Отсутствующие друзья - [8]

Шрифт
Интервал

Диана. Не должна. Я знаю.

Эвелин. До свиданья. (толкает коляску к двери).

Джон. Мы не можем уйти прямо сейчас. Колин сейчас приедет. (идет к коляске).

Эвелин. И черт с ним. (возвращается, чтобы собрать сумку).

Пол. Она просто истеричка.

Мардж. Может, ты попробуешь уснуть на сухой стороне, пока я не вернусь?

Пол. Женщина в истерике. Теперь слушай, Ди!.. (пытается сесть рядом с Дианой).

Диана(кричит). Не приближайся ко мне!

Мардж(в трубку). О нет! Ты вылил и на пижаму?


Ребенок начинает плакать.


Эвелин(разъяренно). Вы его разбудили! (идет к коляске).

Джон. Я его не будил.

Пол. Серьезно, как мужчина может жить с такой женщиной?

Мардж(в трубку). Хрумхрум, как ты умудрился залить свои штаны? Ладно, дорогой, послушай, сними их, сними штаны…

Джон. Куда ты собралась?

Эвелин(выкатывая коляску из комнаты). Заберу его домой.

Джон. О, Эвелин!


Эвелин уходит.


Пол. То есть я совсем, что ли, рассудок потерял?

Мардж(в трубку). В нижнем ящике комода есть еще одни. Полосатые.

Джон(вслед). Эвелин!

Мардж(в трубку). Ну ладно, хорошо, ты будешь липким. Тебе придется помыться.


Звонок в дверь.


Диана. Стой на здоровье с невинным видом.

Пол. Если скажешь, в чем ты меня обвиняешь, может быть, смогу ответить.

Джон. Кажется, звонят в дверь.

Мардж(в трубку). А теперь согрейся, Хрумхрум, согрейся.


Эвелин возвращается с коляской. Младенец все еще плачет.


Джон. Что ты делаешь?

Эвелин. Я не могу выйти через эту дверь. Там кто-то пришел, стоит у входной двери.

Диана. Прочь из моего дома.

Эвелин. Я пытаюсь.

Мардж(в трубку). Бай-бай, дорогой.

Джон. Это Колин.

Мардж. Пока.

Пол. Колин?

Эвелин. Я заберу Уэйна в сад.

Мардж(в трубку). Пока. (вешает трубку).

Джон. Не уходи домой, Эвелин.

Пол. А теперь послушайте, Ди, Мардж…

Эвелин(уходя). Я что, не могу уйти? Не могу?


Эвелин выходит в сад с коляской. Джон идет за ней.


Мардж. Он пролил микстуру от кашля не только на простыни, но и на подушку.


Звонок в дверь.


Пол. Можете выслушать меня?

Мардж. И его чистые пижамные штаны…

Пол. Мардж, пожалуйста, помолчи! Не против? Ди, возьми себя в руки, Ди!

Диана. Что?

Пол. Колин за дверью.

Диана. О нет!


Диана бросается на кухню


Пол. Ди…

Мардж. Могу я его впустить.

Пол. Если не затруднит, Мардж. Ты кажешься самой спокойной из всех нас.

Мардж. Я не спокойная, поверь мне. Эта микстура уже впиталась через простыни в матрас. (уходя) Я не знаю, как я буду ее отстирывать.


Мардж выходит через входную дверь. Джон появляется из сада. Он ходит по комнате и дергается.


Пол. Ты сказал ей?

Джон. Кому?

Пол. Диане.

Джон. О чем?

Пол. Обо мне и Эвелин.

Джон. Нет. И зачем мне? Мы же сказали, что это обычная вещь, вот и все.

Пол. Правильно.

Джон. И этого больше не случится.

Пол. Определенно нет.

Джон. Ну и вот. Мы все уладили, так ведь?

Пол. Значит, это Эвелин сказала Диане?

Джон. Не думаю.

Пол. Не вижу, почему бы ей не сделать это.

Джон. Нет причины. Обычная вещь. Я не мучаюсь, не злюсь. Просто был небольшой шок, когда она мне сказала. Но я не злюсь.

Пол. Кто-то же ей сказал.


Мардж вводит Колина.


Мардж. А вот и он!

Колин. Пол.

Пол. Колин, старина, как ты? (Обнимает Колина).

Колин. Рад тебя видеть, Джон…

Джон(пожимая руку). Привет, Кол.

Колин. Как здорово, что вы оба тут! Как вы?

Пол. Отлично.

Джон. Супер.

Колин. А где девушки? Где девушки-то?

Пол. Э… Ди сейчас на кухне.

Колин. Занята по хозяйству?

Пол. Более или менее. А-э-э-э — Эвелин с ребенком.

Колин. Эй, точно! У вас ребенок.

Джон. Точно.

Колин. Мальчик или девочка?

Джон. Мальчик. Уэйн. Четыре месяца.

Колин. Фантастика. То, что ты и хотел, правда? Я всегда помнил это. Когда мы были вместе вчетвером, ну ты помнишь, ты, я, Гордон и Пол… Кем хотел стать Гордон? Игроком в крикет, так ведь? А ты всегда говорил: просто хочу жениться и родить сына.

Джон. Верно.

Колин. Фантастика. Поздравляю. Прости, Мардж, слышал про Гордона. Он болеет, говоришь?

Мардж. Боюсь, что да.

Колин. Бедняга Гордон. Не везет ему. Когда я уезжал, он и тогда чувствовал себя не очень, правда? Точно. Он заболел на прощальной вечеринке.

Мардж. Что-то съел.

Колин(остальным, смеясь). С дороги, с дороги! Помните, мы сидели, спокойно разговаривали, и вдруг: С дороги, с дороги! Ломанулся через всю комнату. Все врассыпную. Он бежит, открывает дверь и блюет в кладовку со шваброй. (смеется) Ничего серьезного, надеюсь?

Мардж. Нет-нет. Он всегда выглядит хуже, чем на самом деле. (со смехом) Не думаю, что он уже на краю могилы.


Пауза


Колин. Боже.

Мардж. Я вернусь через минутку.

Колин. Хорошо.


Мардж уходит на кухню.


Хорошо здесь у вас. Мило. Пол, как долго вы здесь живете?

Пол. Почти два года.

Колин. Теперь понятно, куда пошли денежки. Я бы тоже согласился здесь устроиться. А ты, Джон? Да, я бы точно не против.

Джон. Да.

Пол. Не хочешь присесть?

Колин. Спасибо.


Садится в кресло.


Очень мило.

Пол(садится на барный стул на авансцене) Как чувствуешь себя?


Джон садится на подлокотник дивана.


Колин. Да, миленько, очень. Сбросил немного вес, это помогает.

Джон. Да. (встает).

Пол(предлагая сигару). Будешь?

Колин. Нет, спасибо.


Пол берет сигару, потом, будто вспомнив, бросает одну Джону, тот ловит.


Джон. Спасибо, Пол.

Колин. Как зовут твою жену, Джон? Скажи еще раз? Забыл. Пока мы с ней не встретились.

Джон


Еще от автора Алан Эйкборн
Дверь в смежную комнату [=Тайна двери отеля «Риган»]

Мистер Рис на старости лет решил покаяться — некогда сей джентльмен тайным образом свел в могилу двух своих жен. Свое письменное признание он просит заверить гостиничную проститутку Руэллу. Наследники, дожидающиеся наследства и никого к старику не пускающие, раскрывают уловку, хотят схватить свидетельницу, но девушка, держа признание в руках, выбегает в дверь и чудом попадает в 70-е годы.


Убийственный и неповторимый

Пьеса «Убийственный и неповторимый» — одна из наиболее известных пьес Алана Эйкборна. Герои этой пьесы — три супружеские пары, которые встречаются во время следующих друг за другом сочельников. Мы наблюдаем, как год за годом меняются они, их социальное положение, их взаимоотношения.


Невероятный иллюзион Эрни

«Невероятный иллюзион Эрни» — это на первый взгляд самая обыкновенная встреча доктора и его пациента — мальчика Эрни, невероятные фантазии которого воплощаются в жизнь, увлекая в водоворот событий самого доктора, родителей Эрни, его соседей и других обитателей маленького городка, и, кто знает, может быть, они увлекут и самого зрителя.


Рекомендуем почитать
История западной окраины [=Вестсайдская история]

Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.


Игра снов

Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».


Высота взаимопонимания, или Любят круглые сутки

Помните рассказы Василия Шукшина, неоднократно инсценированные чуть ли не всеми театрами России? Его герои – современники, жители русской глубинки, чудаки, в жизни и поступках которых проявляется настоящая русская душа. Только у каждого писателя – свое видение мира, свой особенный слух, коим воспринимает он многоликий окружающий мир и населяющих его людей, таких разных и в чем-то таких похожих друг на друга.Герои этой книги – уже наши, а не В. Шукшина, современники, со своими радостями и горестями, со своими новыми ценностями, с нашим вполне современным способом выражать свои чувства и мысли.


Полёт над кукушкиным гнездом

Пьеса в 2-х действиях по одноименному роману Кена Кизи.


Язычники

Введите сюда краткую аннотацию.


Принц Фридрих Гомбургский

Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.