Париж - [14]

Однако наиболее знаменательным для истории Франции XVII век является потому, что в то время происходил активный процесс зарождения во Франции капитализма. Именно в это время начинают развиваться централизованные мануфактуры различных видов промышленности и разрушается натуральное хозяйство беднейших крестьян, вынужденных идти на заработки в город. Вследствие всего этого стало пополняться и укрепляться третье сословие, главным образом за счет буржуазии. Схематично очерченный здесь процесс сыграл большую роль в подготовке событий, завершившихся в конце XVIII века революционным взрывом.

Развивающееся промышленное производство вызвало к жизни дифференциацию труда, что сказалось на дробной специализации и среди строителей, тем более, что сложные и многообразные отделочные работы нового художественно-стилистического направления требовали мастеров узкого профиля, но очень высокой квалификации. Появление весьма квалифицированных мастеров предопределило необыкновенно высокий художественный уровень сложных произведений архитектуры.

Своеобразие социального состава Франции XVII века и существование двух противоборствующих общественных групп - феодального дворянства и третьего сословия с буржуазией во главе, со своими интересами и художественными идеалами в какой-то степени объясняет тот удивительный факт, что во Франции после Возрождения длительное время сосуществовали два стилистических направления - барокко и классицизм.

Устранение феодальной раздробленности и победа абсолютизма немало способствовали обострению национального чувства, стремлению к самостоятельному осмыслению античного наследия и выработке национального архитектурного стиля.

Как уже было сказано, осуждение проекта фасада Лувра Бернини - ярчайшего представителя итальянского барокко - явилось выражением национальных тенденций в зодчестве. В итоге споров вокруг конкурсных проектов Лувра в 1671 году была создана Королевская архитектурная академия, призванная знакомить общество с законами зодчества, которые следует выводить из опыта древних строителей и учений великих теоретиков прошлого - Витрувия, Паладио. Известно, что автор принятого проекта Лувра Клод Перро перевел на французский язык и издал в Париже трактат Витрувия (I в. н. э.) «Десять книг об архитектуре».

Академию возглавил Франсуа Блондель - сторонник классицизма. В своем «Курсе архитектуры», изданном в 1675 году в Париже, Блондель с особым вниманием трактовал теорию античных ордеров, учение о пропорциях и их основе - модуле. Блондель отверг напыщенную орнаментацию и усложненность форм барокко. Неудачи конкурса 1671 года на изобретение своего, французского архитектурного ордера утвердили Блонделя в незыблемости основ учения об античных ордерах.

Вместе с тем двор и близкое к нему дворянство все еще стремились к пышной обстановке дворцового быта, противодействуя стремлению Академии к простоте и скромности. Так, в борьбе двух стилей развивалась французская архитектура, которая оставила яркие памятники, немало способствовавшие украшению города и являющиеся достопримечательностями сегодняшнего Парижа.

Самым крупным после Лувра сооружением, олицетворяющим абсолютизм, был торжественный дворец Пале-Рояль. Он построен первым министром Людовика XIII, фактическим правителем Франции (1624 - 1642) кардиналом А.-Ж. Ришелье и первоначально носил название Кардинальского дворца.

Став первым министром, Ришелье вложил массу сил в борьбу с феодальной раздробленностью страны и беспощадно подавлял народные движения. В целях оперативного и постоянного личного влияния на короля Ришелье считал нужным поселиться поближе к Лувру. Он купил поблизости от него средневековый замок Рам-буйе и на его месте в 1629 - 1636 гг. создал обширный дворцовый комплекс, превосходивший даже замысел Лувра. В строительстве дворца кардинал счел возможным прибегнуть только к услугам королевского архитектора Ж. Леско, в это время расширявшего Лувр.

Дворец Ришелье был задуман как периметральная - замкнутая композиция с корпусами, охватывающими удлиненный квартал, вглубь северного берега Сены, неподалеку от Лувра.

Первый министр Франции не мог допустить, чтобы его дворец хоть в чем-нибудь уступал королевской резиденции; в нем был выстроен и театр, в котором было положено начало традиции придворных представлений. Это было рождением Театра французской комедии.

Дальновидный кардинал понимал, что его грандиозный дворец может вызвать настороженное и нежелательное к нему отношение со стороны Людовика XIII, еще не имевшего столь роскошной резиденции, так как Лувр находился в стадии перестройки. Поэтому в 1633 году, когда дворец еще не был готов, Ришелье завещал его королю. С тех пор Кардинальский дворец стал называться Королевским. Ришелье поселился в нем в 1636 году и жил здесь на протяжении шести лет.

После смерти Ришелье его дворец заняла королева Анна Австрийская, а затем кардинал Дж. Мазарини. В середине XVII века архитектор Моро Депру создал П-образную фасадную композицию дворца с юга, как бы «отделив» дворец от улицы Сент-Оноре. В 1680-х годах дворец реконструировал выдающийся представитель классицизма архитектор Виктор Луи - создатель знаменитого театра в городе Бордо. Он создал внутренние фасады с торговыми галереями и отделил двухрядной тосканской колоннадой парадный двор от обширного сада, окружив его фасадами с рафинированными ионическими пилястрами большого ордера. В капители ордера Луи ввел мотив гирлянды - дань поискам французского ордера. С тех пор эффектные дворы-сады Королевского дворца стали излюбленным местом прогулок, тем более что в галереях шла бойкая торговля, размещались рестораны, кафе и игорные дома. Пожар 1828 года явился началом конца популярности дворца, чему способствовало открытие Больших бульваров. Ныне во дворце размещаются различные учреждения, а в отдельном угловом юго-западном корпусе - Театр французской комедии.