Париж — веселый город. Мальчик и небо. Конец фильма - [79]
— Сидит, слава богу. Я с ним полностью разделалась. Он не только озорничал. По поездам… по поездам… с песнями… ходил. Я знаю. Вроде слепого прикидывался. Это же стыд какой, Николай Ермолаевич, здоровый мужик. И пил!
— Пьют, болваны, — вздохнул Ермолаев.
— А я не желаю. Не желаю! Чтоб пил и озорничал у детей на глазах — не желаю! Я сама детей выращу, Николай Ермолаевич, и никого мне не надо. Никого.
— А не трудно?
— Трудно.
— Подавай заявление на Одинцово, не откладывай, — посоветовал Ермолаев, — на ближайшем же месткоме вынесем решение.
Тоня все сидела, прижав платок к лицу.
— У меня еще одно дельце… вот какое. Я скоро попрошусь на работу полегче, Николай Ермолаевич. Так пусть меня профсоюз поддержит.
— Это с какой же радости? — удивился Ермолаев.
Тоня молчала.
— Хвораешь?
— Хвораю, — кивнула Тоня.
— Справочку принесешь из поликлиники, по всем законам. Комиссии заключение. А на какую работу хотела бы?
— Да хоть на вешалку, или уборщицей, или в столовую… — говорила Тоня, глядя в пол, а сама думала о заключении комиссии, которое ей все равно придется принести из поликлиники на рассмотрение месткома.
— Заработки ведь куда поменьше пойдут, Тоня, куда поменьше, — заметил Ермолаев.
— Знаю. Я жиличку к себе в комнату пущу, студентку. И это ведь все временно. Когда… поправлюсь, опять малярить стану.
Она встала и вдруг покраснела, как дивчина:
— Николай Ермолаевич, вот давно спросить хотела, это верно люди говорят, что вы Зимний брали?
— Зимний? — удивился председатель месткома. — Я и в Питере-то не был отродясь. Все собираюсь, да некогда.
— Ну, извините тогда. До свидания, — сказала Тоня.
…А на улице, возле входа, ей сразу бросился в глаза знакомый номер трехтонки: МЮ-19-81. Ни с каким другим не спутаешь номером. Тоня даже знала общую сумму цифр — ровно сто! Но она сразу отвернулась, чтоб не глядеть… Месяца полтора не видела, все про себя решила, и нечего тут волноваться и переживать. А все-таки приостановилась, хотя опаздывала, стала рыться в своей авоське.
Тоня уже слышала, как скрипнула сзади дверца трехтонки, но не захлопнулась, — значит, там ждали. Тоня на затылке своем ощутила взгляд и судорожно рылась в сумке, подставив под нее колено, хотя искать там было нечего — пустая банка да бутылка из-под молока.
Сзади раздался слишком бодрый и беззаботный голос:
— Антонина Карповна, никак? А что не здороваетесь?
— Некогда… — ответила Тоня.
— На шестой объект? Так я подвезти могу, по пути, — сказал Павел Карманов.
— А мы и на автобусе не хворые.
— Да ну садись, говорят, садись.
Он тоже торопился, долговязый нескладный парень в промасленной стеганке и кепке набекрень, и нетерпеливо вертел ручку дверцы.
Тут надо было решать немедленно: бежать ли сломя голову к автобусу или залезть в кабину. Тоня залезла в кабину.
— Тороплюсь, опаздываю, — сказала Тоня, чтоб оправдаться перед самой собой.
Порожняя трехтонка затарахтела. Тоня держала на коленях авоську, глядя прямо перед собой и ничего не видя. Оба молчали.
— Вмиг доставим, — сказал Павел все таким же слишком бодрым голосом.
Но их задержали у первого же светофора.
— Попали под красный, — сказал Павел, — теперь до самого конца попадать будем. Дело известное.
Он порадовался, что, попадая под красный свет, побудет подольше с Тоней. Порадовался — и сам удивился.
— Как она, жизнь молодая? — спросил Павел.
Тоне показалось, что это он нарочно. А что тут мудреного, если разобраться?
Над ветровым стеклом висело желтоватое зеркальце со щербинкой; Тоня хмуро поглядела в него… Хороша, нечего сказать. Черная, длинная прядь выбилась из-под платка, цвет лица такой, будто из темного умылась колодца, морщинки возле сухих, обветренных губ, морщинки под черными, угрюмыми глазами, с черными сросшимися на переносице бровями, сразу видно, что из цыган, и сразу видно, что молодость прошла.
Машина тронулась, в зеркальце сверкнуло Пашкино лицо с золотистой щетинкой на круглых щеках — не побрился, золотистый хохолок торчит из-под кепки — совсем малец!
«Ох, беда!» — подумала Тоня. Она опустила стекло, чтобы не дышать бензином, и еще плотнее сжала губы.
— Даллес-то — а? — спросил Павел. — Отмочил.
Он не знал, как повести разговор, поскольку Тоня ни о чем не стала спрашивать: где пропадал, почему не являлся. Она не ответила. Сидела, все так же прямо глядя перед собой, чтоб не видеть курносый Пашкин профиль, ни всего его молодого лица, отраженного в зеркальце со щербинкой, а трехтонка тарахтела и подпрыгивала. Они долго молчали оба.
Их снова попридержали у светофора. Павел спросил каким-то жалобным тоном:
— В кино бы сходить или на танцы, а?
Тоня пожала плечами: танцы. Ну, комсомол, ну что с него возьмешь!
— Ты, — сказала Тоня, едва шевеля губами, — с Капой Лукиной на танцы бы сходил, с шоферицей, или с Лидкой-водопроводчицей, а?
Теперь ее снедала не только обида, но и ревность.
— Да ну, враки все! — воскликнул Павел. — Ей-богу враки!
— А что враки-то? — покосилась Тоня на Павла.
Ух, какие у нее черные глаза!
Павел не ответил, по-мальчишески распустив губу. Теперь их держали у шлагбаума, вокруг трехтонки теснились легковые и грузовые, ожидая, пока пройдет электричка. Ему уже самому не терпелось довезти Тоню до шестого объекта. Что он может доказать? Ровно ничего. Встречался с девушками? Встречался. Сказать, что в дальние ездил рейсы, сперва за трубами, потом за мотором, показать накладные? Так ведь между рейсами бывал в Москве? Бывал. Не зашел? Нет. Почему? А бог знает почему. А почему он сегодня так ей обрадовался?
Предлагаемые воспоминания – документ, в подробностях восстанавливающий жизнь и быт семьи в Скопине и Скопинском уезде Рязанской губернии в XIX – начале XX в. Автор Дмитрий Иванович Журавлев (1901–1979), физик, профессор института землеустройства, принадлежал к старинному роду рязанского духовенства. На страницах книги среди близких автору людей упоминаются его племянница Анна Ивановна Журавлева, историк русской литературы XIX в., профессор Московского университета, и ее муж, выдающийся поэт Всеволод Николаевич Некрасов.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга посвящена видному государственному деятелю трех царствований: Александра I, Николая I и Александра II — Дмитрию Николаевичу Блудову (1785–1864). В ней рассмотрен наименее известный период его службы — дипломатический, который пришелся на эпоху наполеоновских войн с Россией; показано значение, которое придавал Александр I русскому языку в дипломатических документах, и выполнение Блудовым поручений, данных ему императором. В истории внешних отношений России Блудов оставил свой след. Один из «архивных юношей», представитель «золотой» московской молодежи 1800-х гг., дипломат и арзамасец Блудов, пройдя школу дипломатической службы, пришел к убеждению в необходимости реформирования системы национального образования России как основного средства развития страны.
«Весна и осень здесь короткие» – это фраза из воспоминаний участника польского освободительного восстания 1863 года, сосланного в сибирскую деревню Тунка (Тункинская долина, ныне Бурятия). Книга повествует о трагической истории католических священников, которые за участие в восстании были сосланы царским режимом в Восточную Сибирь, а после 1866 года собраны в этом селе, где жили под надзором казачьего полка. Всего их оказалось там 156 человек: некоторые умерли в Тунке и в Иркутске, около 50 вернулись в Польшу, остальные осели в европейской части России.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.