Огненное погребение - [15]
КИТАЙ: Я тебе пояс смастерю.
КАБАН: Верности?
КИТАЙ: Типа. Из пластида. Если что – взорвешь их всех, на хуй.
Смеются.
КАБАН: Не знаю, поднимусь завтра или нет, так заебался, кусок в горло не лезет.
КИТАЙ: Точняк. Вторую миску замесил.
ЛЮБА: Третью.
Смеются.
Вагончик, ночь. Андрей, Кабан и Китай спят на нарах, заходит Люба, смотрит, где ей лечь, идет к Андрею и ложится рядом с ним.
Сон Андрея Прихожая в обычной убогой городской квартире, похоже, что в ней идет ремонт, стены ободраны. Кое-где наклеены газеты, все в следах побелки. В прихожей молодая женщина, Андрей и два странных человека. Первый внешне самый обычный, светловолосый, в рыжину, среднего роста. Необычно лицо – грубое, напоминающее о первобытных людях, искаженное гримасой свирепости. Второй – высокий и широкий, огромный, с вытянутым, застывшим, ничего не выражающим лицом, которое больше напоминает не лицо человека, а голову насекомого, саранчи. Глаза скрыты темными очками. Андрей, молодой, без седых волос, вклинивается между женщиной и этими двумя, женщина кричит, полностью утратив над собой контроль.
АНДРЕЙ: А ну быстро, бляди, отсюда!
Первый из нападающих, не говоря ни слова, шагает вперед, на Андрея. Второй держится за спиной первого. Андрей бьет открытой ладонью в челюсть первого нападающего, медленно, как обычно это бывает во сне, скорее – отталкивает, с такой силой, что тот теряет равновесие и падает, ударившись головой о стену. Ударяется он тоже странно, плечо и часть головы входят в стену, как в воду. Второй нападающий левой рукой хватает Андрея за горло, отрывает от земли. Видна правая рука насекомоподобного персонажа. Она больше левой в два раза, и если левая рука вполне человеческая, то правая представляет собой зеленую конечность, похожую на связку сосисок либо коленчатый вал, с перетяжками между сегментами. В глазах нападающего загорается знакомый нам серо-белый огонь, блеск стали. В зеленой руке виден горящий серым огнем нож.
Андрей пытается отразить удар левой рукой, но она неподвижна, парализована, нож медленно и неотвратимо приближается к Андрею, тот в последний момент успевает вывернуться из захвата, ударив свободной, живой рукой по сжимающей его горло руке, после того как освободил горло, этой же рукой блокирует зеленую конечность с ножом, конечность изгибается, пытаясь дотянуться до Андрея, тот, подскочив к чудовищу, бьет его ногой, ребром ступни в живот. От удара из ушей, ноздрей и глаз чудовища течет жидкость черного цвета.
Вся комната начинает мелко дрожать, затем трясется сильнее, лампочка, висящая на проводе, раскачивается, ярко вспыхивает и гаснет, комната исчезает…
Вагончик, ночь.
Андрей открывает глаза, его трясет за ногу Гитлер.
ГИТЛЕР: Коля, подъем.
Андрей резко садится, видит, что Люба, которая лежит рядом с ним, держит его двумя руками за левую руку, которая была во сне парализованной. Андрей освобождает руку, ощупывает свое горло.
АНДРЕЙ: Чего там?
ГИТЛЕР: Твоя очередь на шарах стоять.
АНДРЕЙ: Сейчас (делает несколько глубоких вдохов и выдохов).
ГИТЛЕР: Кошмары снятся? Мокрый весь.
АНДРЕЙ: Давно ни хуя не снилось, и на тебе. Ну, хоть повидал кента, триста лет его б не знать. Так дальше пойдет, на старость лет бесплатное кино обеспечено.
ГИТЛЕР: Ага. Боевики.
АНДРЕЙ: Ужасы.
Гитлер достает из-за пояса ТТ, передает его Андрею. Андрей выходит из вагончика, на его место укладывается Гитлер.
Утро, поляна перед вагончиком.
Андрей сбивает машиной Китая, Гитлера и Кабана, по очереди.
Те запрыгивают на капот, перекатываются и спрыгивают, потом делают то же самое, но запрыгивают на крышу машины, пытаются достать пистолет, находясь на крыше, и произвести несколько выстрелов по водителю.
Утро, поляна перед вагончиком.
Герои отрабатывают захват выходящего из машины человека.
Китай и Кабан нападают на Андрея, Гитлер за рулем.
Андрей засовывает левую руку в карман робы, внезапно у него в руке оказывается пистолет, который он носил за поясом.
АНДРЕЙ: Как фокус?
КИТАЙ: Полезный прикол. Надо и себе карман распороть.
АНДРЕЙ: Дело в другом. Вы копаетесь, а делать надо так, чтобы не успел не то что в карман, чтоб подумал только – а уже в торбе.
Утро, поляна перед вагончиком.
Китай и Кабан захватывают Андрея, Китай от старания бьет его так, что Андрей падает в нокдауне, затем сидит, растирая уши.
Смеются.
Утро, поляна перед вагончиком. Герои отрабатывают захват прохожего и погрузку его в машину. В роли прохожего Китай.
Вырываясь, он разбивает ногой боковое стекло.
День, вершина горы.
Разбившись на пары, герои отрабатывают приемы рукопашного боя.
День, вершина горы.
Бои без правил. Дерутся один на один, два на два. Двое на одного, трое на одного. Все в крови.
Вечер, вершина горы.
Герои отрабатывают захват. Один с пистолетом против троих безоружных.
Захват всегда осуществляют двое, третий в схватку не вмешивается, осуществляя наблюдение и прикрытие.
Вечер, вершина горы.
АНДРЕЙ (рассматривая что-то у себя на ладони): А это откуда?
ГИТЛЕР (поглядев на ладонь Андрея, на ней – ржавая гильза от АК-47): От чеченов осталась. Каждую ночь стрельба была.
АНДРЕЙ: Красиво жили. Не знаешь, где можно пару магазинов к «калашу» найти?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пушкин, конечно, — это наше всё. И Тарковский с Трифоновым. Но есть еще и байкеры, и маргиналы, и хиппи: кроме культуры мейнстрима существует альтернативная культура (и культуры) и связанные с ней, искусство, образ жизни, мировоззрение и т. д. И чем дальше развивается общество, тем больше появляется новых явлений культуры, которые не укладываются в жесткое ложе мейнстрима. Может быть, еще немного, и альтернативная культура станет основной. Пока этого еще не произошло, можно попытаться собрать, сложить, составить словарь и путеводитель по «другой» культуре в том виде, в котором она существует, начиная с 1980-х годов и по сию пору на пространстве, однажды ставшим «постсоветским».
Формально «Чужая» – это сценарий, но читается как захватывающий роман.1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке «Чужая». Она – родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.Автор, скрывающийся под псевдонимом Адольфыч, знает описываемый мир не понаслышке. Великолепный criminal road action раз и навсегда закрывает тему бандитского эпоса.«Очень сильно.»Бумер" без «бумера» и приторных соплей. В героиню, «редкой масти тварь, мутную, голимую устрицу», влюбляешься остро и безнадежно, как в эльфийку – орк".
Макс фон дер Грюн — известный западногерманский писатель. В центре его романа — потерявший работу каменщик Лотар Штайнгрубер, его семья и друзья. Они борются против мошенников-предпринимателей, против обюрократившихся деятелей социал-демократической партии, разоблачают явных и тайных неонацистов. Герои испытывают острое чувство несовместимости истинно человеческих устремлений с нормами «общества потребления».
Проза Азада Авликулова привлекает прежде всего страстной приверженностью к проблематике сегодняшнего дня. Журналист районной газеты, часто выступавший с критическими материалами, назначается директором совхоза. О том, какую перестройку он ведет в хозяйстве, о борьбе с приписками и очковтирательством, о тех, кто стал помогать ему, видя в деятельности нового директора пути подъема экономики и культуры совхоза — роман «Год змеи».Не менее актуальны роман «Ночь перед закатом» и две повести, вошедшие в книгу.
Ростислав Борисович Евдокимов (1950—2011) литератор, историк, политический и общественный деятель, член ПЕН-клуба, политзаключённый (1982—1987). В книге представлены его проза, мемуары, в которых рассказывается о последних политических лагерях СССР, статьи на различные темы. Кроме того, в книге помещены работы Евдокимова по истории, которые написаны для широкого круга читателей, в т.ч. для юношества.
Молодого израильского историка Мемориальный комплекс Яд Вашем командирует в Польшу – сопровождать в качестве гида делегации чиновников, группы школьников, студентов, солдат в бывших лагерях смерти Аушвиц, Треблинка, Собибор, Майданек… Он тщательно готовил себя к этой работе. Знал, что главное для человека на его месте – не позволить ужасам прошлого вторгнуться в твою жизнь. Был уверен, что справится. Но переоценил свои силы… В этой книге Ишай Сарид бросает читателю вызов, предлагая задуматься над тем, чем мы обычно предпочитаем себя не тревожить.
Я и сам до конца не знаю, о чем эта книга. Но мне очень хочется верить, что она не про алкоголь. Тем более хочется верить, что она совсем не про общепит. Мне кажется, что эта книга про тех и для тех, кто всеми силами пытается найти свое место. Для тех, кому сейчас грустно или очень грустно было когда-то. Мне кажется, что эта книга про многих из нас.Содержит нецензурную брань.
