Операция "Форстериана" - [6]

Шрифт
Интервал

кисета, мешочек, изготовленный из серебристого, как и одежда

материала.

(Взвешивает мешочек на руке). Тяжелый...

СЕРЕБРИСТЫЙ. Верните мне его! Вам это ни к чему.

БОЕЦ. Лапы! Разберемся! (Развязывает мешочек). Порошок какойто.

КОМАНДИР. Не иначе, наркотик. Ну-ка, дай его сюда.

БОЕЦ передает КОМАНДИРУ мешочек.

СЕРЕБРИСТЫЙ. Куда, куда вы его дели? (Кидается по направлению движения мешочка в руках Бойца). Где он? Где? Верните его мне!

СЕРЕБРИСТЫЙ бьется, как в стену, но до мешочка добраться

не может.

БОЕЦ (хватая его). А ну, стоять! ( Встряхивает Серебристого за ворот). Прекратить истерику!

СЕРЕБРИСТЫЙ понуро затихает.

КОМАНДИР (нюхая содержимое мешочка). Что-то знакомое... Никак не вспомню, что?

ЖЕНЩИНА. Дай, гляну...

КОМАНДИР. Что, интересно?

ЖЕНЩИНА. Интересно.

КОМАНДИР. А я думал, что вы спец только по самогону? (Передает ей мешочек). Что ж, смотрите.

СЕРЕБРИСТЫЙ. Верните, верните мне порошок!

КОМАНДИР. А вы, Ардовский, смотрите, держите его крепче, как бы через стену не ушел.

БОЕЦ. У меня не уйдет. (Серебристому). Вышел месяц на балкон, там засеря брился,.. Понял? (Достает десантный нож, приставляет к горлу Серебристого) Может тебя побрить? Я могу. Но смотри, если дернешься, можешь, порезаться, и засеребришься в цинковом ящике на свой Третий Глюк двухсотым грузом.

СЕРЕБРИСТЫЙ. Я не понимаю, о чем вы подумали в данный момент, но, по-моему, о чем-то очень не хорошем.

БОЕЦ. Какой, все-таки, догадливый телепат попался.

ЖЕНЩИНА. Это цемент.

КОМАНДИР. Какой еще цемент?

ЖЕНЩИНА. Хороший цемент - марки 400.

КОМАНДИР. Зачем ему цемент? Что вы мелете? Цемент. Тоже мне, эксперт. Вас, мадам, случайно не Скалли зовут?

ЖЕНЩИНА. Нет, Форстериана.

КОМАНДИР. Значит, вы Форстериана, а это - цемент?

ЖЕНЩИНА. Да.

КОМАНДИР. Точно?

ЖЕНЩИНА. Я на стройке двадцать лет оттрубила, так что же я, после этого, цемент от героина не отличу?

КОМАНДИР. И частенько вам на стройку героин завозили?

БОЕЦ. Дайте мне-то глянуть?

КОМАНДИР. А ну, веди его сюда, к столу.

БОЕЦ (подталкивая Серебристого). Давай, двигай...

СЕРЕБРИСТЫЙ. Куда?

БОЕЦ. К столу.

СЕРЕБРИСТЫЙ. К какому столу?

БОЕЦ. Ты что, слепой? Хотя.... У тебя глаза, случайно, не в штанах?

СЕРЕБРИСТЫЙ. Нет, на пальцах, а основные, вот... (Показывает на лицо).

БОЕЦ. Вот и смотри тогда, где стол.

СЕРЕБРИСТЫЙ. Я не знаю. Я не вижу тут стола.

БОЕЦ. Командир, а он стола не видит.

СЕРЕБРИСТЫЙ. С кем вы разговариваете?

БОЕЦ. Командир, он, кажется, и тебя не видит?

КОМАНДИР. Что еще за фигня? Тащи его на свет, увидит.

БОЕЦ (подталкивая Серебристого в нужном направлении). Давай, давай, двигай...

СЕРЕБРИСТЫЙ. Я не могу сюда. Тут - стена. ( Словно наткнувшись на стеклянную стену, шарит по ней руками). Стена тут! Стена! ( Стучит по пустоте кулаком).

Слышен глухой стук.

БОЕЦ. Ну, ты циркач. Клоун. Вот стена. (Показывает на левую от себя стену). И вот стена. (Показывает на правую стену). Это окно, а тут комната. (Показывает).

СЕРЕБРИСТЫЙ. Нет! У меня вот стена, и вот стена... (Машет на окно и на комнату). А тут... (Показывает на стены). Тут переходы с Глюка, на Глюк. С Глюка - 1, на Глюк - 2, через пространство, которое мы использовали как подпространство. Это шлюзовой переход. Скоро он закроется, и я на целые сутки останусь один, без Общества.

БОЕЦ. А мы тебе, значит, уже не общество?

СЕРЕБРИСТЫЙ. Нет, вы не принадлежите к нашему Обществу. Вы, по-видимому, существа с Земли? Мы, вообще-то считали, что тут пустыня. Тут почти никто не бывает...

ЖЕНЩИНА (порывшись в ящике, подает Серебристому мел). На-ка, милок, очерти свое подпространство...

СЕРЕБРИСТЫЙ (отшатываясь, от протянутой к нему руки). Рука! Здесь есть кто-то ещё?

БОЕЦ. Ты мне, тут, Ваньку не валяй!

ЖЕНЩИНА. Погоди, Фан-Фан. (Подходит к Серебристому).

СЕРЕБРИСТЫЙ. А я вас знаю. Я вас тут иногда встречал. Как вы попадаете в эту пустыню?

ЖЕНЩИНА. Вообще-то эта пустыня мой дом. Я тут живу. Вы проложили свой туннель через мою квартиру, и теперь тут не так скучно. Правда, немного тесновато, потому, что это маленькая пустыня, полуторная. Вам бы, через какой - нибудь коттедж свой туннель пробить. Сейчас такие пустыни научились строить, о-го-го! Но я вам все равно рада. А вы, оказывается, про нас ничего и не знали. Думали, что за стенкой спрятались? Как соседи. А он вас так боялся, дурак-то мой!

СЕРЕБРИСТЫЙ (показывая на бойца). Этот?

ЖЕНЩИНА. Да нет, это был другой дурак. (Всхлипывает).

СЕРЕБРИСТЫЙ. Мы думали, пустыня.

БОЕЦ. Что ты заладил: пустыня, пустыня! А пол, а потолок?

СЕРЕБРИСТЫЙ. Какой пол, какой потолок могут быть в пространстве, специально искривленном до трехметровой близости между разными Глюками?

КОМАНДИР. Не лезьте вы к нему, Ардовский. Нам до их Глюков дела нет.

ЖЕНЩИНА. А любовь у вас на Глюке есть?

СЕРЕБРИТСТЫЙ. В смысле?

БОЕЦ. Ну, как вы размножаетесь?

СЕРЕБРИСТЫЙ. В основном, по плану.

ЖЕНЩИНА. Значит, и у вас тоже нет любви.

БОЕЦ. Ну, почему - тоже?

СЕРЕБРИСТЫЙ (истово). У нас есть любовь к Обществу. Каждый член нашего Общества ощущает ее постоянно. Эта связь - неразрывна!

БОЕЦ. Слышь, командир, у него со своими постоянная телепатическая связь налажена.


Еще от автора Владимир Илюхов
Волк и Лиса и Новогодние чудеса

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Новогодний бал для Золушки

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Рекомендуем почитать
Тамада

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Паника

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.



Слова, слова, слова

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Двое голых мужчин

Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.


Уравнение с одним неизвестным  (Очередь)

Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.