рукой за горло.
АНДРЕЙ. Ты у меня знаешь, куда пойдешь? Задушу, на хуй, поняла? Задушу - и с концами. И никто тебя не найдет. Ясно?
Юля пытается руками убрать руки Андрея с горла. Он не отпускает.
ЮЛЯ (сдавленно). Ну Андрей, ну отпусти, ну пожалуйста.
АНДРЕЙ. Задушу, - и все, пиздец тебе, ясно?
ЮЛЯ. Отпусти... Пожалуйста... Никуда я не пойду. Ну пожалуйста...
Юля плачет, сопротивляется, пытается вырваться. Андрей отпускает руки, садится рядом на диване, достает пачку сигарет, закуривает. Юля молча рыдает.
АНДРЕЙ. Лучше бы я тебя задушил... А то и правда сдашь, сука.
ЮЛЯ. Никому не скажу, я клянусь тебе. Я тебе здоровьем матери клянусь, всем, чем хочешь...
АНДРЕЙ. Не верю. Это ты сейчас так говоришь, а только выйдешь отсюда сразу к ментам.
ЮЛЯ. Да куда я пойду? Ты что, глупый? Мне никто и не поверит, я сама сюда пришла, никто меня не тянул, и свидетелей нет...
АНДРЕЙ. Это ты так говоришь, чтобы я тебя отпустил. А потом...
ЮЛЯ. Слушай, а зачем мы вообще сюда пошли, в подвал? Почему ты не к себе меня повел? Боялся, что соседи услышат?
АНДРЕЙ. Соседи - до жопы. Просто сейчас мамаша дома. И сестра. Квартира - однокомнатная...
ЮЛЯ. Дай мне затянуться.
Андрей передает Юле сигарету. Она делает затяжку.
ЮЛЯ. Ты мудак, Андрюша. Ты все испортил...
АНДРЕЙ. Что я испортил?
ЮЛЯ. Бесполезно объяснять. Слушай, там еще что-нибудь есть в бутылке?
АНДРЕЙ. Есть еще коньяк, но ты сказала - не будешь.
ЮЛЯ. Буду. Теперь я все буду. Теперь уже все равно.
Андрей встает, подходит к своей висящей на стене куртке, достает из кармана коньяк. Он подходит к Юле, протягивает ей бутылку. Она откручивает крышку, отпивает, передает бутылку Андрею. Андрей тоже делает глоток.
ЮЛЯ. Может, здесь еще и музыка есть?
АНДРЕЙ. Стоит какой-то мафон, но работает или нет - не знаю.
Андрей подходит к магнитофону, жмет на кнопку. Включается "Ласковый май", песня "Белые розы".
АНДРЕЙ. Охереть надо - песни моей молодости. Не знал, что пацаны сейчас это слушают... Или может, случайно попала кассета...
ЮЛЯ. "Белые розы"... Помню, я тащилась от Юры Шатунова. Тогда "Ласковый май" еще только появился... И от Андрея Разина. А недавно видела его по телевизору - он такой стал толстый, некрасивый. Депутат госдумы. Я на их самом первом концерте у нас была - на стадионе. Стадион - битком, десять тысяч человек - представляешь? А ты был на их концерте хоть раз?
АНДРЕЙ. Нет, на концерте не был, зато, помню, на дискотеках постоянно. Весь девятый класс. Сначала был еще "Мираж", а потом уже начался "Ласковый май"...
ЮЛЯ. А потом - Женя Белоусов...
АНДРЕЙ. Слушай, ты с какого года получаешься?
ЮЛЯ. Не скажу. У женщин возраст не спрашивают.
АНДРЕЙ. Да ладно ты, не понтуйся...
ЮЛЯ. Ну, с семьдесят четвертого.
АНДРЕЙ. Ничего себе... Я думал - ты младше. А я с семьдесят третьего. А в какой ты школе училась?
ЮЛЯ. В двадцать второй.
АНДРЕЙ. А я в четырнадцатой.
ЮЛЯ. Что, серьезно?
АНДРЕЙ. Да, а что?
ЮЛЯ. А я там работаю.
АНДРЕЙ. Как работаешь? Учительницей, что ли?
ЮЛЯ. Да. Веду русский язык.
АНДРЕЙ. Ни хера себе - учительница. А то смотрю - все такая из себя...
ЮЛЯ. Какая?
АНДРЕЙ. Ну, деловая или типа того.
ЮЛЯ. Никакая я не деловая. Обычная учительница. Зарплата - копейки, сам знаешь, как нам платят в школе. Дети сейчас тоже стали - еще хуже, чем мы в свое время. Нам до них далеко... Вот они - это да, деловые. Есть, конечно, и хорошие, которые поступить куда-то хотят, думают там об учебе, о том, чтоб нормально устроиться... Вон, у меня подружка - вместе учились, в одной группе - уехала в Москву, устроилась на фирму. Правда, секретарем, но все равно. Получает шестьсот долларов, квартиру снимает... Кандидат наук, между прочим. Закончила аспирантуру. А здесь сидела в говне, как и я...
АНДРЕЙ. Не знаю, мне лично и здесь неплохо. Работаю охранником в банке, сутки через трое. Иногда еще и халтура бывает - ну, на пиво там. Машину недавно взял - "мерседес" восемьдесят второго года. Старый, конечно, но "мерседес" есть "мерседес", правильно?
ЮЛЯ. А что живешь с родителями почти в тридцать лет, это - нормально?
АНДРЕЙ. Это - вопрос решаемый. У меня бабка парализованная лежит, вот-вот концы отдаст. У нее - своя квартира двухкомнатная, в центре, на Советской.
ЮЛЯ. Ну, все равно... Хоть пока, до этого, квартиру бы снял...
Владимир Козлов – автор семи изданных книг в жанре альтернативной прозы (в т. ч. знаменитой трилогии «Гопники» – «Школа» – «Варшава») и трех книг нон-фикшн (о современных субкультурах), сценарист фильма «Игры мотыльков». Произведения В. Козлова переведены на английский и французский языки, известны европейскому читателю.Остросюжетный роман «1986» построен как хроника криминального расследования: изнасилована и убита девушка с рабочей окраины.Текст выполнен в технике коллажа: из диалогов следователей, разговоров родственников девушки, бесед ее знакомых выстраивается картина жизни провинциального городка – обыденная в своей мерзости и мерзкая в обыденности.Насилие и противостояние насилию – два основных способа общения людей с миром.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Варшава» – роман о ранних годах дикого (бело)русского капитализма, о первых «сникерсах» и поддельных, но таких дорогих сердцу джинсах Levi's, о близкой и заманчивой Европе и о тяжелой, но честной жизни последнего поколения родившихся в СССР.С другой стороны, это роман о светлой студенческой молодости и о первой любви, которая прячется, но светит, о неплохих, в общем-то, людях, которые живут рядом с нами. И о том, что надежда всегда остается, и даже в самом банальном и привычном может мелькнуть настоящее.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Отранто» — второй роман итальянского писателя Роберто Котронео, с которым мы знакомим российского читателя. «Отранто» — книга о снах и о свершении предначертаний. Ее главный герой — свет. Это свет северных и южных краев, светотень Рембрандта и тени от замка и стен средневекового города. Голландская художница приезжает в Отранто, самый восточный город Италии, чтобы принять участие в реставрации грандиозной напольной мозаики кафедрального собора. Постепенно она начинает понимать, что ее появление здесь предопределено таинственной историей, нити которой тянутся из глубины веков, образуя неожиданные и загадочные переплетения. Смысл этих переплетений проясняется только к концу повествования об истине и случайности, о святости и неизбежности.
Давным-давно, в десятом выпускном классе СШ № 3 города Полтавы, сложилось у Маши Старожицкой такое стихотворение: «А если встречи, споры, ссоры, Короче, все предрешено, И мы — случайные актеры Еще неснятого кино, Где на экране наши судьбы, Уже сплетенные в века. Эй, режиссер! Не надо дублей — Я буду без черновика...». Девочка, собравшаяся в родную столицу на факультет журналистики КГУ, действительно переживала, точно ли выбрала профессию. Но тогда показались Машке эти строки как бы чужими: говорить о волнениях момента составления жизненного сценария следовало бы какими-то другими, не «киношными» словами, лексикой небожителей.
Действие в произведении происходит на берегу Черного моря в античном городе Фазиси, куда приезжает путешественник и будущий историк Геродот и где с ним происходят дивные истории. Прежде всего он обнаруживает, что попал в город, где странным образом исчезло время и где бок-о-бок живут люди разных поколений и даже эпох: аргонавт Язон и французский император Наполеон, Сизиф и римский поэт Овидий. В этом мире все, как обычно, кроме того, что отсутствует само время. В городе он знакомится с рукописями местного рассказчика Диомеда, в которых обнаруживает не менее дивные истории.
Эйприл Мэй подрабатывает дизайнером, чтобы оплатить учебу в художественной школе Нью-Йорка. Однажды ночью, возвращаясь домой, она натыкается на огромную странную статую, похожую на робота в самурайских доспехах. Раньше ее здесь не было, и Эйприл решает разместить в сети видеоролик со статуей, которую в шутку назвала Карлом. А уже на следующий день девушка оказывается в центре внимания: миллионы просмотров, лайков и сообщений в социальных сетях. В одночасье Эйприл становится популярной и богатой, теперь ей не надо сводить концы с концами.
Сказки, сказки, в них и радость, и добро, которое побеждает зло, и вера в светлое завтра, которое наступит, если в него очень сильно верить. Добрая сказка, как лучик солнца, освещает нам мир своим неповторимым светом. Откройте окно, впустите его в свой дом.
Сказка была и будет являться добрым уроком для молодцев. Она легко читается, надолго запоминается и хранится в уголках нашей памяти всю жизнь. Вот только уроки эти, какими бы добрыми или горькими они не были, не всегда хорошо усваиваются.