Пьесы - [2]
Режиссёр. Поверь мне, я никогда не думал, что я так буду тосковать о тебе, что я так буду ждать твоих писем.
(Появляется Актриса).
Актриса. Мне можно поговорить с Вами, я не помешала?
Режиссёр (ставит корзинку на место, мгновенно приводит себя в рабочее состояние). Конечно, не помешали, садитесь, пожалуйста.
Актриса. Даже не знаю, как начать…
Режиссёр. Я помогу. Скажите честно — роль нужна… или деньги? Если РОЛЬ, мы что-нибудь придумаем, а если деньги, прошу Вас, не нужно! Не нужно играть нелюбимых ролей — они мстят за себя…
Актриса. Вам этого не понять, Вы — режиссёр, и Вы… (она медлит).
Режиссёр (очень ласково). Не бойтесь, я постараюсь понять, доверьтесь мне, что Вас мучает, может быть, я смогу Вам помочь?
Актриса (тихо). Отпустите меня на съёмки, на три месяца — всего на три месяца — мне так нужно туда уехать…
Режиссёр (вздыхая). Но это же невозможно. Три месяца — это зимний сезон, Вы заняты в пяти спектаклях.
Актриса. Если Вы захотите — мои роли можно отдать… заменить, я же предупреждаю заранее…
Режиссёр. Кто режиссёр? Что за роль?
Актриса. Мне очень нужно там быть через две недели…
Режиссёр (очень мягко). Это всё нормально, но это, поверь мне, пройдёт, а вдруг случится так, что Вы раскаетесь… Театр не прощает измены.
(Актриса встаёт. Она очень красива, элегантна, вся — натянутая, как струна).
Режиссёр. Хорошо, я подумаю, зайдите завтра, перед репетицией.
Актриса. Я думала, Вы не согласитесь.
Режиссёр (спокойно). Не Вы первая, не Вы — последняя. В кино больше платят, в кино больше славы, ну, и так далее. Я Вас отпускаю. Но… давайте договоримся сразу, чтобы потом не было никаких претензий. Когда я буду ставить пьесы, я учту, что Вы опять можете захотеть сниматься в кино, и Вам опять понадобится замена.
Актриса (еле сдерживаясь). У меня нет мужа-министра и брата-миллионера, но я не хочу быть нищенкой, и это моё дело — сниматься, где я хочу и с кем я хочу. И не нужно читать мне лекций — я не Ваша студентка. И пугать меня тоже не нужно.… Как говорится: «Режиссёры приходят и уходят, а актрисы остаются».
Режиссёр. Этот бы темперамент — для роли.
(Звонит телефон).
Актриса. Даже сели у меня ничего не получится, я буду знать, что не упустила свой шанс.
(Телефон продолжает звонить).
Режиссёр (снимает трубку). Да, я слушаю…
Актриса. До свиданья. Спасибо за разрешение.
(Уходит).
Режиссёр (медленно). Да, конечно, узнал.…Нет, не помешала. Нет, я не занят. И у меня никого нет. Откуда ты звонишь? Расскажи мне — как ты одета, я хочу тебя представить…
(На одной из площадок появляется ОБЛАКО. Мальчик с Единорогом сидят, обнявшись).
Режиссёр. Да, ты права, был ужасно трудный день. Нет, ничего не случилось. Как ты себя чувствуешь? Что дети? Как мама? Всё хорошо? Целую тебя.… До встречи!
Мальчик с Единорогом. Может быть, тебе что-нибудь сыграть?
Режиссёр (улыбается). Я сам себе всё могу сыграть, если захочу.
Мальчик с Единорогом (смеётся). Ну, так как я, тебе не сыграть. Хочешь послушать?
Режиссёр (вздыхая). Сумасшедший день. Хорошо, играй…
(Кабинет погружается в полумрак, зажигаются канделябры. Появляется Шарманщик. Он останавливается у самой рампы. Начинает крутить шарманку. У него на плече задумчивый Попугай. Мелодия то стихает, то наоборот — заполняет пространство сцены).
Мальчик с Единорогом. Помнишь, когда ты был таким же, как я, и ты иногда тоже хотел — выиграть билетик на счастье, но почему-то стеснялся. Ты раньше был стеснительным мальчиком…
Режиссёр. Раньше было — «р а н ь ш е»…
Мальчик с Единорогом. У нас здесь — всегда и РАНЬШЕ, и ТЕПЕРЬ, и ПОТОМ…
Режиссёр. Интересно — как это у вас так получается?! Может, объяснишь?
Мальчик с Единорогом. Ты не поймёшь. У нас ведь здесь — ОБЛАКО. Иная сфера реальности. ЛЮБОВЬ. Пятое время года. Тебе к нам не подняться. Дел много, забот, друзей. Совещаний, обсуждений. Занятый ты человек. Жаль мне тебя: поиграть — и то некогда…
(Единорог качает головой. Мальчик гладит его по спине).
Режиссёр (обиженно). А репетиции — это, по-твоему, что — работа?
Мальчик с Единорогом. Конечно, работа. Деньги за это получаешь. А вот Он — просто так играет. Я его попросил — вот он и играет…
Режиссёр (сухо). Спасибо. Мне достаточно.
Мальчик с Единорогом. Он не любит, когда так мало играет. И попугай тебе ещё не гадал. Ты без удовольствия живёшь. Смотри — состаришься. Скучным станешь. И никто тебя не будет любить.
Режиссёр. Кажется, это ты просил — не обижать?
Мальчик с Единорогом. Говорить правду — разве … «обижать»?
Режиссёр (тихо). А иногда мне кажется — день никогда не кончится, и я не смогу остаться один, чтобы поговорить с тобой. Мне все мешают. Все!
Мальчик с Единорогом (обращаясь к Шарманщику). Ты так меня выручил! Видишь, ему очень понравилось, он даже перестал нас всех замечать. Что ему выпало, прочитай!
(Шарманщик даёт попугаю вынуть билетик «на счастье»).
Шарманщик. Латынь… «Hoc age». «Делай дело, за которым пришёл».
Режиссёр (подходит к авансцене). Себе не признаешься — потому что мужчина не должен себя жалеть, но мне безумно тебя не хватает. Я знаю — ты скажешь: «Дело превыше всего!» А любовь — потом… Может быть, все наши беды в жизни оттого, что «любовь — потом»…
Книга Жанны Гречухи «Рампа» — цветные стеклышки воспоминаний. Из детства, юности и различных ролей, которые приходилось играть в жизни.
«Южный ветер» — сборник любовной лирики. Стихи из записных книжек. 80-е и двухтысячные годы. Стихи-сновидения и стихи-фантазии.
Виктор Николаевич Харченко родился в Ставропольском крае. Детство провел на Сахалине. Окончил Московский государственный педагогический институт имени Ленина. Работал учителем, журналистом, возглавлял общество книголюбов. Рассказы печатались в журналах: «Сельская молодежь», «Крестьянка», «Аврора», «Нева» и других. «На реке черемуховых облаков» — первая книга Виктора Харченко.
На пути к мечте герой преодолевает пять континентов: обучается в джунглях, выживает в Африке, влюбляется в Бразилии. И повсюду его преследует пугающий демон. Книга написана в традициях магического реализма, ломая ощущение времени. Эта история вдохновляет на приключения и побуждает верить в себя.
Прогрессивный индийский прозаик известен советскому читателю книгами «Гнев всевышнего» и «Окна отчего дома». Последний его роман продолжает развитие темы эмансипации индийской женщины. Героиня романа Басанти, стремясь к самоутверждению и личной свободе, бросает вызов косным традициям и многовековым устоям, которые регламентируют жизнь индийского общества, и завоевывает право самостоятельно распоряжаться собственной судьбой.
Вторая часть романа "Мне бы в небо" посвящена возвращению домой. Аврора, после встречи с людьми, живущими на берегу моря и занявшими в её сердце особенный уголок, возвращается туда, где "не видно звёзд", в большой город В.. Там главную героиню ждёт горячо и преданно любящий её Гай, работа в издательстве, недописанная книга. Аврора не без труда вливается в свою прежнюю жизнь, но временами отдаётся воспоминаниям о шуме морских волн и о тех чувствах, которые она испытала рядом с Францем... В эти моменты она даже представить не может, насколько близка их следующая встреча.
Каково быть дочкой самой богатой женщины в Чикаго 80-х, с детской открытостью расскажет Беттина. Шикарные вечеринки, брендовые платья и сомнительные методы воспитания – у ее взбалмошной матери имелись свои представления о том, чему учить дочь. А Беттина готова была осуществить любую материнскую идею (даже сняться голой на рождественской открытке), только бы заслужить ее любовь.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.