Огненное погребение - [16]
КИТАЙ: В Симферополе. Там напротив зоны военная часть, морпехи. Склады какие-то.
АНДРЕЙ (с интересом): Да ну? Можно что-нибудь со складов купить?
КИТАЙ: Взять можно. Часовые спят и днем и ночью.
АНДРЕЙ: Уверен, что спят?
КИТАЙ: Я на той зоне висел. На крышу вылезешь – все видно.
Ночь. Тропинка в лесу. Герои бегут.
Они уже не натыкаются на деревья, бегут легко.
Вагончик, ночь.
Все укладываются спать, Люба ложится рядом с Андреем.
АНДРЕЙ (шепотом, весело): Люба, ты меня в следующий раз двумя руками не держи. Чуть не зарезала какая-то вошь бройлерная.
ЛЮБА: Вчера?
АНДРЕЙ: Ну да. Сон приснился.
ЛЮБА (серьезно): Хорошо, не буду.
АНДРЕЙ (весело): А одной рукой – можно.
КАБАН: И не за руку.
Смеются.
Утро, поляна в лесу.
Сделав из веток большую раму, в размер обычного окна, и меньшую, в размер окна автомобиля, герои тренируются, бросают камни на бегу, стоя спиной, с поворотом, в прыжке.
День, поляна в лесу.
Герои вооружились вырезанными из веток «ножами» и отрабатывают ножевой бой.
В боях выигрывают Гитлер и Андрей, затем дерутся друг с другом. Андрей атакует, Гитлер приседает и, сделав длинный выпад в присяде, бьет Андрея «ножом» в пах, Андрей прыгает на месте от боли.
АНДРЕЙ: Блядь, Вася, ты где так?
ГИТЛЕР: На строгом, сидел там с одним. Он в кабаке, по синьке, подрезал сборную по регби.
КАБАН: Всю?
ГИТЛЕР: Девять потерпевших. За каждого по году срока наваляли.
Вечер, поляна перед вагончиком.
Китай и Андрей учат остальных ставить растяжки, минировать машины, используя для этого боевые гранаты. Прижимают рычаг Ф-1 к корпусу гранаты широкой матерчатой лентой, затем зажимают концы ленты в дверях машины, обрезая торчащие лоскуты, чтобы их не было видно. Укрепляют гранату под машиной, привязывая шнурок к кольцу, а другим концом – к колесному диску, с тем чтобы при движении шнурок намотало на ось и кольцо выдернулось.
КИТАЙ: Надо детонаторов достать.
АНДРЕЙ: Есть где?
КИТАЙ: У нас нет, может, в Донецк заедем, на шахты?
АНДРЕЙ: Времени нет.
Поляна в лесу, утро.
Кабан, Гитлер и Китай тренируются в ножевом бое, Андрей и Люба в стороне стреляют из пневматика по мишеням.
АНДРЕЙ: А люди тоже по цвету различаются?
ЛЮБА: Нет, люди по теням. За каждым тень видна, кто он есть.
АНДРЕЙ (мотает головой в сторону тренирующихся): За Саней какая тень?
ЛЮБА: Не скажу. Хорошая тень, у вас у всех тени хорошие.
АНДРЕЙ: Ну скажи…
ЛЮБА: Нельзя. Про твою могу сказать.
АНДРЕЙ: Ну?
ЛЮБА: Знаешь, статуя такая есть, солдат с ребенком?
АНДРЕЙ: Знаю.
ЛЮБА: Вот такая. У тебя дети есть?
АНДРЕЙ: Нет. Не успел завести, когда богатый был, а сейчас, на муки, и не хочу.
Поляна в лесу, день.
Андрей с наганом в руках стоит на поляне, Кабан, Гитлер, Китай и Люба по очереди перебегают поляну, Андрей стреляет, по разу в каждого, пули поднимают фонтанчики земли у самых ног.
Поляна перед вагончиком, вечер.
Все сидят за столом, ужинают. Раздается телефонный звонок, Люба достает телефон, смотрит на экран, затем встает из-за стола и уходит за вагончик.
Люба разговаривает по телефону, при этом уходит все дальше от поляны в лес.
ЛЮБА: Алло! Мама, привет!
ЦЫГАНКА: Ты почему не звонишь?
ЛЮБА: Да ничего не происходит. Мы в горах живем.
ЦЫГАНКА: В каких горах?
ЛЮБА: В крымских.
ЦЫГАНКА: С кем? С этим, красивым?
ЛЮБА: И еще трое.
ЦЫГАНКА: Кто они?
ЛЮБА: Солдаты.
ЦЫГАНКА: Он не видит?
ЛЮБА: Нет. Сам не видит, со мной только.
ЦЫГАНКА: Что ты там делаешь?
ЛЮБА: Варю, убираю, мою.
ЦЫГАНКА: Долго будешь там сидеть?
ЛЮБА: Скоро уедем. Я сегодня стрелять училась. Он меня на машине научил ездить!
ЦЫГАНКА: Бросай их, возвращайся!
ЛЮБА: Как это – «возвращайся»?
ЦЫГАНКА: Нечего тебе там делать. Сами пусть стреляют. Возвращайся!
ЛЮБА: Мама, они хорошие!
ЦЫГАНКА (зло): Я кому сказала! Ты еще с ними выспись! Или уже?!
ЛЮБА: Нет… Мама, он не наш, но не простой. С ним как с тобой, как дома.
ЦЫГАНКА: Сука, если не вернешься, я тебе сделаю! Кровью заплачешь!
ЛЮБА: Мама, я с ним вернусь.
ЦЫГАНКА (плача): Люба, доченька! Ты у меня одна, никого больше! Вернись! Не нужны тебе солдаты, не нужно стрелять! Вернись, Люба, солнце мое, прошу!
ЛЮБА: Мама, я вернусь с ним и с деньгами.
ЦЫГАНКА: Да не нужны эти деньги, все равно не наши! (Плачет.) Люба, прости меня, я злая была! Вернись!
ЛЮБА: Мама, не плачь! Я сама плачу. (Плачет.) Не могу.
ЦЫГАНКА: Почему?
ЛЮБА: Я люблю его.
ЦЫГАНКА (перестав плакать, другим тоном): Он знает?
ЛЮБА: Нет.
ЦЫГАНКА (зло): Пусть не знает!
Цыганка кладет трубку, гудки.
Утро, поляна перед вагончиком.
Герои стоят возле машины Андрея. Она порядком помята, капот продавлен, лобовое стекло треснуло. Прошло несколько дней, герои изменились. Кабан похудел, подтянулся, все они помолодели на пять-семь лет.
АНДРЕЙ: Хорошая машина. Загрузить мешков пять селитры да подорвать в людном месте. Чтобы мир содрогнулся.
КАБАН: Да чего… Я б и от такой не отказался. Рихтануть немного, стекло поменять…
ГИТЛЕР: Движок.
КИТАЙ: Коробку.
АНДРЕЙ: Подвеску.
КАБАН: Селитра поярче, конечно.
АНДРЕЙ: Вроде готовы. Можем ехать.
ГИТЛЕР: Урожай собрать надо. Босота на лагерях урожая дожидается.
АНДРЕЙ: А поле ваше где?
ГИТЛЕР: Вот оно (показывает рукой на верхушку ближайшего дерева).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пушкин, конечно, — это наше всё. И Тарковский с Трифоновым. Но есть еще и байкеры, и маргиналы, и хиппи: кроме культуры мейнстрима существует альтернативная культура (и культуры) и связанные с ней, искусство, образ жизни, мировоззрение и т. д. И чем дальше развивается общество, тем больше появляется новых явлений культуры, которые не укладываются в жесткое ложе мейнстрима. Может быть, еще немного, и альтернативная культура станет основной. Пока этого еще не произошло, можно попытаться собрать, сложить, составить словарь и путеводитель по «другой» культуре в том виде, в котором она существует, начиная с 1980-х годов и по сию пору на пространстве, однажды ставшим «постсоветским».
Формально «Чужая» – это сценарий, но читается как захватывающий роман.1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке «Чужая». Она – родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.Автор, скрывающийся под псевдонимом Адольфыч, знает описываемый мир не понаслышке. Великолепный criminal road action раз и навсегда закрывает тему бандитского эпоса.«Очень сильно.»Бумер" без «бумера» и приторных соплей. В героиню, «редкой масти тварь, мутную, голимую устрицу», влюбляешься остро и безнадежно, как в эльфийку – орк".
В сборник вошли рассказы разных лет и жанров. Одни проросли из воспоминаний и дневниковых записей. Другие — проявленные негативы под названием «Жизнь других». Третьи пришли из ниоткуда, прилетели и плюхнулись на листы, как вернувшиеся домой перелетные птицы. Часть рассказов — горькие таблетки, лучше, принимать по одной. Рассказы сборника, как страницы фотоальбома поведают о детстве, взрослении и дружбе, путешествиях и море, испытаниях и потерях. О вере, надежде и о любви во всех ее проявлениях.
Держать людей на расстоянии уже давно вошло у Уолласа в привычку. Нет, он не социофоб. Просто так безопасней. Он – первый за несколько десятков лет черный студент на факультете биохимии в Университете Среднего Запада. А еще он гей. Максимально не вписывается в местное общество, однако приспосабливаться умеет. Но разве Уолласу действительно хочется такой жизни? За одни летние выходные вся его тщательно упорядоченная действительность начинает постепенно рушиться, как домино. И стычки с коллегами, напряжение в коллективе друзей вдруг раскроют неожиданные привязанности, неприязнь, стремления, боль, страхи и воспоминания. Встречайте дебютный, частично автобиографичный и невероятный роман-становление Брендона Тейлора, вошедший в шорт-лист Букеровской премии 2020 года. В центре повествования темнокожий гей Уоллас, который получает ученую степень в Университете Среднего Запада.
Яркий литературный дебют: книга сразу оказалась в американских, а потом и мировых списках бестселлеров. Эмира – молодая чернокожая выпускница университета – подрабатывает бебиситтером, присматривая за маленькой дочерью успешной бизнес-леди Аликс. Однажды поздним вечером Аликс просит Эмиру срочно увести девочку из дома, потому что случилось ЧП. Эмира ведет подопечную в торговый центр, от скуки они начинают танцевать под музыку из мобильника. Охранник, увидев белую девочку в сопровождении чернокожей девицы, решает, что ребенка похитили, и пытается задержать Эмиру.
Отчаянное желание бывшего солдата из Уэльса Риза Гравенора найти сына, пропавшего в водовороте Второй мировой, приводит его во Францию. Париж лежит в руинах, кругом кровь, замешанная на страданиях тысяч людей. Вряд ли сын сумел выжить в этом аду… Но надежда вспыхивает с новой силой, когда помощь в поисках Ризу предлагает находчивая и храбрая Шарлотта. Захватывающая военная история о мужественных, сильных духом людях, готовых отдать жизнь во имя высоких идеалов и безграничной любви.
Некий писатель пытается воссоздать последний день жизни Самуэля – молодого человека, внезапно погибшего (покончившего с собой?) в автокатастрофе. В рассказах друзей, любимой девушки, родственников и соседей вырисовываются разные грани его личности: любящий внук, бюрократ поневоле, преданный друг, нелепый позер, влюбленный, готовый на все ради своей девушки… Что же остается от всех наших мимолетных воспоминаний? И что скрывается за тем, чего мы не помним? Это роман о любви и дружбе, предательстве и насилии, горе от потери близкого человека и одиночестве, о быстротечности времени и свойствах нашей памяти. Юнас Хассен Кемири (р.
Журналистка Эбба Линдквист переживает личностный кризис – она, специалист по семейным отношениям, образцовая жена и мать, поддается влечению к вновь возникшему в ее жизни кумиру юности, некогда популярному рок-музыканту. Ради него она бросает все, чего достигла за эти годы и что так яро отстаивала. Но отношения с человеком, чья жизненная позиция слишком сильно отличается от того, к чему она привыкла, не складываются гармонично. Доходит до того, что Эббе приходится посещать психотерапевта. И тут она получает заказ – написать статью об отношениях в длиною в жизнь.