Песни и стихи. Том 1 - [48]
Но потом морякам тяжело привыкать
Засыпать после качки в уютной тиши.
Всякий раз приплываем, с землёй обручась,
С этой самою верной невестой своей,
Но приходим в назначенный час,
Как бы там ни баюкало нас
Море, мать непутёвых детей.
Вот маяк нам забыл подморгнуть с высоты,
Только пялит глаза — ошалел, обалдел,
Он увидел, как траулер стал на винты.
Обороты врубив на предел.
А на пирсе стоять — всё равно благодать,
И качаться на суше до крика души,
Нам, вернувшимся, не привыкать привыкать
После громких штормов к долгожданной тиши.
Во время репетиции перед последним выступлением в Нью-Йорке
Фото Игоря Высоцкого
СТАРЫЙ ДОМ НА АРБАТЕ
Стоял тот дом всем жителям знакомый.
Его ещё Наполеон застал.
Но вот его назначили для слома,
Жильцы давно уехали из дома,
Но дом пока стоял.
Холодно, холодно, холодно в доме.
Парадное давно не открывалось,
Мальчишки окна выбили уже,
И штукатурка всюду осыпалась,
Но что-то в этом доме оставалось
На третьем этаже.
Ахало, охало, ухало в доме.
И дети часто жаловались маме
И обходили дом тот стороной.
Объединясь с соседними дворами,
Вооружась лопатами, ломами,
Вошли туда гурьбой
Дворники, дворники, дворники. Тихо!
Они стоят и недоумевают,
Назад спешат, боязни не тая,—
Вдруг там Наполеона дух витает,
А может, это просто слуховая
Галлюцинация?
Боязно, боязно, боязно дворникам.
Но наконец приказ о доме вышел,
И вот рабочий — тот, что дом ломал —
Ударил с маху гирею по крыше,
А после клялся, будто бы услышал,
Как кто-то застонал
Жалобно, жалобно, жалобно в доме.
От страха дети больше не трясутся,
Нет дома, что два века простоял.
И скоро здесь по плану реконструкций
Ввысь этажей десятки вознесутся —
Бетон, стекло, металл.
Весело, здорово, красочно будет.
ПЕСНЯ СТУДЕНТОВ-АРХЕОЛОГОВ
Наш Федя с детства связан был с землёю,
Домой таскал и щебень и гранит.
Однажды он принёс домой такое,
Что мама с папой плакали навзрыд.
Студентом Федя очень был настроен
Поднять археологию на щит.
Он в институт притаскивал такое,
Что мы кругом все плакали навзрыд.
Привёз он как-то с практики два ржавых экспонатика
И утверждал, что это древний клад.
Потом однажды в Элисте нашёл вставные челюсти
Размером с самогонный аппарат.
Он древние строения искал с остервенением
И часто диким голосом кричал,
Что есть еще пока тропа, где встретишь питекантропа.
И в грудь себя при этом ударял.
Диплом писал про древние святыни,
О скифах, о языческих богах.
При этом так ругался по-латыни,
Что скифы эти корчились в гробах.
Он жизнь решил закончить холостую
И стал бороться за семейный быт.
Я, говорил, жену найду такую —
От зависти заплачете навзрыд.
Он все углы облазил, и в Европе был, и в Азии,
И вскоре раскопал свой идеал.
Но идеал связать не мог в археологии двух строк.
И Федя его снова закопал.
ПЕСНЯ СТУДЕНТОВ-ФИЗИКОВ
Тропы ещё в антимир не протоптаны,
Но как на фронте, держись ты.
Бомбардируем мы ядра протонами,
Значит, мы антиллеристы.
Нам тайны нераскрытые раскрыть пора,
Лежат без пользы тайны, как в копилке,
Мы тайны эти с корнем вырвем у ядра,
На волю пустим джинна из бутылки.
Тесно сплотились коварные атомы,
Ну-ка, попробуй, прорвись ты.
Живо по коням, в погоню за квантами,
Значит, мы кванталлеристы.
Припев
Пусть не поймаешь нейтрино за бороду
И не посадишь в пробирку,
Но было бы здорово, чтоб Понтекорво
Взял его крепче за шкирку.
Припев
Жидкие, твёрдые, газообразные —
Просто, понятно, вольготно.
А с этою плазмой дойдёшь до маразма, и
Это довольно почётно.
Припев
Молодо-зелено, древность — в историю,
Дряхлость в архивах пылится.
Даёшь эту общую, эту теорию
Элементарных частиц нам.
Припев
ТАУ КИТА
В далёком созвездии Тау Кита
Всё стало для нас непонятно:
Сигнал посылаем: «Вы что это там?»
А нас посылают… обратно.
На Тау Ките живут в красоте,
Живут, между прочим, по-разному
Товарищи наши по разуму.
Вот двигаясь по световому лучу,
Без помощи, но при посредстве,
Я к Тау Кита этой самой лечу,
Чтоб с ней разобраться на месте.
На Тау Кита чегой-то не так:
Там тау-китайская братия
Свихнулась по нашим понятиям.
Покамест я в анабиозе лежу,
Те тау-китяне буянят.
Всё реже я с ними на связь выхожу,—
Уж очень они хулиганят.
У тау-китов в алфавите слов
Немного и строй буржуазный,
И юмор у них безобразный.
Корабль посадил я, как собственный зад,
Слегка покривив отражатель.
Я крикнул по-таукитянски: «Виват!»
Что значит по-нашему «Здрасьте!»
У тау-китян вся внешность обман,
Тут с ними нельзя состязаться:
То явятся, то растворятся.
Мне тау-китянин, как вам папуас,
Мне вкратце о них намекнули.
Я крикнул: «Галактике стыдно за вас!»
В ответ они чем-то мигнули.
На Тау Ките условья не те,
Тут нет атмосферы, тут душно.
Но тау-китяне радушны.
В запале я крикнул: «Ну что же вы, мол…»
Но кибернетический гид мой
Настолько дословно меня перевёл,
Что мне за себя стало стыдно.
Но тау-киты такие скоты,
Наверно, успели набраться:
То явятся, то растворятся.
Эй, братья по полу, — кричу, — мужики!
Но что-то мой голос сорвался.
Я таукитянку схватил за грудки:
Ану, — говорю, — признавайся!
Она мне, — уйди, — грит, — мол, мы впереди!
Не хочем с мужчинами знаться,
А будем теперь почковаться.
Не помню, как поднял я свой звездолёт,
Лечу в настроеньи питейном.
Земля ведь ушла лет на триста вперед
По гнусной теории Эйнштейна.
Что, если и там, как на Тау Кита
Роман «Черная свеча», написанный в соавторстве Владимиром Семеновичем Высоцким и Леонидом Мончинским, повествует о проблеме выживания заключенных в зоне, об их сложных взаимоотношениях.
Проза поэта – явление уникальное. Она приоткрывает завесу тайны с замыслов, внутренней жизни поэта, некоторых черт характера. Тем более такого поэта, как Владимир Высоцкий, чья жизнь и творчество оборвались в период расцвета таланта. Как писал И. Бродский: «Неизвестно, насколько проигрывает поэзия от обращения поэта к прозе; достоверно только, что проза от этого сильно выигрывает».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Без свободы я умираю», – говорил Владимир Высоцкий. Свобода – причина его поэзии, хриплого стона, от которого взвывали динамики, в то время когда полагалось молчать. Но глубокая боль его прорывалась сквозь немоту, побеждала страх. Это был голос святой надежды и гордой веры… Столь же необходимых нам и теперь. И всегда.
В этот сборник вошли произведения Высоцкого, относящиеся к самым разным темам, стилям и направлениям его многогранного творчества: от язвительных сатир на безобразие реального мира — до колоритных стилизаций под «блатной фольклор», от надрывной военной лирики — до раздирающей душу лирики любовной.
Можно ли убежать от себя? Куда, и главное — зачем? Может быть вы найдете ответы на эти вопросы в киноповести Леонида Леонова и в балладах Владимира Высоцкого, написанных для одноименного фильма. Иллюстрации В. Смирнова.
Дневник участника англо-бурской войны, показывающий ее изнанку – трудности, лишения, страдания народа.
Саладин (1138–1193) — едва ли не самый известный и почитаемый персонаж мусульманского мира, фигура культовая и легендарная. Он появился на исторической сцене в критический момент для Ближнего Востока, когда за владычество боролись мусульмане и пришлые христиане — крестоносцы из Западной Европы. Мелкий курдский военачальник, Саладин стал правителем Египта, Дамаска, Мосула, Алеппо, объединив под своей властью раздробленный до того времени исламский Ближний Восток. Он начал войну против крестоносцев, отбил у них священный город Иерусалим и с доблестью сражался с отважнейшим рыцарем Запада — английским королем Ричардом Львиное Сердце.
Валерий Тарсис — литературный критик, писатель и переводчик. В 1960-м году он переслал английскому издателю рукопись «Сказание о синей мухе», в которой едко критиковалась жизнь в хрущевской России. Этот текст вышел в октябре 1962 года. В августе 1962 года Тарсис был арестован и помещен в московскую психиатрическую больницу имени Кащенко. «Палата № 7» представляет собой отчет о том, что происходило в «лечебнице для душевнобольных».
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
Книга А.К.Зиберовой «Записки сотрудницы Смерша» охватывает период с начала 1920-х годов и по наши дни. Во время Великой Отечественной войны Анна Кузьминична, выпускница Московского педагогического института, пришла на службу в военную контрразведку и проработала в органах государственной безопасности более сорока лет. Об этой службе, о сотрудниках военной контрразведки, а также о Москве 1920-2010-х рассказывает ее книга.
В работе А. И. Блиновой рассматривается история творческой биографии В. С. Высоцкого на экране, ее особенности. На основе подробного анализа экранных ролей Владимира Высоцкого автор исследует поступательный процесс его актерского становления — от первых, эпизодических до главных, масштабных, мощных образов. В книге использованы отрывки из писем Владимира Высоцкого, рассказы его друзей, коллег.