Париж - [16]
Несомненно влияние обеих церквей на остальные купольные здания, созданные после них в стиле барокко, в первую очередь - на капеллу коллежа Мазарини, ныне Института Франции. Инициатива постройки этого здания принадлежала Дж. Мазарини, который завещал крупную сумму денег и свою библиотеку.
Проект здания коллежа разработал архитектор Луи Лево. Строилось оно в 1663 - 1688 годах на участке, где в средние века на берегу реки крепостные стены завершались Нельской башней. На оси нового крупного здания коллежа с внутренними дворами, со стороны реки, Лево запроектировал однокупольную капеллу.
Капелла с крыльями коллежа на набережной является самой интересной частью комплекса, так как здесь ярко, но вместе с тем сдержанно, проявились черты стиля барокко, выразившиеся лишь в дугообразной композиции фасадов. Купол, расчлененный наружными ребрами, гордо вознесен на высоком тамбуре и вместе с довольно строгим портиком подчеркивает ось симметричной композиции, формирующей застройку набережной и небольшое ее уширение. К трехсотлетию со дня основания здания (к 1962 году) капелла была тщательно реставрирована и служит актовым залом Французской Академии наук. Главный архитектор академического здания Андре Гюттон не только обеспечил научную чистоту реставрации, но и создал возможность необыкновенно эффектного искусственного освещения интерьера, обеспечивающего наилучшее выявление светотенью его внутренней декоративной пластики.
Храм Валь-де-Грас
Следующий по времени храм в ряду купольных сооружений XVII века - церковь Валь-де-Грас. Она свидетельствует о поисках большей выразительности архитектуры. Интересны обстоятельства возникновения этого храма, который можно с полным правом назвать «обетным». У жены Людовика XIII Анны Австрийской долгие годы не было детей, и она дала обет выстроить прекраснейшую церковь, если у нее появится наследник. В 1638 году у королевы родился сын - будущий Людовик XIV, и в бенедиктинском аббатстве на юге Парижа, в местности Валь-де-Грас в 1645 году был заложен храм. Его проект заказали архитектору Франсуа Мансару. Из-за медлительности Мансара его заменили архитектором Ж. Лемерсье, который продолжал строить, не меняя замысла своего предшественника. После смерти Лемерсье (1654) строительство продолжил и закончил в 1667 году архитектор Габриэль Ледюк. Купол же прорисован и возведен в 1665 году архитектором Дювалем. Несмотря на смену строителей, храм Валь-де-Грас можно смело считать проявлением гения архитектора Франсуа Мансара.
Ансамбль бывшего монастыря с церковью является уникальным и потому, что в нем сохранились главные элементы монастырского комплекса, в частности клуатр - монастырский дворик, охваченный красивой арочной галереей с плоскими сводами, и потому, что интерьер обогащен ценной декоративной скульптурой, а в куполе художник Миньяр написал гигантскую фреску, посвященную королеве Анне Австрийской.
Необыкновенно эффектен главный, западный фасад с торжественными раскрепованными портиками коринфского стиля в двух ярусах и красиво нарисованными волютами. Поражает сильное расчленение высокого тамбура, мощные контрфорсы которого как бы принимают на себя груз упругих ребер купола. Купол фланкируют четыре круглые колокольни. Обилие скульптуры - в нишах, на контрфорсах - яркое свидетельство энергичного взлета стиля барокко. Иезуитский стиль в этом произведении достиг расцвета.
Собор Инвалидов
Монастырь с конца XVIII века стал военным госпиталем, с 1850 года - медицинским училищем, а с 1916 года здесь анатомическая клиника, санитарно-медицинский и исторический музеи.
Купольные сооружения XVII века завершает блестящее произведение архитектора Жюля-Ардуэна Мансара - внучатного племянника Франсуа Мансара - Собор инвалидов. Купол Собора инвалидов до сих пор является высотной доминантой для большого левобережного района Парижа. Многие считают Собор инвалидов архитектурным шедевром и одним из парижских чудес. Храм был включен в уже созданную группу казарменных корпусов, предназначенных для военных инвалидов, - так называемый Дом инвалидов, один из самых значительных ансамблей Парижа XVII века. Многочисленные войны, в которых участвовала Франция с конца XVI века на протяжении почти столетия, оставили тягостное наследие в виде огромной массы искалеченных людей. Было решено создать специальную больницу-общежитие для инвалидов войны.
Первый камень в основание Дома инвалидов заложили в 1670 году. Однако реально строительство развернулось в следующем году после конкурса на проект. Выбор пал на Либераля Брюана. Завершилось строительство в 1676 году. В комплекс Дома инвалидов вошли больница, казармы на 7 тысяч человек, монастырь и солдатская церковь. Главный очень протяженный (210 метров) фасад четырехэтажного здания обращен в сторону Сены, сада и широкой эспланады. Фасад имеет горизонтальные поэтажные тяги и три акцента - на оси и по концам. Осевой акцент - в виде ризалита с полукруглым фронтоном; в нем позднее (в 1739 году) поместили барельеф с конной фигурой Людовика XIV (скульптор Н. Кусту). По первому этажу тянется непрерывная ложная аркада, которая не в состоянии смягчить архитектурную монотонность здания. Именно эта особенность подверглась острой критике тотчас после окончания строительства со стороны Ж.-Ф. Блонделя, возглавлявшего Академию архитектуры. Может быть, это обстоятельство, а также теснота выстроенной солдатской церкви вызвали необходимость сооружения величественного и вместительного храма.
