Осколки. Краткие заметки о жизни и кино - [27]
Это все рассказал мне механик-водитель, а я рассказал ему, почему нельзя ездить на танке по нашей площадке.
— Добро! — сказал танкист.
Танк лихо развернулся и помчался по прибрежной кромке… Море тут же смыло следы гусениц. Обратно танк промчался по той же кромке моря.
Другая неожиданность была посерьезней. Все время светило яркое солнце — подарок для курортников. Но нам была нужна другая погода — серое небо и легкий туман, идущий с моря… В общем, мы «загорали» недели две. Все кино отрепетировали раз десять, а солнце все сияло.
Меня вызвали к директору киностудии Лепешко. Он сказал, что моя группа срывает выполнение производственного плана всей Рижской киностудии. Я ему в ответ долго рассказывал о нюансах, подтексте и символике. Он все понял и сказал, что «Саулкрасты» — по-латышски «Солнечный берег». Хорошее место выбрали, молодцы! Просто смех сквозь слезы…
Наконец, набежали облака, с моря пришел нужный нам легкий туман, и мы за день сняли всю короткометражку. Ура!
Это было в субботу, а в воскресенье студия не работала, и отснятый материал, т. е. негатив, оператор до понедельника оставил в сарайчике своего ассистента. Тот строил дачу в «Саулкрастах». Вся группа, озверевшая от двухнедельного пребывания под палящим солнцем, рванула в Ригу, ну я и тоже.
Вместе редакторшей и директором фильма мы сидели в кафе «Луна» и «обмывали» радостное событие. И тут появился оператор со своим ассистентом и сказал, что весь отснятый материал вместе с дачным сарайчиком сгорел. Там произошло короткое замыкание в электропроводке.
Ну, это уже слишком! Я напился и очнулся неизвестно где. Я лежал одетый на каком-то диване, а рядом почему-то лежала редакторша. В комнате было белым-бело, и дышать было нечем. Это шел дым от погасшего камина… Я еле добрался до закрытого окна, но у меня не было сил открыть форточку. Тогда я просто навалился на окно, и его стекло треснуло и посыпалось… В комнату ворвался воздух… Редакторша скоро тоже пришла в себя. А ведь реально наутро могли пойти разговоры, что я напился с горя, закрыл печную заслонку, и мы с редакторшей задохнулись. Слава богу, пронесло…
В понедельник было солнце, а во вторник и среду была «наша» погода, и мы все сняли снова.
«Белые дюны» были прекрасно приняты и на курсах, и в Госкино. Там даже собирались послать картину на фестиваль в Канны. Но А. Романов сказал: «Не нужны нам эти Антониони и Феллини»… И никаких кинофестивалей не было. Хорошо, что фильм вообще выпустили на экраны в каком-то альманахе.
Вот так началась моя режиссерская жизнь. И тут же закончилась. Я пробовал пробиться на несколько киностудий, но безрезультатно. Очевидно, мнение товарища А. Романова было доведено до сведения руководителей киностудий…
Прошло больше полугода. Я понял, что нужно искать другую работу. И тут на «Мосфильме», в объединении «Юность» появилась вакансия — ушел прежний главный редактор. Многие знали меня еще по работе редактором в Госкино, и мне предложили занять освободившееся место в «Юности». Я согласился. У меня была целая редколлегия, а в объединении работали такие режиссеры, как Быков, Митта, Кеосаян, Усков с Краснопольским и др. Художественным руководителем объединения был А. Зархи. Я считался его замом и проводил большинство худсоветов.
На «Мосфильме» я познакомился с Сергеем Воробьевым. Рядом со студией у меня спустило колесо, а запаски не было. Возиться с машиной было некогда, поскольку мой очередной худсовет начинался через 5 минут. И тут подошел парень и сказал:
— Давайте, я колесо сделаю и поставлю.
Он работал в нашем студийном гараже. Колесо он мне починил и поставил. А я познакомил его с каскадерами. Он стал прекрасным каскадером автомобильных трюков. Мы потом работали почти на всех моих фильмах. Подружились, и даже вместе сценарий написали. Жаль, что не нашли средств поставить фильм…
Работа у меня была нескучная и творческая, но мне хотелось снимать кино самому. Так продолжалось до 1972 года — до того момента, пока я не встретил режиссера Ю. Карасика, который только что снял фильм «Шестое июля». Ему предложили работу на Рижской киностудии. Сценарий под названием «Петерс» был уже утвержден всеми инстанциями. Он рассказывал о деятельности заместителя Ф. Дзержинского латыша Якова Петерса.
Материал фильма: восстание левых эсеров в 1918 году и подавление его силами ВЧК и латышских стрелков. Поскольку фильм «Шестое июля» тоже об этих событиях, Ю. Карасику не хотелось повторяться, и он предложил мне снять фильм «Петерс». Оказывается, меня ему рекомендовал Ролан Быков, который видел мои «Белые дюны».
Недолго думая, по протекции Ю. Карасика я поехал в Ригу, где на киностудии меня уже знали. Так началась моя долгая режиссерская жизнь…
В Риге меня уже ждал друг Витя Лоренц.
Понимая, что я не потяну проживание в дорогостоящих гостиницах, он провел соответствующую работу на киностудии. На выбор мне предоставили несколько вариантов жилья по минимальной цене и даже с питанием. Я выбрал монтажера Астриду Сигате, с которой мы вместе и проработали на всех трех фильмах, снятых мной в Риге. Астрида была старше меня, с ней жили ее мама и взрослый сын. Хочу отметить, что более преданного мне друга и работника в чужом городе я бы не нашел…
В последние годы почти все публикации, посвященные Максиму Горькому, касаются политических аспектов его биографии. Некоторые решения, принятые писателем в последние годы его жизни: поддержка сталинской культурной политики или оправдание лагерей, которые он считал местом исправления для преступников, – радикальным образом повлияли на оценку его творчества. Для того чтобы понять причины неоднозначных решений, принятых писателем в конце жизни, необходимо еще раз рассмотреть его политическую биографию – от первых революционных кружков и участия в революции 1905 года до создания Каприйской школы.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Книга задумана как документальная повесть, политический триллер, основанный на семейных документах, архиве ФСБ России, воспоминаниях современников, включая как жертв репрессий, так и их исполнителей. Это первая и наиболее подробная биография выдающегося общественного деятеля СССР, которая писалась не для того, чтобы угодить какой-либо партии, а с единственной целью — рассказать правду о человеке и его времени. Потому что пришло время об этом рассказать. Многие факты, приведенные в книге, никогда ранее не были опубликованы. Это книга о драматичной, трагической судьбе всей семьи Александра Косарева, о репрессиях против его родственников, о незаслуженном наказании его жены, а затем и дочери, переживших долгую ссылку на Крайнем Севере «Запомните меня живым» — книга, рассчитанная на массового читателя.
Януш Корчак (1878–1942), писатель, врач, педагог-реформатор, великий гуманист минувшего века. В нашей стране дети зачитывались его повестью «Король Матиуш Первый». Менее известен в России его уникальный опыт воспитания детей-сирот, педагогические идеи, изложенные в книгах «Как любить ребенка» и «Право ребенка на уважение». Польский еврей, Корчак стал гордостью и героем двух народов, двух культур. В оккупированной нацистами Варшаве он ценой невероятных усилий спасал жизни сирот, а в августе 1942 года, отвергнув предложение бежать из гетто и спасти свою жизнь, остался с двумястами своими воспитанниками и вместе с ними погиб в Треблинке.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.