Отцеубийство - [15]
Психотерапевт. Не осталось ни любовницы, ни кафедры для публичных выступлений.
Папа. Да, я ее оставил. Я решил вернуться.
Мама(Входит). Господи, ты же врешь. Точно врешь. (Психотерапевту). Хочешь убедиться, что он врет? (Папе. Без всякой агрессии). Давай поиграем в нашу обычную игру? Давай?
Папа. Нет, Гертруда.
Мама. Ну почему же? Тебе ведь всегда нравилось. (Пауза). Я позвонила твоей возлюбленной и рассказала ей, кто ты есть на самом деле. Не кем ты хочешь казаться, а кто ты есть на самом деле.
Папа. Позвонила?
Мама. Да!
Пауза. Папа и Мама молча, не отрываясь, смотрят друг на друга.
Папа. Какой же ты все-таки оборотень!
Мама. Нет. Я не оборотень. Но я сильнее, чем ты думал.
Папа. Ты презираешь меня.
Мама(Пауза). Не знаю. Может быть. Может быть, мое презрение — это цена, которую я плачу за власть над тобой. Пока я сильна, в мире, по крайней мере, сохраняется хоть какая-то власть. (Пауза). Домой к мамочке. Этого ты хочешь?
Папа. Больше мне не к кому обратиться.
Проходит несколько секунд. Мама крепко обнимает Папу. Теперь они мать и дитя.
Мама. Некоторые мужчины в присутствии женщины становятся благороднее.
Папа вздрагивает, вырывается из объятий.
Папа. НЕТ!
Пауза.
Мама. Я вообще-то всегда хотела, чтоб ты был другим. Я себе представляла тебя иначе.
Папа. Как?
Мама. Ну… просто иначе.
Папа. Иначе?
Мама. Иначе. Может быть, более мужественным. (Пауза). То есть, как бы в моем представлении ты выглядел иначе. Там. (Указывает на Папу). Вот тут
Папа. Здесь?
Мама. Да.
Папа остолбенел.
Девушка и Сын в комнате Сына.
Девушка. Ну что, ты призрачный?
Сын. А ты когда-нибудь была призрачной?
Девушка. Нет.
Сын. В этом нет ничего необычного, совсем ничего. Чувствуешь себя очень естественно, ну или почти естественно. Просто чувствуешь, что воздух проходит сквозь тебя, на какое-то мгновение… Тебя как бы не существует. На одно короткое мгновение ты весь как будто состоишь из воздуха. А потом это проходит.
Девушка. Звучит жутковато.
Сын. Да нет же! Это наоборот прекрасно!
Девушка. Может, там просто тебя ждет кто-то прекрасный?
Сын. Нет.
Девушка. Ты меня просто пугаешь.
Сын. Я думал, девушки часто бывают призрачными.
Девушка. Девушки никогда не бывают призрачными! Никогда! Слышишь? Я уже злюсь на тебя!
Сын. Никогда?
Девушка. Никогда.
Папа входит в комнату к Девушке и Сыну. Следом входит Психотерапевт.
Папа(Спокойным голосом). Она не любит меня. И тебе я не нравлюсь. Это все же грустно.
Сын. Не понимаю, что тут грустного.
Папа. Это грустно.
Сын. Не собираюсь с тобой ссориться из-за того, что грустно, а что нет.
Папа. Никто из вас меня не любит. Когда-нибудь, может, и любили, но теперь перестали. И теперь уже неважно, любили раньше или нет. Оставь нас, пожалуйста, мне надо поговорить с Йоном с глазу на глаз.
Девушка выходит.
Папа(Сыну). Я приношу себя тебе в жертву. Прими мою жертву.
Сын. Жертву?
Папа. Да. (Психотерапевт по-прежнему в комнате). С незапамятных времен мужчину делала мужчиной постоянная борьба. Борьба делала мужчину сильным, и он становился привлекательным для самок. Сильный самец привлекает самок, и что же еще желать отцу передать своему сыну, как не силу. Это помогает выжить самому отцу, да ведь? Его гены передадутся дальше. (Пауза). Я хочу, чтобы ты меня убил.
Сын. Сейчас?
Папа уходит, Психотерапевт за ним. Сын остается стоять, держа в руках нож, который ему дал отец.
Девушка(Входит). Мне иногда казалось, что ты понимаешь, какая я, на самом деле, ранимая. Что ты единственный, кто это понимает. И что поэтому мы и вместе. (Пауза). Я вообще существую для тебя, или для тебя существуют только твои родители? (Указывая на нож). Зачем тебе это?
Сын. Да так. (Пауза). Я тебя безумно люблю.
Девушка. Ну хорошо.
Сын. Правда.
Девушка. Я тебя тоже люблю.
Сын. Хорошо. Сейчас, я только улажу одно дело.
Девушка. Какое?
Сын. Да так. (Пауза). Сейчас приду.
Девушка. Давай. Я тоже скоро вернусь.
Сын и Папа одни в белой комнате. На столе лежит нож, но никто не осмеливается до него дотронуться.
Сын. Ты что, хочешь, чтоб меня в тюрьму посадили?
Папа. Почему?
Сын. Все подумают, что я тебя убил.
Папа. Так ведь так оно и будет.
Сын. Нет.
Папа. Как же нет?
Сын. Только выполняя твою волю.
Папа. Нет.
Сын. Тогда уходи. Еще не поздно уйти.
Папа. Не могу.
Сын. Почему же?
Папа. Потому что я уже решил.
Сын. Да?
Папа. Да.
Сын. То есть, ТЫ сам все решил. Я выполняю твою волю.
Папа. Нет, не мою.
Сын. Твою.
Папа. Тогда это будет не по-настоящему. Из нас двоих ты слабее. Так что превосходство за тобой.
Сын. Превосходство за счет слабости говорит не о слабости. (Пауза). Поцелуй меня.
Папа. Мне тебя поцеловать?
Сын. Да. Можно в лоб.
Папа. Сейчас?
Сын. Нет. Сначала возьми листок бумаги.
Папа. Ну?
Сын. И ручку. Пиши.
Папа. Что писать?
Сын. Ничего особенного. Пиши: «Я велел сыну убить меня». И подпись.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.