Операция "Форстериана" - [5]
БОЕЦ. Да я в общечеловеческом смысле...
ЖЕНЩИНА. А, в смысле, по службе.
БОЕЦ. Какая же это, старуха, служба? Я ведь не уфолог, а ОМОНовец. Наша служба...
ЖЕНЩИНА. ...И опасна, и трудна!. Знаю... БОЕЦ. Не все ты знаешь... Вот я как-нибудь тебе расскажу...
КОМАНДИР. Хватит вам... Рассюсюкались, как молодые. Смотреть... завидно.
ЖЕНЩИНА. И то... (Поднимает стопку). Пора, а-то сейчас пойдут.
БОЕЦ (берет свою стопку). Ну, надо, так надо.
КОМАНДИР. А не много ли вам будет?
БОЕЦ. Да что нам, старик, с трех сот грамм станет?
КОМАНДИР. Ох вы, черти, и настырные! Вот ведь как привяжутся, - не отлипнут! Ну, хрен с вами - налейте и мне.
ЖЕНЩИНА (наливая). Давно бы так: утроить - ум устроить!
Со значением чокнувшись, выпивают.
КОМАНДИР (крякнув). А это точно самогон?
ЖЕНЩИНА. А что?
КОМАНДИР. Не отличишь.
БОЕЦ. От чего?
КОМАНДИР. От самогона.
ЖЕНЩИНА. Фу, ты, Господи, я уж думала, не понравился.
ЖЕНЩИНА, КОМАНДИР и БОЕЦ разом ставят стаканы на стол.
Тут же из стены появляется первое существо, идет через комнату.
БОЕЦ и КОМАНДИР (вместе). Стой!
Существо уходит в стену.
КОМАНДИР. Тьфу, блин, опоздали!
Появляется второе существо, которое ОМОНовцы берут
по всем правилам.
КОМАНДИР. Стоять! Ноги на ширине плеч!
Существо выполняет все команды.
БОЕЦ. Ты смотри, командир, понимает все, гад! (Командует). А ну, руки на стену!
Существо опирается на стену, и скрывается за ней.
Ну, ё! И этот ушел!
КОМАНДИР. А на хрена надо было его к стене подпускать? Не видел, что ли, что ни туда, как в воду ныряют?
Появляется третье существо. Это СЕРЕБРИСТЫЙ.
БОЕЦ. Стоять!
СЕРЕБРИСТЫЙ застывает посредине комнаты.
Руки вверх и за голову.
СЕРЕБРИСТЫЙ выполняет команды: сначала поднимает руки,
Потом опускает их и кладет на ягодицы.
За голову, я сказал! Мать твою, ты что не понимаешь?
ЖЕНЩИНА. Судя по всему, понимает, только... спроси у него, чем он думает?
БОЕЦ. Ты чем думаешь?
СЕРЕБРИСТЫЙ хлопает себя по ягодицам.
ЖЕНЩИНА. Ну, точно, все, как у нас.
КОМАНДИР. В смысле?
ЖЕНЩИНА. В смысле - тоже два полушария.
БОЕЦ. Значит, ты меня понимаешь?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Да.
БОЕЦ. О! И говорить с нами можешь?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Да.
КОМАНДИР. Интересно, если он думает задницей, то чем он говорит?
ЖЕНЩИНА. Пусть чем хочет, тем и говорит - это его право.
БОЕЦ. Кстати - о правах: ты задержан, и до появления своего адвоката, можешь отвечать на наши вопросы?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Да.
БОЕЦ. Ну, что ты все дакаешь? Ты другие слова знаешь?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Да.
БОЕЦ. Вот, другое дело. А то все да, да да. Ты кто?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Я разумное существо с планеты Глюк - 3, находящейся в параллельном вашему пространстве, но на одной с вами временной спирали...
БОЕЦ. Не хрена не понял, но в общих чертах понятно, только ты мне этим мозги не засоряй. Колись сразу, откуда наш язык знаешь? Ты что, в параллельном пространстве, в разведшколе обучался?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Какой такой школе? Я вообще вашего языка не знаю. Просто я читаю ваши мысли, и отвечаю вам телепатически.
БОЕЦ. А почему ты можешь телепатически, а мы нет?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Потому, что несколько миллионов лет назад, после того как люди покинули Эдем, наши ветви развития разделились в пространвтве-времени. Вы всё, зачем-то забыли, а мы продолжали пользоваться левитацией. И пока вы объезжали лошадь, и изобретали колесо, мы научились другим полезным вещам - телепатии, например.
БОЕЦ. Это про который ты там Эдем наплел? Это который рай, что ли?
СЕРЕБРИСТЫЙ. По-вашему - Рай, а по-нашему... не знаю, пока, как определить...
КОМАНДИР. Нам бы их телепатию, вот это был бы рай! Мы бы любого подозреваемого, не беря грех на душу, в миг бы кололи; любую бы их малину, только по шевелению их поганых мозгов, накрыть могли.
ЖЕНЩИНА. Ага, а они бы вас там сидели, и ждали.
БОЕЦ. Слышь, Серебристый, а у вас на Глюке, наверное, порядок - никакого криминала?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Увы, хватает.
БОЕЦ. Но, у вас же телепатия?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Видите ли, - права личности...
БОЕЦ. Понятно, можешь, не продолжать. (Нервно прохаживается). Тогда объясни, мне дураку, чем ваш путь развития, лучше нашего?
СЕРЕБРИСТЫЙ. А кто говорил, что он лучше?
БОЕЦ. Ты говорил, что вы научились многим полезным вещам.
СЕРЕБРИСТЫЙ. Так ведь и вы тоже.
БОЕЦ. Каким это, например?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Ну, мало ли...
БОЕЦ. Ну, гнида, скользкий как угорь! Понятно, такого не расколешь. Он же телепат, заранее знает, о чем его допрашивать будут!
КОМАНДИР. А ты его даже не обыскал.
БОЕЦ. Блин, забыл. (Серебристому). Оружие есть?
СЕРЕБРИСТЫЙ. Нет.
БОЕЦ. Все вы так говорите. А ну, ноги на ширину мозгов, руки на них же!
СЕРЕБРИСТЫЙ широко расставляет ноги. БОЕЦ начинает его
ощупывать. СЕРЕБРИСТОМУ щекотно, он опускает руки.
Руки на задницу, я сказал!
СЕРЕБРИСТЫЙ поднимает руки на голову.
(Ощупав его). Ну, елы палы, дела!
КОМАНДИР. Что у него?
БОЕЦ. Ничего. Абсолютно, ничего - ни мужик, ни баба!
КОМАНДИР. Вы что, Ардовский, сегодня от самогона пере возбудились? Меня не гениталии его интересуют, а оружие.
ЖЕНЩИНА. Да, Фан-Фан, засиделся ты в казарме, засиделся.
БОЕЦ. Да нет у него ничего! Хотя, вот, мешочек какой-то.
Вытягивает из одежд СЕРЕБРИСТОГО маленький, не больше
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.