Париж — веселый город. Мальчик и небо. Конец фильма - [118]

Сетку с хлебом она поставила себе на колени, а Тоня села рядом, кутаясь в шаль.

— Мать я ему, — сказала старуха строго, — не кто-нибудь. А ты говори.

Тоня помедлила, потом принялась рассказывать все с начала и до самого конца.

— Характер в тебе есть, — вымолвила старуха, вздохнув, и отломила кусочек баранки. — Не трусиха баба.

— Советская я баба… что ж…

Тоня вытерла глаза концом шали, выпрямилась.

— Я все думала, — вздохнула мать, — Пашка на девке женится, на молодо́шке.

— Даст бог, — угрюмо ответила Тоня, — но уж только, если и впрямь нисколечко не любит, начисто забыл. Иначе не уступлю ни молодухе, ни вам, мамаша, так и знайте.

— Это я все поняла, — кивнула старуха.

Снова помолчали.

— На баранку, теплая, ешь, — мать протянула Тоне сетку.

— Спасибо. Не хочется, спасибо.

— Ешь, тебе говорят. За двоих теперь кушать надо. А я говорю — ешь! — прикрикнула она на Тоню и спросила:

— Значит, двойня у тебя еще? А сама из цыган?

— Всё так, и никуда не денешься.

— Что ж, — вздохнула мать.

Пройдут годы, а Тоня с Павлом часто будут вспоминать о том, как каждый пошел искать другого в один и тот же вечер.

Одни называют это совпадением. Другие — судьбой. Третьи находят иные слова.

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

ГЛАВА ДЕСЯТАЯ

Съемки «драндулета» подходили к концу, а новые автобусы — подарок республике — всё еще не прибыли в Тбилиси с дальнего завода. Их ждали со дня на день, а Нико Бабурии не терпелось снова сесть за руль, да еще такой роскошной машины, как «сайгак». Курс переподготовки он прошел еще весной.

«Драндулет» отживал свой век, возил пассажиров из Тбилиси в Ереван и обратно, трясясь на спусках, пыхтя на подъемах, поскрипывая на виражах, заглушая жужжание камеры.

— Ай, сатана! — ворчал Бабурия.

Постоянное присутствие в автобусе кого-нибудь из операторов не смущало ни его, ни пассажиров. Мусатов и Сердечкова быстро наловчились не привлекать к себе внимания. Снимая свой фильм, Мусатов не выискивал и не «организовывал» добрых дел Нико, да были ли это «добрые дела»?

В памяти Мусатова вечно жил тот черноусый водитель, который вез под бомбами мандарины ленинградским детям и больше всего боялся «ххолода»!

В автобусе было не холодно, а жарко. Но шестичасовой рейс в тесноте и духоте, с детьми, поклажей, а иной раз и с живностью — утомителен и скучен, если проделываешь путь далеко не в первый раз и красоты горного пейзажа тебя не увлекают более.

Нико Бабурии хотелось, чтобы взрослые не пререкались, чтобы дети не ревели, чтобы старики сидели поудобней, чем молодежь.

И по-прежнему он питал слабость к «голосующим», требуя от Сурена, чтобы тот притормаживал где попало.

Он всегда рассказывал дома по вечерам про всякие дорожные свои приключения, а с тех пор как начались съемки, его стали слушать не только жена, теща, сын Ираклий и дочка Элико, но и все соседи.

Вдоль трех этажей старого дома, где жили Бабурия, тянулись деревянные резные галереи с навесом; там и стряпали на керосинках, и ели, и спали, и переговаривались с этажа на этаж, и любовались видом. Метехский замок, черепичные кровли, овальные купола старых церквей, покосившиеся минареты в густых зарослях, будто в клубах зеленых облаков, спускались вниз к Куре, пепельно-серой, как и крутые ее берега. По вечерам кровли и заросли деревьев тонули в потоке огней, что бежали вниз к Куре, пересекали мосты и карабкались вверх к большому, мягкому черному небу, полному звезд.

— Ты погромче, Нико, погромче! — кричала с первого этажа старая мать заведующего районным почтовым отделением; она была сильно туга на ухо.

Но старший сын монтера Шота, студент археологического факультета, перегнувшись через перила второго этажа, просил:

— Дядя Нико, нельзя ли потише? Мы с ребятами тут занимаемся.

— Кого слушать — неизвестно! — хохотал Бабурия, сидя на своей галерее третьего этажа в радужной сатиновой пижаме.

Его жена Натела Ираклиевна только руками размахивала и дергала плечами.

— Никого не слушай, Нико, ты в своей квартире, на своем балконе, в своей семье. Какое наше дело?

С приездом киноэкспедиции Натела Бабурия стала немножко важничать, это всюду отмечалось — и на рынке, и в магазине, и в бане. В свои сорок пять лет она вдруг начала носить клипсы, бусы и браслеты. И даже записалась к известному мастеру в парикмахерской на проспекте Руставели, чтоб тот сделал ей завивку-перманент.

Вся семья, так или иначе, взбудоражилась, кроме, пожалуй, самого Нико Бабурии!

Он полюбил щеголять незнакомыми словечками:

— Кроме москвичей, у нас в группе работают и наши люди, с тбилисской хроники, — рассказывал Нико, — мальчик Эдик, помощник Куманька-ос-ве-тителя, и Аполлон Джапаридзе, звукооператор с ре-пор-то-фоном.

— Как? Что? — кричали с нижних этажей.

— Звукооператор с репортофоном на магнитке, — отвечал Бабурия, перегнувшись через перила, — что тут непонятного? Все звуки и разговоры записываются на магнитную пленку, которая кружится себе, в специальном, совсем маленьком аппарате — магнитофоне для репортеров; он висит у звукооператоров на боку… а в руках у Аполлона микрофон…

— У микрофона в руках Аполлон… — острил кто-то, но его обрывали: — Не мешай! Пусть дядя Нико рассказывает!