Париж - [41]
Главное здание ЮНЕСКО не раз подвергалось резкой критике. В нем слились воедино многие ветви современной скульптуры, живописи и зодчества, и нет необходимости искать в нем стилевое единство. Однако именно контрасты и придают комплексу сооружений ЮНЕСКО ту особую художественную остроту, которая отличает его от многих монотонных современных сооружений, таких, например, как здание НАТО в Париже, ныне оставшееся городу в наследство.
Среди новых сооружений в Париже выделяется своим необычайным обликом огромное цилиндрическое здание, воздвигнутое на правом берегу близ Сены. Это - Дом радио и телевидения. Его архитектурно-композиционное решение должно было быть подчинено прежде всего тщательно разработанной внутренней планировке и организации сложного и тонкого процесса жизни этого дома, оказавшегося в центре одного из самых живых, а поэтому и шумных городов мира. Функциональная организация этого здания является высоким достижением французских архитекторов и, прежде всего, автора проекта архитектора А. Бернара. Именно функциональное решение предопределило кольцевую организацию основного объема с массой студий, требующих тишины, а поэтому ориентированных во внутренний двор. Многие эстетические вопросы пришлось подчинить неумолимым законам тишины. Поэтому, может быть, парижские острословы, прозвавшие Дом радио «большим сыром Камембер», оказались слишком жестокими по отношению к автору, отлично справившемуся со сложнейшей технологией здания.
Бернар получил право строить Дом радио и телевидения Франции в результате победы на конкурсе 1952 года. В 1964 году здание было закончено. В нем применены новейшие достижения строительной техники. Оно отличается чрезвычайно высоким качеством строительства и отделки. Фасады облицованы естественным камнем. Внешность здания импозантна и благородна из-за полированной поверхности каменной облицовки (черного и песочного цвета) и широких поясных лент зеркального стекла в металлической оправе цвета золота. Однако с градостроительной точки зрения постановка такого крупного общественного здания в плотно застроенном районе, без каких-либо возможностей организации свободных подъездов, по-видимому, была ошибкой.
Из числа парижских сооружений последних лет надо еще остановить внимание на здании касс социального страхования. Оно выстроено на тесном участке ул. Виола в 1958 - 1960 годах по проекту архитектора Р. Лопез и в качественном отношении не уступает Дому радио. Здесь десятиэтажный главный корпус поднимается в единой композиции с низким объемом, охватывающим въездной двор-сад с вьющейся зеленью, и связан с ним, кроме входов внизу, красивой открытой лестницей, спускающейся из соединительного флигеля со столовой для многочисленных служащих. Металлические швеллеры (через 6,6 м) переменного по этажам сечения (от 1 до 0,5 м) несут железобетонные консольные балки и подвешенные к ним наружные алюминиево-полимерные панели (5 см) с воздушной прослойкой и остеклением в алюминиевой оправе. Золотисто-зеленоватый цвет панелей создает иллюзию их матового свечения, вследствие чего вечером здание воспринимается необыкновенно легким, как будто бы светящимся полосами ярко (окна) и тускло (панели) мерцающего света. Для своего времени структура здания была движением вперед.
Дом радио и телевидения Франции
В заключение несколько слов надо сказать о здании ЦК Компартии Франции, запроектированном на площади Фабьена в форме изогнутого, протяженного параллелепипеда. Оно является плодом мысли иноземного архитектора - бразильца О. Нимейера. Свободное живописное пространственное построение этого здания сильно отличает его от других административных сооружений Парижа.
Районы Парижа, находящиеся в процессе реконструкции, имеют еще не совсем определенный облик. Уже многие постройки, овеянные романтикой прошлого, которым так богат Париж, снесены, а новые здания пока представляют собой лишь намек на будущее, лишь отдельные нити, вплетающиеся в ткань города. «Париж или Чикаго?» - часто задают вопрос парижане, не могущие смириться с «этажерками из стекла и стали, которые тянутся к небу». С полной уверенностью можно утверждать, что будущее Парижа - вне его исторически сложившегося ядра.
Большой Париж. Схема
1 - Булонский лес; 2 - Ла Дефанс. Зона «А»; 3 - Ла Дефанс. Зона «Б»; 4 - Сен-Дени; 5 - аэропорт Ле Бурже; 6 - Пантэн; 7 - Венсенский лес; 8 - аэропорт Орли; 9 - Вильжюиф; 10 - Со; 11 - Ме-донский лес; 12 - парк Сен-Клу; 13 - Версаль
В связи с этим особое волнение вызывает проблема коренной реконструкции района, занятого Центральным рынком - «чревом Парижа», решение о переносе которого было принято еще в 1962 году. Место для размещения нового рынка отведено в южном предместье Парижа. Однако значительно сложнее решить, что следует создать на освободившемся участке? Весной 1968 года из числа многих представленных на конкурс проектов всеобщее внимание привлекли два. Один из них, порывая с традициями, воплощает фантастический полет мысли арх. Ж. Фожерона (автора павильона Франции на «Экспо-67» в Монреале). Сооружения предложенного им комплекса словно плывут над землей, опираясь на пилоны. Стоимость осуществления проекта столь же фантастична, как и сама идея. Более реальным представляется проект арх. де Марьена, в котором гармонически сочетаются старые сооружения с современными. Окончательный выбор проекта - дело самого ближайшего будущего.
