Огненное погребение - [18]
КИТАЙ: В порядке.
ГИТЛЕР: Нормальный паспорт.
КАБАН: Настоящий.
Люба просто кивает.
АНДРЕЙ: А у меня не в порядке.
КИТАЙ: В обход?
АНДРЕЙ: Да. Пешком пойду и железо с собой зацеплю.
ГИТЛЕР: Ты раньше ходил?
АНДРЕЙ: Ходил, когда сюда перебирался.
ГИТЛЕР: Карта хоть есть?
АНДРЕЙ: Нет ни хуя. Провтыкал.
КАБАН: У меня есть. В этом (достает коммуникатор).
АНДРЕЙ: Давай сюда, разберусь позже.
КАБАН: Я с тобой пойду.
АНДРЕЙ: С какого хуя? Переедешь с пацанами.
КАБАН: Так, за компанию. И если нарвемся там…
АНДРЕЙ: Отстреливаться будем?
КАБАН: Ну… Примем неравный бой.
АНДРЕЙ: Хорошо, пошли. А пылесос здесь оставим, чтобы у границы глаза не мозолил.
Строения возле ресторана. Небольшая техстанция, заправка, магазин.
Кабан выходит из магазина, подходит к «жигулям», протягивает Андрею два блока пальчиковых батареек.
КАБАН: Изоленты нет.
АНДРЕЙ: У работяг возьми.
Кабан идет к техстанции. Андрей снимает с машины антирадар древней конструкции с надписью Cobra. Кабан возвращается с мотком изоленты. Андрей обматывает изолентой батарейки, присоединяет провода от антирадара.
КАБАН: А это на хуя?
АНДРЕЙ: Потом покажу. Ну, все.
Андрей выходит из «жигулей», идет к стоящему неподалеку слесарю, отдает ключи.
Недели через три заберу.
СЛЕСАРЬ: Красить будем?
АНДРЕЙ: А чего, покрась.
СЛЕСАРЬ: В какой цвет?
АНДРЕЙ: В лиловый.
СЛЕСАРЬ: В какой?
АНДРЕЙ: В фиолетовый, только красного побольше. На тебе на все.
Протягивает слесарю деньги, тот берет их и прячет в карман. Андрей садится в машину Гитлера, они уезжают. Слесарь смотрит им вслед.
СЛЕСАРЬ (крутит пальцем у виска): Лиловый, блядь. С фокусом мужик.
Ночь. Лес.
По лесу идут Андрей и Кабан, они одеты в камуфляж, в котором тренировались в горах, у Кабана в руках пистолет-пулемет, к левой руке Андрей примотал изолентой антирадар.
КАБАН (шепотом): Как думаешь, скоро?
АНДРЕЙ (шепотом): Ров перейдем – и дома.
КАБАН: Ров?
АНДРЕЙ: Майонезный.
КАБАН: В смысле?
АНДРЕЙ: Мусора давно вырыли, чтобы хохлы контрабас не возили. Майонез, сигареты. Ров вдоль границы (смотрит на антирадар, на нем редко мигает красная лампочка). Ложись!
Кабан и Андрей падают на землю и прислушиваются.
КАБАН (шепотом): Справа вроде.
АНДРЕЙ: Далеко. Глянь, где мы.
КАБАН (достает коммуникатор): Прямо на деревню идем, на Гопарики. Три километра.
АНДРЕЙ: Справа что?
КАБАН: Дорога, триста метров.
АНДРЕЙ: В засаде сидят, на дороге. Пошли, тихо.
Кабан и Андрей встают и быстро уходят в ночь.
Ночь, лес.
Кабан и Андрей лежат на опушке леса, перед ними просека, туман.
КАБАН: Граница?
АНДРЕЙ: Ну… Наши… Давай рывком, пока наших нет.
Андрей, а за ним Кабан одним броском, по-пластунски, пересекают просеку, скатываются в ров, выбираются из него и скрываются в лесу.
В машине Гитлера.
Кабан и Андрей снимают с себя камуфляжные куртки.
КИТАЙ: Антирадар на хуя?
АНДРЕЙ: Он рацию ловит, если рядом. Сейчас таких не делают.
Отматывает радар и передает Китаю.
Затырь, пригодится.
Вокзал города Воронеж.
Люба и Андрей стоят в углу кассового зала, держась за руки.
АНДРЕЙ: Расскажешь им все, как надо. Главное, чтобы не заподозрили. В подробности не лезь, ты им отвечать не обязана, ты наследница, хозяйка. Понимаешь?
ЛЮБА: Понимаю.
АНДРЕЙ: Позвонишь мне, скажешь адрес той хаты, что они сняли. Держи (протягивает ей мобильный телефон). Иди купи пакет. И больше с него никуда не звони, я тебе новый номер скажу, куда звонить. Еще один пакет купишь, а этот выбросишь.
ЛЮБА: А ты когда приедешь?
АНДРЕЙ: Я рядом буду, все время. Смотри там, если что-то почувствуешь, сразу уходи, выйдешь за сигаретами – и с концами, на любом вокзале комнату снимешь, мне позвонишь.
Люба обнимает Андрея, они целуются.
Люба в поезде.
Набирает номер на мобильном.
ЛЮБА: Саша? Приветик! Встречай завтра… Поезд (называет номер поезда и время). Все отлично! Холодно в Москве? А там тепло, я загорелая! Ну, все, пока-пока! (Набирает другой номер, говорит по-цыгански.) Алло, мама! Это я. Все хорошо, я в России. В Москву. Да, скоро уже. Он сказал, что недели две нужно. И мы сразу приедем. Мама, ну перестань! Мамочка! Не плачь, все хорошо. Целую, жди, мы скоро!
Попутчица, пожилая женщина, прислушивается к незнакомой речи, после чего ногой заталкивает сумку со своими вещами глубже под полку.
Воронеж, жилые кварталы, комплекс «МОНАРХ»: казино-ресторан-стриптиз. Буква «М» мигает, затем гаснет. Ночь.
Машина Гитлера, в ней Гитлер, Китай и Андрей.
Андрей за рулем. Они наблюдают за приезжающими.
Из машины, подъехавшей к комплексу, выходит мужчина характерной карикатурно-брутальной внешности, наголо стриженный, в костюме, с ним молодая женщина, идут в казино.
ГИТЛЕР: Вон ту возьмем. Терпила вроде при понятиях, сразу не вломит.
КИТАЙ: Точняк. По «своим каналам» искать будет.
Смеются.
Гитлер и Китай выходят, идут к оставленной машине, подходят с двух сторон к дверям, начинают возиться с замками. Через несколько секунд Китай открывает дверь со стороны пассажира, срабатывает сигнализация, Китай садится в машину и открывает водительскую дверь Гитлеру. Тот садится за руль, сигнализация умолкает, Гитлер возится еще несколько секунд, заводит двигатель и выезжает со стоянки. Андрей едет следом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пушкин, конечно, — это наше всё. И Тарковский с Трифоновым. Но есть еще и байкеры, и маргиналы, и хиппи: кроме культуры мейнстрима существует альтернативная культура (и культуры) и связанные с ней, искусство, образ жизни, мировоззрение и т. д. И чем дальше развивается общество, тем больше появляется новых явлений культуры, которые не укладываются в жесткое ложе мейнстрима. Может быть, еще немного, и альтернативная культура станет основной. Пока этого еще не произошло, можно попытаться собрать, сложить, составить словарь и путеводитель по «другой» культуре в том виде, в котором она существует, начиная с 1980-х годов и по сию пору на пространстве, однажды ставшим «постсоветским».
Формально «Чужая» – это сценарий, но читается как захватывающий роман.1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке «Чужая». Она – родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.Автор, скрывающийся под псевдонимом Адольфыч, знает описываемый мир не понаслышке. Великолепный criminal road action раз и навсегда закрывает тему бандитского эпоса.«Очень сильно.»Бумер" без «бумера» и приторных соплей. В героиню, «редкой масти тварь, мутную, голимую устрицу», влюбляешься остро и безнадежно, как в эльфийку – орк".
Жизнь в стране 404 всё больше становится похожей на сюрреалистический кошмар. Марго, неравнодушная активная женщина, наблюдает, как по разным причинам уезжают из страны её родственники и друзья, и пытается найти в прошлом истоки и причины сегодняшних событий. Калейдоскоп наблюдений превратился в этот сборник рассказов, в каждом из которых — целая жизнь.
История о девушке, которая смогла изменить свою жизнь и полюбить вновь. От автора бестселлеров New York Times Стефани Эванович! После смерти мужа Холли осталась совсем одна, разбитая, несчастная и с устрашающей цифрой на весах. Но судьба – удивительная штука. Она сталкивает Холли с Логаном Монтгомери, персональным тренером голливудских звезд. Он предлагает девушке свою помощь. Теперь Холли предстоит долгая работа над собой, но она даже не представляет, чем обернется это знакомство на борту самолета.«Невероятно увлекательный дебютный роман Стефани Эванович завораживает своим остроумием, душевностью и оригинальностью… Уникальные персонажи, горячие сексуальные сцены и эмоционально насыщенная история создают чудесную жемчужину». – Publishers Weekly «Соблазнительно, умно и сексуально!» – Susan Anderson, New York Times bestselling author of That Thing Called Love «Отличный дебют Стефани Эванович.
Действие романа разворачивается во время оккупации Греции немецкими и итальянскими войсками в провинциальном городке Бастион. Главная героиня книги – девушка Рарау. Еще до оккупации ее отец ушел на Албанский фронт, оставив жену и троих детей – Рарау и двух ее братьев. В стране начинается голод, и, чтобы спасти детей, мать Рарау становится любовницей итальянского офицера. С освобождением страны всех женщин и семьи, которые принимали у себя в домах врагов родины, записывают в предатели и провозят по всему городу в грузовике в знак публичного унижения.
Джозеф Хансен (1923–2004) — крупнейший американский писатель, автор более 40 книг, долгие годы преподававший художественную литературу в Лос-анджелесском университете. В США и Великобритании известность ему принесла серия популярных детективных романов, главный герой которых — частный детектив Дэйв Брандсеттер. Роман «Год Иова», согласно отзывам большинства критиков, является лучшим произведением Хансена. «Год Иова» — 12 месяцев на рубеже 1980-х годов. Быт голливудского актера-гея Оливера Джуита. Ему за 50, у него очаровательный молодой любовник Билл, который, кажется, больше любит образ, созданный Оливером на экране, чем его самого.
Михаил Ганичев — имя новое в нашей литературе. Его судьба, отразившаяся в повести «Пробуждение», тесно связана с Череповецким металлургическим комбинатом, где он до сих пор работает начальником цеха. Боль за родную русскую землю, за нелегкую жизнь земляков — таков главный лейтмотив произведений писателя с Вологодчины.
В сборник вошли рассказы разных лет и жанров. Одни проросли из воспоминаний и дневниковых записей. Другие — проявленные негативы под названием «Жизнь других». Третьи пришли из ниоткуда, прилетели и плюхнулись на листы, как вернувшиеся домой перелетные птицы. Часть рассказов — горькие таблетки, лучше, принимать по одной. Рассказы сборника, как страницы фотоальбома поведают о детстве, взрослении и дружбе, путешествиях и море, испытаниях и потерях. О вере, надежде и о любви во всех ее проявлениях.